文/張子帆 王 勇

2020年9月29日，由國家廣電總局組織指導(dǎo)，上海廣播電視臺匯集國內(nèi)一線制作力量創(chuàng)作的時代報告劇《在一起》，在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等衛(wèi)視平臺以及騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)平臺播出后，深深打動了千千萬萬觀眾。有觀眾坦言：“一邊看一邊哭”“我的天，邊看邊哭邊哭邊看”“這怎么看??？分分鐘鐘眼淚掉不停??！豈不是從頭哭到尾?！雹偕钍軓V大觀眾好評。有網(wǎng)友評論說：“這部劇沒有辜負(fù)成千上萬等待它的人”“說它是迄今為止最好的抗疫劇，絲毫不為過?！雹谠搫〉亩拱暝u分達(dá)8.8分，騰訊視頻評分達(dá)8.9分。在中國視聽大數(shù)據(jù)平臺，《在一起》的回看用戶規(guī)模不可小覷。

作為一部謳歌抗疫英雄的主旋律電視劇，《在一起》能夠受到廣大觀眾的肯定和好評，除了題材本身重大引人關(guān)注外，關(guān)鍵的一點就是在創(chuàng)作方法上堅持守正創(chuàng)新：內(nèi)容上堅持以真感人，以真實的故事、可信的人物、真摯的情感、逼真的細(xì)節(jié)打動觀眾；形式上以單元劇形式來講述10個故事，讓人耳目一新。

一、內(nèi)容：以真感人

正如觀眾所說，“最真實的才是最打動人心的?！雹邸对谝黄稹分陨钌畲騽佑^眾，就在于它講述了在武漢抗疫斗爭中發(fā)生的真實故事，塑造了犧牲小我、犧牲小家、成全他人、成全大家的偉大而又令人可信的平凡人物，展示了危難時刻醫(yī)護人員與病人，基層干部與群眾，以及親人之間的真摯感情，呈現(xiàn)了讓人震撼、讓人動容的逼真場景和細(xì)節(jié)。

（一）真實的故事

相比其它藝術(shù)，電視劇是一門更生活化的藝術(shù)。“電視劇在劇情內(nèi)容、演員表演、服裝道具、環(huán)境布置等方面，都要求更加親切、自然和生活化，直接和逼真地反映生活。”④前蘇聯(lián)學(xué)者別染耶夫也指出：“對（電視?。┲谱髡邅碚f，最重要的是讓人相信，他所看到的是真實的生活?！雹萑绻娨晞≈v述的是真實的故事，則對觀眾更具有吸引力和感染力。而《在一起》講述的正是武漢抗疫期間發(fā)生的真實感人故事，取材大都參考借鑒了新聞媒體的報道和對參與武漢抗疫斗爭的真實人物的采訪。如在《生命的拐點》這一單元中，張嘉益飾演的張漢青院長的原型正是在疫情期間被委以重任，并被授予“人民英雄”榮譽稱號的武漢市金銀潭醫(yī)院院長張定宇。劇情講述的是在武漢疫情最為危急的幾個月里，張院長不顧自己身患漸凍癥，強忍痛苦，始終堅持在抗疫一線，他在醫(yī)院里步履蹣跚的背影感動了千萬國人；靳東飾演的胡醫(yī)生的原型是上海第四批援鄂醫(yī)療隊領(lǐng)隊胡偉國；楊洋飾演的樂彬原型是華東科技大學(xué)感染科醫(yī)生朱彬；除了這些醫(yī)護人員，劇中的一些“小人物”也都不是憑空捏造的，如雷佳音飾演的快遞小哥的原型是自農(nóng)歷大年三十晚上開始連續(xù)22天，動員網(wǎng)約車司機，組織車隊，免費接送醫(yī)護人員上下班，盡自己最大努力為醫(yī)護工作者提供后勤保障的汪勇；鄧倫飾演的宋小強原型是“大連小伙”蔣文強。劉敏濤在《武漢人》里出演的社區(qū)書記涂芳的原型是東湖新城社區(qū)的基層干部。劉敏濤曾說：“我飾演的角色在劇中出現(xiàn)最多的畫面就是打電話，我們要做的就是為病人安排床位，解決住戶的吃喝拉撒，甚至幫忙遛狗。”因為實際情況中的社區(qū)工作人員的手機也是永遠(yuǎn)插在充電寶上，每天要打200多個電話。她也坦言，自己要塑造的是一個普通人，一個一心一意要把自己工作做好的普通人，而這工作可能就是打電話，上傳下達(dá)，無需刻意夸大。

《光明日報》評論說：“該劇通過一個個真實而又感人的故事，歌頌了疫情期間無數(shù)平凡人犧牲小我、犧牲小家、成全他人、成全大家的奉獻精神，對他們?yōu)榭箵粢咔樗鞒龅牟豢赡绲呢暙I表示了敬意?！雹拚且驗閯≈兴v述的故事來源于武漢抗疫期間發(fā)生的真實故事，《在一起》這部電視劇才更具真實性和感染力，引起觀眾的廣泛共鳴。有觀眾就留言：“都是真事改編的吧，好多事情都在新聞中看到過（配有感動哭泣的表情符號）”；“我也是瞬間回到那個時候那些事那些人?！雹?/p>

