巴曉巖

內(nèi)容摘要：屠格涅夫在作品《貴族之家》中塑造了麗莎和瓦爾瓦拉兩位女性形象，她們分別擁有美德和美貌。作者通過(guò)兩條線(xiàn)索，分別對(duì)麗莎和瓦爾瓦拉的形象進(jìn)行了成功的建構(gòu)與解構(gòu)，充分展現(xiàn)出屠格涅夫的理想女性觀，使讀者對(duì)擁有美貌卻道德缺失的瓦爾瓦拉產(chǎn)生了蔑視，而對(duì)外表平凡的麗莎充滿(mǎn)了敬慕。從而使麗莎成為了屠格涅夫塑造的女性畫(huà)廊中最婀娜的一位，成為俄羅斯婦女純潔，富有犧牲精神的代表。

關(guān)鍵詞：屠格涅夫 《貴族之家》 形象 建構(gòu) 解構(gòu)

俄國(guó)著名作家屠格涅夫的作品膾炙人口，為讀者成功展示了19世紀(jì)俄國(guó)貴族的生活和精神風(fēng)貌。作品中的女性形象更是華彩紛呈，不僅凸顯出俄羅斯女性的性格特色及人格魅力，而且為他的小說(shuō)平添了柔美的風(fēng)致，為世界文壇留下了多位經(jīng)典的女性形象。《貴族之家》中的女主人公麗莎和男主人公拉夫列斯基的妻子瓦爾瓦拉，就是其中重要的兩個(gè)代表人物。

作者將麗莎和瓦爾瓦拉的生活經(jīng)歷作為小說(shuō)發(fā)展的兩條線(xiàn)索，平行與交織共存。一條線(xiàn)索是衣著簡(jiǎn)單，容貌無(wú)華的麗莎，在一場(chǎng)來(lái)不及開(kāi)始的戀情中犧牲自我，悄然隱去，回歸上帝;一條線(xiàn)索為面容姣好，儀態(tài)萬(wàn)方的瓦爾瓦拉由貪圖享樂(lè)而最終墮落為失足少婦和交際花，也打碎了她丈夫的人生幸福。在這兩條線(xiàn)索的進(jìn)程中，作者分別對(duì)她們各自的形象進(jìn)行了成功地建構(gòu)與解構(gòu)，在一破一立之間，揭示了屠格涅夫獨(dú)特的理想女性觀。

一.女主人公麗莎形象的建構(gòu)與解構(gòu)

任何文學(xué)作品的人物形象都是由外部特征和內(nèi)在特征共同構(gòu)成。一個(gè)人的外部特征，如容貌，體態(tài)，服飾等，往往與人的性格，甚至品格有著內(nèi)在的聯(lián)系。所以外貌描寫(xiě)會(huì)給讀者一個(gè)先入為主的印象，是塑造人物的重要手段。通常情況下，人物的美麗外表和美麗心靈的結(jié)合，是讀者們內(nèi)心所向往的，是審美的最高境界。但是在《貴族之家》中，屠格涅夫并沒(méi)有為讀者呈現(xiàn)這樣統(tǒng)一的形象。

1.麗莎形象的建構(gòu)

麗莎作為《貴族之家》的女主人公，在作品中卻很少有外貌和服飾描寫(xiě)，為數(shù)不多的外貌描寫(xiě)中，也寥寥幾筆，沒(méi)有使用華麗的辭藻，比如麗莎一出場(chǎng)，是個(gè)“身材勻稱(chēng)而美麗、個(gè)子高高的、十九歲左右的黑發(fā)姑娘”（第3章）“她長(zhǎng)得很美，她的臉肌膚潔白，面色紅潤(rùn)，眼睛和嘴唇那樣嚴(yán)肅，目光也誠(chéng)實(shí)，天真。”“麗莎穿一件白色連衫裙，腰間系一條也是白色的寬帶子;一頂草帽挎在她的一只手上。（第26章）

