【摘要】動(dòng)畫的發(fā)展至今已走過一個(gè)世紀(jì)的歷程，在當(dāng)今動(dòng)畫行業(yè)中的女性勞動(dòng)者和女性藝術(shù)家是必不可少的群體，她們創(chuàng)造了具有鮮明特色和文化價(jià)值的作品。隨著時(shí)代發(fā)展，女性創(chuàng)作者開始涉及到主要的動(dòng)畫制作中，她們用出色的專業(yè)和領(lǐng)導(dǎo)能力來證明女性也可以做具有創(chuàng)造性的工作，也同樣擁有晉升的機(jī)會。本文介紹在歐美動(dòng)畫和亞洲動(dòng)畫發(fā)展歷史中出色的女性創(chuàng)作者，以及現(xiàn)代動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中女性創(chuàng)作者們所帶來的新時(shí)代價(jià)值觀。

【關(guān)鍵詞】女性動(dòng)畫；女性意識；世界動(dòng)畫

【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）18-100-03

【本文著錄格式】鄭雅文.動(dòng)畫電影創(chuàng)作中的女性之聲[J].中國民族博覽，2021，9（18）：100-102.

一、早期動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)歷史中的女性

自1914年第一部動(dòng)畫短片《恐龍貝蒂》問世后，動(dòng)畫藝術(shù)逐漸興起發(fā)展，成為一種電影媒介。動(dòng)畫作為社會文化的產(chǎn)物，也在一定程度上代表了當(dāng)時(shí)社會中主流的思潮與價(jià)值觀。在動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展早期，很長時(shí)間內(nèi)都是男性為主要?jiǎng)?chuàng)作力量。動(dòng)畫的制作周期長，需要大量的精力付出和辛勤工作，這在當(dāng)時(shí)社會結(jié)構(gòu)看來并這不是女性的任務(wù)。

特別是在美國迪斯尼動(dòng)畫部門早期，曾有一位名叫Mary V. Ford 的女士求職動(dòng)畫師的職位時(shí)，卻在華特迪斯尼的回信中得到 “女人不做任何創(chuàng)意性的動(dòng)畫工作，這樣的工作是留給年輕的男士們” 的回復(fù)。所以在很長時(shí)間里，動(dòng)畫部門中只有男性工作者，而女性則只能在后期或者繪畫部門，做傳統(tǒng)動(dòng)畫中上色或者描線的工作。這些部門往往和其他工作部門隔離開來，有著單獨(dú)的就餐區(qū)和活動(dòng)區(qū)。那些年輕女性動(dòng)畫師工作時(shí)長達(dá)16小時(shí)之久，卻拿著微薄的工資，也并沒有崗位提升的機(jī)會。

然而在這樣的社會狀況下，仍有一批先鋒女性動(dòng)畫師在動(dòng)畫歷史頁面上留下她們的作品，從動(dòng)畫短片到動(dòng)畫電影，以及膾炙人口的動(dòng)畫角色，她們用自己的天賦以及努力開辟了新的天地，她們的勇氣和創(chuàng)造力令人印象深刻，也影響了無數(shù)動(dòng)畫師和藝術(shù)家。

（一）早期歐美女性動(dòng)畫藝術(shù)家

1.世界上第一位女性動(dòng)畫導(dǎo)演洛特·雷妮格 （Lotte Reiniger 1899-1981）

早在1926年，世界上現(xiàn)存最早的長篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋⒒椎峦踝託v險(xiǎn)記》問世，它的誕生比迪斯尼的動(dòng)畫電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》早了整整11年。這位動(dòng)畫電影的導(dǎo)演是洛特·雷妮格，她是世界上第一位女性動(dòng)畫電影導(dǎo)演。

洛特·雷妮格1899年出生在德國，從小她被中國的皮影藝術(shù)所吸引，甚至在家里建立木偶劇院為家人演出。成長期間她受到電影大師喬治·梅里愛的影戲影響，對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。