（二）可信的人物形象

“主旋律電視劇不僅要在思想和精神上尋找高度,更要把這種思想精神落實到具體可感的生動形象的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)實踐中去?！雹唷对谝黄稹愤@部主旋律電視劇之所以深深打動廣大觀眾，受到觀眾的廣泛好評，就是因為成功塑造了一個個既偉大又平凡，既具有崇高奉獻精神又契合普通人日常行為的“具體可感的生動形象”。與一些一味地拔高，將正面人物塑造成“高大全”的主旋律電視劇不同，《在一起》在表現(xiàn)抗疫英雄為搶救病人，為打贏抗疫斗爭，忘我工作，無私奉獻，不怕犧牲的崇高品德的同時，也不忌諱表現(xiàn)他們作為一個平凡人在抗疫斗爭中面臨困難和壓力時的一些正常反應(yīng)。如在《生命的拐點》這一單元中有這樣的劇情：張汗青院長面對上級領(lǐng)導(dǎo)不切實際的施壓時，立馬反問：“沒有糧草和彈藥，難道這個殲滅戰(zhàn)用嘴打嗎？”當(dāng)徒弟在一旁想提醒師傅要注意和領(lǐng)導(dǎo)時說話的語氣時，張院長直接懟他：“你閉嘴，沒有你說話的地兒?！痹凇毒茸o者》這一集中也出現(xiàn)了在面臨氧氣瓶分配不夠的時候，劇中人物達(dá)方錦醫(yī)生忍不住大吼：“我一個呼吸科醫(yī)生，讓病人舒舒服服吸口氧，竟然還要選！”這樣的場景，表現(xiàn)了劇中人物面對壓力和困難，也會生氣和抱怨。劇中還有倪妮飾演的醫(yī)院護士在疫情最為緊急的關(guān)頭想請假離開一線，心里防線已經(jīng)崩塌的她在街道上控制不住自己大喊：“我拼命去救助和保護那些人，可是誰來保護我們呢？是爛掉的口罩還是穿在身上的垃圾袋？”這樣的劇情，使觀眾看到，面對未知的病毒，所有人都會害怕，包括劇中的醫(yī)護人員，他們在醫(yī)院里是醫(yī)生、護士，但是離開崗位，在自己的家庭里他們可能是父母，可能是兒女，他們也是普通人，也會情緒崩潰，并不是面對死亡毫無畏懼的機器。這樣的人物塑造雖然沒有樹立“高大全”的人物形象，卻讓觀眾覺得更真實，更可信，更具有親切感。

此外，《在一起》在塑造普通人物時，也沒有一開始就將人物塑造成具有舍身取義精神的大英雄，而是講述他們由普通人成為大英雄的過程。如《擺渡人》中的外賣小哥辜勇一開始決定留在武漢，只是單純地認(rèn)為特殊時期送外賣跑腿費高，想要多跑幾單多賺一點錢，后來看到醫(yī)護人員吃不上飯時，心里很不是滋味，于是開始持續(xù)接醫(yī)院的外賣單，只想讓醫(yī)護人員能夠在高壓工作后還能吃到熱飯?！段医写筮B》里的宋小強也是因為被迫隔離在武漢做小時工，他內(nèi)心充滿了恐懼，甚至認(rèn)為武漢的空氣都充滿了病毒，時時刻刻心驚膽戰(zhàn)，看到病人吐出的血，也會心里防線崩塌，想得最多的是如何逃離武漢……但最后他在醫(yī)護人的感動下，克服了恐懼，有了直面病毒，為抗疫做力所能及的工作的勇氣。該劇對辜勇和宋小強這類小人物的塑造，講述了他們由開始主要關(guān)注自身利益的普通人到成為能為他人奉獻的英雄式人物的轉(zhuǎn)變過程，劇情貼近現(xiàn)實生活，人物形象立體飽滿，讓觀眾覺得真實可信。《人民日報》就曾評價說：“這10個故事，幾乎所有故事都有人物成長的弧光，這樣的挺身而出才更加令人感動和信服。人物真實可信了，故事便在觀眾心里扎下了根。”⑨

（三）真摯的情感

“情感表達(dá)是人類古往今來一切藝術(shù)創(chuàng)作的底層機理”⑩，“情感是架構(gòu)現(xiàn)實題材電視劇的重要因素之一,是現(xiàn)實題材電視劇形成意義中最有特點的成分,也是操縱觀眾的重要機制之一。”?《在一起》之所以深深打動觀眾，引起廣大觀眾的共鳴，其中很重要的一點就是充分展現(xiàn)了在抗疫期間我們社會主義大家庭人與人之間真摯的情感，包括醫(yī)護人員與病人之間，基層干部與群眾之間，普通人與普通人之間，特別是親人之間那種真摯情感，而且這種情感的表達(dá)不是刻意去渲染、去夸大，而是讓其自然地流露，真實可信、真實感人。