總之，整部作品中，有關(guān)麗莎的外貌描寫(xiě)極其有限，讀者得到的關(guān)于麗莎外表的印象，就是一個(gè)普通的，平淡無(wú)奇的年輕姑娘。很多時(shí)候，這個(gè)姑娘還表現(xiàn)出過(guò)于嚴(yán)肅，過(guò)于青澀，過(guò)于性急。比如麗莎在作品中的第一次發(fā)聲，就讓人感覺(jué)很不舒服?！澳鸀槭裁礇](méi)有遵守自己的諾言？”（第6章）這是麗莎為了朋友而責(zé)備潘森，可以感受到麗莎的性格中的善良，同時(shí)又很生硬，不留情面。

麗莎與拉夫列斯基的早期溝通也并不令人愉快。比如：在麗莎與拉夫列斯基第二次見(jiàn)面，麗莎就單刀直入：“請(qǐng)您原諒我，我本不該冒昧跟您談這些……您為什么要和您的妻子分開(kāi)呢？”（第24章）這樣的質(zhì)問(wèn)，連男主角都直呼：“請(qǐng)您不要碰我這個(gè)傷口！”讀到此處，讀者對(duì)于麗莎的印象，不會(huì)是正向的，只能寬容地想象這個(gè)女孩子太過(guò)單純，甚至缺少人情味。至此，關(guān)于麗莎的長(zhǎng)相普通又低情商的形象建構(gòu)已經(jīng)完成。

2.麗莎形象的解構(gòu)

但是，隨著情節(jié)的發(fā)展，麗莎在并不動(dòng)人的外表下，一步步顯露出各種美德，讓讀者忽略了她外在的平凡，性格的耿直，聚焦到她美好的精神世界。

第七章，麗莎初見(jiàn)拉夫列斯基，二人僅有一兩句對(duì)話(huà)。幾周后再次相遇，就爆發(fā)了二人之間的關(guān)于前妻的爭(zhēng)執(zhí)，麗莎的道德觀第一次正面展示出來(lái)，“在您面前她是有罪的，我不想為她辯解;不過(guò)，上帝結(jié)合起來(lái)的，怎么能拆散呢？”，“您應(yīng)該寬恕”，（第24章）她甚至設(shè)想了自己的未來(lái)：“我也可能同樣成為一個(gè)不幸的人，不過(guò)到那時(shí)候應(yīng)該聽(tīng)天由命?！保ǖ?4章）可見(jiàn)，麗莎對(duì)于拉夫列斯基的婚姻，有著自己的看法，這里既體現(xiàn)了麗莎的自我犧牲精神，也體現(xiàn)了她對(duì)上帝的無(wú)限服從。屠格涅夫讓拉夫列斯基和麗莎之間的溝通，從最開(kāi)始就是深刻的，毫不做作的，兩人之間仿佛沒(méi)有距離感，直接進(jìn)入了交心的階段。這些對(duì)話(huà)，引領(lǐng)讀者跨越了應(yīng)有的心理前奏，直面二人的沖突，也體驗(yàn)到了麗莎的虔誠(chéng)與真誠(chéng)，這個(gè)普通的小姑娘令人肅然起敬。這是作者對(duì)麗莎形象解構(gòu)的第一次破冰。

而當(dāng)前妻瓦爾瓦拉意外歸來(lái)，出現(xiàn)在麗莎面前的時(shí)候，麗莎異常果斷地做出了決定?！拔覀儍扇酥挥斜M我們的義務(wù)。您應(yīng)該與您妻子和解?！薄艾F(xiàn)在您自己看到了，幸福不取決于我們，而是取決于上帝。”（第42章）麗莎選擇了犧牲自己，逃避現(xiàn)實(shí)，到一個(gè)遠(yuǎn)僻的修道院隱居終生。兩人談分手，本來(lái)是一個(gè)及其殘酷的畫(huà)面，但在作品里卻沒(méi)有任何渲染，幾句普通的對(duì)話(huà)，決定了彼此的命運(yùn)。到此，麗莎內(nèi)心的無(wú)比痛苦呼之欲出，讀者已經(jīng)在替麗莎揪起了心，但屠格涅夫并沒(méi)有展示麗莎內(nèi)心的痛苦，迅速地結(jié)束了她與男主人公的故事。甚至還讓麗莎去安慰被麗莎要當(dāng)修女的想法嚇壞了的姑姥姥。這些描述從側(cè)面展示出麗莎的內(nèi)心世界的無(wú)私和善良，讓讀者自己去體會(huì)麗莎的高尚，充分完成了對(duì)麗莎原有形象的解構(gòu)與升華。