成年之后，她進(jìn)入德國文化研究所，那是一所制作實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫和電影短片的工作室，在那里她與很多前衛(wèi)的先鋒藝術(shù)家共同工作，并親自執(zhí)導(dǎo)了一系列剪紙動(dòng)畫短片。1923年制片人路易·哈根鼓勵(lì)洛特·雷妮格制作長篇電影，于是三年后《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》就此誕生。這是世界上首部長篇?jiǎng)赢嬰娪?，并在巴黎的首演中獲得極大成功。

在洛特·雷妮格創(chuàng)作剪紙動(dòng)畫的年代，還沒有所謂動(dòng)畫行業(yè)的存在，動(dòng)畫藝術(shù)僅是少有的前衛(wèi)藝術(shù)家們嘗試的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。隨著時(shí)間推移，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，洛特·雷妮格的成就在電影史中開始消弱，甚至因?yàn)樗淖髌犯挥刑颖墁F(xiàn)實(shí)的幻想主義，缺乏政治意圖而經(jīng)常被影評人批判。

即使如此，晚年的洛特·雷妮格還堅(jiān)持創(chuàng)作，作為一名女性剪紙動(dòng)畫開拓者，她通過作品中獨(dú)特的故事和先進(jìn)的技術(shù)為后人帶來啟發(fā)，并克服了電影界中作為女性的局限。

2.迪斯尼第一位女性動(dòng)畫師比安卡·馬朱莉（Bianca Majolie 1900-1997）

18世紀(jì)30年代，迪斯尼動(dòng)畫公司正處于蓬勃發(fā)展的時(shí)期，在動(dòng)畫電影制作中主要的創(chuàng)作性工作和動(dòng)畫師是以男性為主力。雖然當(dāng)時(shí)女性動(dòng)畫師已經(jīng)參與到動(dòng)畫制作的流程中，但她們做著枯燥重復(fù)的技術(shù)工作，被安排在描線上色等后期部門。安卡·馬朱莉作為當(dāng)時(shí)迪斯尼動(dòng)畫故事部門第一位女性動(dòng)畫師，幫助開發(fā)了一系列迪士尼最受歡迎的經(jīng)典動(dòng)畫電影故事，如《彼得·潘》《小鹿斑比》和《灰姑娘》。

安卡·馬朱莉出生于1900年，在意大利羅馬長大。在高中作為交換生來到美國并表現(xiàn)出對藝術(shù)和漫畫的熱愛。大學(xué)時(shí)期，在中央藝術(shù)學(xué)院就讀的馬朱莉?qū)W習(xí)人造畫和設(shè)計(jì)，并在紐約列奧納多·達(dá)·芬奇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)“線條連續(xù)性繪畫”。畢業(yè)后，她成為一名自由藝術(shù)家，從事時(shí)尚工作。

1930年美國經(jīng)濟(jì)處于大蕭條中，大量女性迫于經(jīng)濟(jì)壓力開始在企業(yè)中尋找工作維持生計(jì)，這時(shí)的迪斯尼動(dòng)畫公司也正處于勞動(dòng)力市場緊張時(shí)期。1934年馬朱莉給華特·迪士尼寫了一封信，申請?jiān)趧?dòng)畫部門的工作。直到一年后，迪斯尼基于她曾經(jīng)在漫畫比賽中創(chuàng)作并獲獎(jiǎng)的故事作品“Stella”，讓她獲得了在迪斯尼故事部門工作的機(jī)會。作為故事部門中的第一位女性動(dòng)畫師，在《動(dòng)畫女王》（The Queens of Animation）一書中，她描述當(dāng)時(shí)的故事部門中男性動(dòng)畫師對她并不友好，經(jīng)常會對她的作品做出批判并盡可能的尋找她的弱點(diǎn)。

