季黎佳

對于遠古時期彩陶文化的繼承與發(fā)展，不僅要充分吸取古代人民的智慧，更要以現(xiàn)代的眼光去看待和創(chuàng)作這類文化，求同存異。作品靈感來源于仰韶文化中期的馬家窯文化。馬家窯文化是黃河上游新石器時代晚期的文化，以彩陶最有特色。

作品紋飾所選取的螺旋紋，是馬家窯型彩陶紋樣中最出色和有代表性的紋樣。這類紋飾并非我國石器時代所獨有，在許多國家的古代文化中都可見到，這種簡單而普遍的螺旋紋會引起不同地區(qū)人們情感上的共鳴。它是自然界的水波、樹輪、皮毛等天然形成的螺旋紋，其不斷擴展的生長感、力量感給予人們一種形式領(lǐng)悟，在裝飾紋樣上產(chǎn)生共同的美的線型。同時，作品運用了飛鳥和魚這兩種仰韶文化初期的圖案。展翅欲飛的鳥兒和幾何化的魚不僅擁有美好的寓意和特色，在其與充滿生命力的螺旋紋的配合中，更能體現(xiàn)出生動、親切、充滿生命力以及仰韶文化所傳達出的詩意生活態(tài)度。

作品下半部份垂下的鏈條是對半山形垂帳紋的一種變體，這種紋樣多裝飾在器皿的腹部、裝飾面的下緣。從不同角度來看，充滿藝術(shù)效果，增加作品的完整性。在整體造型上也努力尋求動態(tài)的韻律感，使各元素相互呼應(yīng)，嘗試用傳統(tǒng)元素組合創(chuàng)作出具有現(xiàn)代感的首飾。