而且，作者并沒(méi)有停留在麗莎的精神痛苦中。他明白，麗莎所信奉的禁欲主義的教條，會(huì)使她拒絕幸福，她會(huì)向往道德的人類(lèi)生活。所以，屠格涅夫毫不猶豫地為麗莎安排了歸宿，讓她選擇了去做了修女。因?yàn)橥栏衲蛐哪恐械睦硐攵砹_斯女性，就是“她不僅有能力理解自我犧牲，本身也擅長(zhǎng)自我犧牲。[1]”麗莎的行為，是她必然的選擇。

作品還通過(guò)一些細(xì)節(jié)來(lái)豐富麗莎的形象。比如每日去教堂做日禱，在聆聽(tīng)客人們的交談中感受自己是個(gè)愛(ài)國(guó)主義者。（第34章）小說(shuō)中各種人物對(duì)麗莎的評(píng)價(jià)，也增加了讀者對(duì)麗莎的了解。比如家庭音樂(lè)教師說(shuō)“她的心非常純潔，每天早晨祈禱，晚上祈禱”。

作者通過(guò)對(duì)麗莎形象的解構(gòu)再塑了一個(gè)由內(nèi)而外散發(fā)光芒的女性形象，她的美，已經(jīng)超越了外貌美所能引起的視覺(jué)享受，俄國(guó)著名批評(píng)家比薩列夫把麗莎稱(chēng)之為屠格涅夫所塑造的最婀娜的女性形象之一，稱(chēng)她有著強(qiáng)大的精神力量，有著誠(chéng)實(shí)，純潔的天性。[2]

二.瓦爾瓦拉形象的建構(gòu)與解構(gòu)

1.瓦爾瓦拉形象的建構(gòu)

在《貴族之家》中，屠格涅夫用大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)男主人公拉夫列斯基的前妻瓦爾瓦拉。當(dāng)拉夫列斯基第一次見(jiàn)到她時(shí)，“她那膚色黝黑、招人喜愛(ài)的圓形臉龐上每一根線(xiàn)條都洋溢著敏感的青春活力;她的眼睛正從清秀的眉毛底下專(zhuān)注而溫柔地觀看著，在這雙非常好看的眼睛里，在她那富有表情的雙唇上飛速掠過(guò)的微笑中，在她的頭、手和頸部的姿態(tài)中，都顯示出她那種女性所特有的文雅和聰穎?！?/p>

緊接著作者又描寫(xiě)拉夫列斯基第一次到訪瓦爾瓦拉的家的時(shí)候，看到的瓦爾瓦拉：

“從她那迷人的整個(gè)身軀，從她那雙含笑的眼睛，從她那天真無(wú)邪微微傾斜著的雙肩和淡淡的粉紅色手臂，從她那輕盈、同時(shí)又好像有點(diǎn)兒嬌懶的步態(tài)，從她那慢悠悠而甜蜜的聲音，——都仿佛送來(lái)一股淡淡的清香，讓人感覺(jué)到一種幾乎難以察覺(jué)的、溫情脈脈的魅力，一種含而不露、暫時(shí)還有點(diǎn)兒羞怯的柔情，一種難以用語(yǔ)言表達(dá)的東西，然而會(huì)使人怦然心動(dòng)，會(huì)激起某種感情?！?/p>

除了這些大篇幅的外貌描寫(xiě)之外，還有更多局部的描寫(xiě)，“光光滑滑、有一股香水味的前額”，“紅艷艷而又豐滿(mǎn)的嘴唇”，“光滑豐滿(mǎn)、用阿爾菲牌的香皂洗得干干凈凈的手”，“秀美的鼻孔”，“溫柔的眼睛”……這些辭藻，能夠激起讀者美好的聯(lián)想和愛(ài)慕之情，一個(gè)美妙少女的形象也隨之深入人心。屠格涅夫從外貌的角度，為讀者構(gòu)建出一個(gè)無(wú)比美好的形象，讓讀者對(duì)她在小說(shuō)未來(lái)發(fā)展中有了熱切的期待。

2.瓦爾瓦拉整體形象的解構(gòu)