然而安卡·馬朱莉的到來給故事團(tuán)隊(duì)帶來了和以往完全不同的視角，她基于自己所遭遇的處境，創(chuàng)作出關(guān)于一只小象的故事：它因?yàn)殚L相而被大眾嘲笑，但它看起來笨拙可笑的鼻子卻在困難中展現(xiàn)出關(guān)鍵的力量。這個(gè)故事后來發(fā)展成了1936年的《交響曲埃爾默大象》，安卡·馬朱莉也被大家認(rèn)為是《小飛象》的先驅(qū)。從這兩個(gè)角色都有著不被大家認(rèn)同的身份和身體部分，但它們最終在這樣的“問題”中展現(xiàn)出優(yōu)勢并得到認(rèn)可。同時(shí)這些角色也反映出了馬朱莉作為女性在社會和工作部門中的狀況以及她想融入環(huán)境的渴望。

安卡·馬朱莉出色的能力得到了華特·迪斯尼的認(rèn)可并有了更多施展自己才華的機(jī)會。除了《交響曲埃爾默大象》，她還參與到《灰姑娘》《幻想曲》《小鹿斑比》等動(dòng)畫項(xiàng)目的制作中，為劇本提供修改意見，參與視覺開發(fā)與設(shè)計(jì)等。但即便如此，安卡·馬朱莉在回憶中提到她經(jīng)常在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中感到孤立，作為部門里唯一的女性很難有平等的機(jī)會去交流和討論項(xiàng)目，在這樣高壓的工作環(huán)境下她逐漸失去了創(chuàng)作的積極性和興趣，1940年她被解雇離開了迪斯尼工作室。

安卡·馬朱莉是 1930 年至 1970 年黃金時(shí)代迪斯尼動(dòng)畫工作室中強(qiáng)大的女性群體之一，她的能力和作品留下了持久的影響力，也改變了大眾對女性動(dòng)畫師的看法，為后來更多的女性動(dòng)畫師帶來了施展才華的機(jī)會，比如動(dòng)畫設(shè)計(jì)師瑪麗·布萊爾。（《愛麗絲夢游仙境》色彩設(shè)計(jì)師，被授予迪斯尼傳奇獎(jiǎng)）

3.中國第一位女性美術(shù)電影導(dǎo)演唐澄（1919—1986年）

20世紀(jì)50年代，上海美術(shù)電影制片廠成立，誕生了許多優(yōu)秀的動(dòng)畫美術(shù)作品以及電影藝術(shù)家，例如徐景達(dá)、萬氏兄弟、特偉等。在這些優(yōu)秀的電影藝術(shù)家中，也有一位電影導(dǎo)演為中國的美術(shù)電影帶來了巨大的功勞。

唐澄，作為中國第一位女性美術(shù)電影導(dǎo)演，她曾擔(dān)任動(dòng)畫短片《驕傲的將軍》的動(dòng)畫師，中國第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》的執(zhí)行導(dǎo)演，以及《大鬧天宮》上集的副導(dǎo)演和下集總導(dǎo)演。

出生于1932年的唐澄從小體弱多病，她跟隨父親學(xué)習(xí)國畫。由于家庭環(huán)境的影響，她酷愛中國畫。1950年年僅29歲的唐澄和其他幾位女同志到上海電影公司美術(shù)片組報(bào)道，并從最基本的描線動(dòng)畫工作開始干起。在工作中她表現(xiàn)出優(yōu)異的才華并積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，隨后她便開始獨(dú)立擔(dān)任動(dòng)畫設(shè)計(jì)這一職務(wù)，為《烏鴉為什么是黑的》《驕傲的將軍》等影片做動(dòng)畫設(shè)計(jì)。

1960年中國第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》開始拍攝，唐澄作為集體編導(dǎo)中的一員，為影片帶來了生動(dòng)的角色設(shè)計(jì)和原畫，讓中國國畫中的動(dòng)物形象得以用動(dòng)態(tài)的形式展現(xiàn)在銀屏之上。1961—1964年，唐澄開始涉入動(dòng)畫電影的制作，擔(dān)任了中國傳統(tǒng)動(dòng)畫片《大鬧天宮》上集的副導(dǎo)演，以及下集的總導(dǎo)演，成為中國第一位女性美術(shù)電影導(dǎo)演。

從唐澄的動(dòng)畫作品中，看出了她作為女性為故事帶來情感細(xì)膩的表達(dá)，也有對水墨動(dòng)畫技術(shù)的追求與創(chuàng)新。她終生未婚，將自己全身心投入在創(chuàng)作工作中，為中國動(dòng)畫帶來了突破性的成就和幫助。正是她與其他動(dòng)畫前輩們共同的付出與努力，讓中國動(dòng)畫和中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)能夠得到弘揚(yáng)并受國際矚目。

在20世紀(jì)中期，全球動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了許多女性動(dòng)畫師和藝術(shù)家，盡管她們許多人的名字已經(jīng)從我們的意識和歷史記憶中消失了，甚至經(jīng)常被與她們一起工作的男性所取代，但她們用行動(dòng)塑造了動(dòng)畫電影發(fā)展歷史中女性角色的演變，看到了許多溫柔又充滿力量的優(yōu)秀作品，也推進(jìn)了社會性別平等的運(yùn)動(dòng)。她們帶來的影響是積極并巨大的，正如邁克爾·吉莫 （動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》藝術(shù)指導(dǎo)）所說：“她所做的已經(jīng)超越了項(xiàng)目，成為了一種純粹的藝術(shù)形式。它變成了藝術(shù)，變成了自身的一個(gè)聲明?！?/p>

二、當(dāng)代動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中的女性

如今動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展已快一個(gè)世紀(jì)，期間涌現(xiàn)出了無數(shù)才華橫溢的女性導(dǎo)演，從事動(dòng)畫工作的女性也在不斷增多。有關(guān)女性主題的動(dòng)畫電影也相繼上映，從最早迪斯尼動(dòng)畫中刻畫出的溫柔善良的傳統(tǒng)女性，如《白雪公主》《愛麗絲夢游仙境》，再到最近幾年上映的《冰雪奇緣》和《海洋奇緣》，女性在大眾心目中的形象從傳統(tǒng)樸實(shí)變得更加具有獨(dú)立意識，隨著自我意識的覺醒，她們不再只追求完美圓滿的愛情，看似脆弱或小鳥依人，她們開始尋找自身的價(jià)值，具有反叛精神并敢于表達(dá)自我和追逐夢想。

（一）當(dāng)代第一位獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫電影的女性導(dǎo)演布蘭達(dá)·查普曼

2012年皮克斯第一部女性主角電影《勇敢傳說》上映，皮克斯第一次將動(dòng)畫故事的主人公賦予女性角色，充滿鮮活生命力的角色塑造不同于以往的內(nèi)斂和隱忍，呈現(xiàn)出一位和傳統(tǒng)公主決然不同的先鋒式人物，故事從女性視角來認(rèn)識和理解外部的世界，尤其是女性對社會、婚姻、戰(zhàn)爭、歷史等這些自古以來由男性視角統(tǒng)治領(lǐng)域的觀點(diǎn)。

《勇敢傳說》的導(dǎo)演布蘭達(dá)·查普曼是自洛特·雷妮格之后第一位在動(dòng)畫行業(yè)里成為商業(yè)動(dòng)畫導(dǎo)演的女性動(dòng)畫人。從加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，查普曼在華特迪士尼動(dòng)畫工作室實(shí)習(xí)，并參與了《美女與野獸》《幻想曲 2000》和《獅子王》等電影的制作。2003年，布蘭達(dá)·查普曼加入皮克斯，她想向所有人證明她屬于工作室是因?yàn)樗瞄L自己的工作領(lǐng)域，而不是因?yàn)樗且晃慌浴?012年她編寫和執(zhí)導(dǎo)的《勇敢傳說》在奧斯卡獲得最佳長篇?jiǎng)赢嬰娪?，向全世界的小女孩展示了女性也可以拯救自己和他人，她可以擁有比她更加偉大的夢想?/p>