但是，隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，讀者很快就發(fā)現(xiàn)，這個(gè)絕色美人的所作所為，越來(lái)越暴露出不盡如人意的特點(diǎn)。比如，暗中打探求婚者是否是個(gè)有錢(qián)人，婚后過(guò)于講究的物質(zhì)生活，彼得堡交際圈里的嶄露頭角，巴黎的家庭聚會(huì)的名角兒，直到一封寫(xiě)給她的情書(shū)被丈夫發(fā)現(xiàn)。

如果說(shuō)，前期的瓦爾瓦拉不過(guò)是一個(gè)延續(xù)著貴族常有的追求物質(zhì)享受的奢侈屬性的女人，那么當(dāng)她也不可免俗地為自己找了一個(gè)情夫，便是親手為自己拉開(kāi)了放蕩的帷幕。這是作者對(duì)瓦爾瓦拉這個(gè)形象的第一次重要解構(gòu)。這時(shí)阿爾瓦拉的美好形象已經(jīng)人設(shè)崩塌，令人惋惜。

而事實(shí)的進(jìn)一步發(fā)展更加深了讀者對(duì)她內(nèi)在的了解。瓦爾瓦拉逗留在巴黎，拿著丈夫的錢(qián)，繼續(xù)過(guò)著放蕩的生活，不惜成為當(dāng)?shù)匦?bào)上的“著名人物”。此時(shí)，讀者已經(jīng)完全確認(rèn)，這是一個(gè)已經(jīng)墮落的女人，好在她已經(jīng)淡出了男主人公的生活。

就當(dāng)讀者把目光轉(zhuǎn)向了小說(shuō)的女主人公麗莎的時(shí)候，這個(gè)瓦爾瓦拉再一次強(qiáng)勢(shì)回歸到讀者視野，帶著一身無(wú)可修復(fù)的人性的污點(diǎn)。她表面上對(duì)著丈夫懺悔過(guò)錯(cuò)，骨子里卻充滿(mǎn)了對(duì)自己導(dǎo)演的這出回歸鬧劇的極大成就感。

瓦爾瓦拉不僅回歸到拉夫列斯基的身邊，而且還警覺(jué)地意識(shí)到了麗莎的存在。盡管作品里沒(méi)有交代這個(gè)事實(shí)，讀者卻可以通過(guò)閱讀，感受到瓦爾瓦拉對(duì)麗莎的攻擊。因?yàn)椤八龔膶?duì)仆人們的詳細(xì)詢(xún)問(wèn)中得知，她的丈夫每天都去她們家。”于是立刻動(dòng)身去拜訪卡利京家。以瓦爾瓦拉的情場(chǎng)高手的敏感，她知道一切，并且不會(huì)把麗莎放在眼里。這次對(duì)瓦爾瓦拉的形象解構(gòu)通過(guò)麗莎與瓦爾瓦拉的簡(jiǎn)單對(duì)話(huà)以及瓦爾瓦拉在卡利京家的種種作秀實(shí)現(xiàn)的。小說(shuō)中的兩條線(xiàn)索在此交匯。對(duì)于瓦爾瓦拉來(lái)講，對(duì)麗莎的傷害是駕輕就熟的人氣之戰(zhàn)，她的勝利也再一次拉低了自己在讀者心目中的地位。

不可否認(rèn)的是，屠格涅夫筆下的瓦爾瓦拉的確有著非凡的貴婦人潛質(zhì)，擅長(zhǎng)各種交際圈中使人綻放的技藝。她的華爾茲跳的好，她的圓舞曲彈的妙，她擅長(zhǎng)紙牌，擅長(zhǎng)巧妙地吟唱詠嘆調(diào)，擅長(zhǎng)談?wù)摳鞣N話(huà)題。然而所有這一切技巧都無(wú)法掩蓋她對(duì)婚姻的傷害。以至于連質(zhì)樸的拉夫列斯基都看穿了她的技倆：“瓦爾瓦拉·帕夫洛芙娜一點(diǎn)兒也不怕他，卻裝出一副眼看就要暈倒的樣子。”（37章）這個(gè)女人留給拉夫列斯基的只有厭惡和憤怒。但丈夫無(wú)言的退讓并沒(méi)有給瓦爾瓦拉帶來(lái)懺悔之心。在成功地留住在丈夫的莊園后，她很快就恢復(fù)了彼得堡的模樣，與男賓日日歡歌。到此，屠格涅夫?qū)τ谕郀柾呃男蜗蠼鈽?gòu)最終完成。讓一個(gè)美麗女人徹底的人設(shè)崩塌。