（二） 女性在動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中工作現(xiàn)狀

據(jù)洛杉磯雜志報(bào)道，近幾年美國高校中動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生平均60%是女性。盡管學(xué)習(xí)動(dòng)畫的女性數(shù)量迅速增長，但行業(yè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)仍然無法很好地反映女性在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的就業(yè)狀況。動(dòng)畫協(xié)會I.A.T.S.E.曾發(fā)表數(shù)據(jù)，2015 年，有20.6% 的公會工作人員是女性，這一數(shù)字在 2018 年達(dá)到了 25.6% 的高點(diǎn)。雖然在近幾年動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)的女性專業(yè)人士的數(shù)量似乎在上升，但女性一旦進(jìn)入動(dòng)畫領(lǐng)域，要么因?yàn)閭€(gè)人原因選擇退出，要么被推向?qū)а葜破说嚷毼?，?shù)據(jù)顯示只有 1 % 的女性是藝術(shù)總監(jiān)，3% 是導(dǎo)演，5% 是作家。

造成這樣結(jié)果的因素有很多，一方面，學(xué)校雖然給予了女性平等的教育學(xué)習(xí)機(jī)會，但在商業(yè)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中，仍然是以男性為主要?jiǎng)?chuàng)意主導(dǎo)。女性工作者在行業(yè)中處于弱勢地位，缺少發(fā)言權(quán)和關(guān)注度。另一方面，動(dòng)畫電影的制作周期長，工作量巨大，從事動(dòng)畫制作的工作需要大量的精力和付出，加班熬夜是常態(tài)。面對這樣的工作強(qiáng)度對很多有家庭的女性來說是一種壓力和挑戰(zhàn)。在這樣的職業(yè)走勢下，更多的女性走向了獨(dú)立動(dòng)畫和獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)。相比在商業(yè)動(dòng)畫制作體系中工作，女性在獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作中能有更多自由發(fā)揮的空間，也有更多成功的機(jī)會來找到屬于自己的世界和語言。獨(dú)立動(dòng)畫作為一門媒介藝術(shù)，它可以濃縮平凡與現(xiàn)實(shí)，用超越語言的方式去呈現(xiàn)社會中的問題。它打開了更多的可能性，并提供不同的社會視角。

近年來，為了支持更多女性能有平等的機(jī)會和條件去進(jìn)行創(chuàng)作，社會中也形成了許多動(dòng)畫組織，藝術(shù)家駐留項(xiàng)目以及女性動(dòng)畫節(jié)來幫組女性創(chuàng)作者。1995年美國成立了動(dòng)畫女性 （WIA） 非營利性組織，旨在促進(jìn)、支持動(dòng)畫藝術(shù)、科學(xué)和商業(yè)領(lǐng)域中的女性動(dòng)畫師，幫助年輕女性藝術(shù)家在商界中找到一席之地，確保有機(jī)會將她們獨(dú)特的聲音、經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐帶到動(dòng)畫和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中。2001年維也納成立了世界上第一個(gè)專門針對女性動(dòng)畫創(chuàng)作的動(dòng)畫電影節(jié)Tricky Women，來倡導(dǎo)用女性的視角和藝術(shù)來探索社會和政治問題，并提供突出的視角和解決方法。在過去半世紀(jì)中，動(dòng)畫行業(yè)中已經(jīng)涌現(xiàn)出無數(shù)才華橫溢的女性導(dǎo)演和女性創(chuàng)作者。正是因?yàn)樗齻兊呐透冻?，用自己的能力向世人證明女性同樣也有創(chuàng)作的力量，讓動(dòng)畫職場中那塊隱形的天花板開始被撬動(dòng)，今天的女性動(dòng)畫人才能夠越來越多的站到創(chuàng)意崗位、甚至制片崗位中，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀并令人難忘的動(dòng)畫作品。

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作者簡介：鄭雅文（1989-），女，四川綿陽，講師，動(dòng)畫導(dǎo)演，研究方向?yàn)閯?dòng)畫電影、動(dòng)畫創(chuàng)作。