作者一波三折地剝?nèi)チ送郀柾呃^美的外衣，露出了她內(nèi)心的丑惡世界，與她靚麗的外表，形成更鮮明的對(duì)比。就在她跪伏在拉夫列斯基的腳下祈求原諒之后，小說(shuō)仍然有一大段關(guān)于她美貌的描寫(xiě)，這樣的對(duì)比描寫(xiě)，足以令讀者感嘆拉夫列斯基的懷舊，慈悲以及此刻的厭惡。同時(shí)也增加了內(nèi)在美與外在美的對(duì)比效果，強(qiáng)烈渲染了作者的意圖。一個(gè)完整的蛇蝎美人的形象躍然紙上。

三.屠格涅夫的女性觀

在整部小說(shuō)中，作者沿著兩條線(xiàn)索進(jìn)行層層建構(gòu)與解構(gòu)，每一個(gè)層面都巧妙地利用了讀者的審美，一步步加大兩個(gè)女人之間的距離，完成了麗莎和阿爾瓦拉形象的最終塑造。這兩個(gè)人物形象真實(shí)地展現(xiàn)了作者的理想女性觀，既純潔、誠(chéng)實(shí)和虔誠(chéng)，富有犧牲精神。這是屠格涅夫?qū)τ谂宰钔昝赖钠诖?。不難看出，這些特點(diǎn)都是人的內(nèi)在屬性，反映出屠格涅夫?qū)θ说膬?nèi)在品質(zhì)的重視要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出對(duì)外貌的關(guān)注，這也是作者能夠?qū)惿屯郀柾呃男蜗筮M(jìn)行建構(gòu)與解構(gòu)的根源。

另外，屠格涅夫不僅沒(méi)有以貌取人，重視內(nèi)在品德，還設(shè)計(jì)出一位美麗的惡人，讓兩個(gè)女性形象全方位對(duì)比。一個(gè)容貌平凡卻誠(chéng)實(shí)、純潔，有著令人動(dòng)容的自我犧牲的情懷。另一個(gè)則擁有美貌，卻虛榮、虛偽、道德腐化，背叛家庭。兩個(gè)人都沒(méi)能將美貌與美德集于一身，這是人類(lèi)的遺憾，也是作者為讀者創(chuàng)造出來(lái)的殘缺的美。這是屠格涅夫?qū)κ澜绲恼J(rèn)知，是他個(gè)人對(duì)女性的感悟。盡管他在作品中表示：“少女的心是猜不透的?！保ǖ?7章）但是他仍然勾畫(huà)出無(wú)數(shù)女性形象。屠格涅夫能夠挖掘出這種殘缺的美，是屠格涅夫的悲觀性情特點(diǎn)在理想女性觀中的體現(xiàn)。

屠格涅夫通過(guò)這部《貴族之家》，令讀者感嘆世上當(dāng)真沒(méi)有完美的人。一個(gè)女人的美貌與美好的心靈無(wú)關(guān)，一個(gè)女人的栩栩如生不僅僅是人物外表，更是這個(gè)人骨子里鮮活的人性。俄羅斯的學(xué)者認(rèn)為麗莎的心靈之美要高于普希金筆下的塔季揚(yáng)娜。[3]屠格涅夫關(guān)于女性的認(rèn)知是深刻的，可以使這個(gè)人物形象在100多年之后，仍然能夠在讀者中引起共鳴。

參考資料

[1]伊萬(wàn)·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫[EB/OL].https：//www.inpearls.ru/author/ivan+turgenev/page/2

[2]關(guān)于屠格涅夫的小說(shuō)《貴族之家》[EB/OL].http：//turgenev-lit.ru/turgenev/ kritika-o-turgeneve/tvorchestvo-turgene va-sbornik/zaharkin-roman-turgeneva-dv oryanskoe-gnezdo.htm

[3]屠格涅夫《貴族之家》中麗莎的形象和性格[EB/OL].https：//alanschool.ru/ana liz/obraz-i-harakteristika-lizy-kalitinoj-v-romane-dvoryanskoe-gnezdo-turgeneva-opisanie-vneshnosti-i-haraktera.html

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）