在第一單元中，醫(yī)生與病人、病人與家屬之間的真摯情感深深打動了觀眾。醫(yī)生竭盡全力地救下想要輕生的病重老人，安慰放棄生存希望的年輕人……它不但表現(xiàn)了醫(yī)生救死扶傷的高度責(zé)任感，更表現(xiàn)我國醫(yī)護人員傾注給病人，想給予其“生的希望”的那種真摯的情感。還有呂中老師飾演的病人家屬阿婆，八十歲的她僅僅為了能在兒子康復(fù)后，在最短的時間內(nèi)接到并照顧兒子，完全不顧醫(yī)院是感染病毒的高風(fēng)險地區(qū)，直接住在兒子病房外的走廊里，這種骨肉親情也是每個觀眾都能切身感受到的情感?！稊[渡人》中的外賣小哥幫助素不相識、孤苦伶仃的小女孩尋找感染疫情的親人，沒有劇情的反轉(zhuǎn)，沒有刻意夸大的事實，沒有情緒的強行煽動，只是用最真實樸素的鏡頭表現(xiàn)了疫情肆虐這種危難時刻平凡人之間的真摯情感。這種對小人物故事的講述以及真情實感的表達(dá)，引起了觀眾的強烈共鳴。

在情感的表達(dá)上，創(chuàng)作人員沒有采用營造浩大聲勢和讓演員歇斯底里表達(dá)情感的手法，而是采用了不刻意、不做作，以自然流露的真情實感去感染觀眾、打動觀眾的手法。如沒有過多言語和動作的表現(xiàn)，但從張漢青院長和其愛人簡單的微信聊天記錄，觀眾就能感受到他們夫妻之間的真情，從睡醒的張院長睜開眼看到了眼前的愛人，人們便能感受到那不需要言語表達(dá)的愛；又如呂中飾演的阿婆知道自己孩子離世的消息后，沒有痛徹心扉的嚎啕大哭，但觀眾從老人家顫顫巍巍離開的背影，便能感受到她難以言表的喪子之痛。該劇沒有刻意去營造生死離別的場景，也沒有刻意去表現(xiàn)愛得死去活來，而是用真摯的情感去感染人、打動人，因此受到了觀眾的一致好評。正如《在一起》的制片人孫昊所總結(jié)的“不刻意煽情，卻又能讓人潸然淚下”。

（四）逼真的細(xì)節(jié)

如果說情節(jié)是電視劇藝術(shù)的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視劇藝術(shù)的血肉。只有筋骨，是僵死的“骷髏”，有了血肉，才是有生命的“活人”，從某種意義上講，電視劇藝術(shù)實際上是細(xì)節(jié)的藝術(shù)?！对谝黄稹吩诩?xì)節(jié)上下足了功夫，劇中逼真的細(xì)節(jié)深深打動了觀眾，贏得了觀眾的一片好評。

作為一部抗疫劇，《在一起》對醫(yī)療場面細(xì)節(jié)的還原，已經(jīng)貼近紀(jì)錄片的真實。有當(dāng)時在武漢一線醫(yī)院參與抗疫的親歷者坦言，《在一起》中使用的大量醫(yī)療術(shù)語以及醫(yī)療搶救動作的專業(yè)超越了大部分醫(yī)療類的國產(chǎn)劇。如在《生命的拐點》這個單元中，很多的橋段都是沒有臺詞的，都是依靠一些真實的專業(yè)救護動作來完成的，拍攝上，堅持了一種“報告文學(xué)”的原則，現(xiàn)實是怎樣的，就在鏡頭當(dāng)中怎樣呈現(xiàn)，這種“原汁原味”地再現(xiàn)場景給觀眾帶來了更大的情感震撼力；在朱亞文主演的《救護者》這一單元中，雜亂又簡陋的病房環(huán)境、病床之間狹窄的間隔、病房外的走廊加床、走廊里擺放的裹尸袋、醫(yī)護人員臉上被口罩勒出的印記，沒有任何美化，全部都是對當(dāng)時真實醫(yī)療環(huán)境的再現(xiàn)；演員們插管做機械通氣的手法以及監(jiān)護儀的數(shù)據(jù)顯示，還有洗手時的七步法、CPR的按壓姿勢和頻率都非常專業(yè)，并沒有因為大部分觀眾不了解而糊弄了事；所有演員都褪掉精美的妝容，素顏上陣，更貼近現(xiàn)實，也是對當(dāng)時親歷者的還原與尊重；演員們的表演同樣可圈可點，朱亞文將黎醫(yī)生飾演的活靈活現(xiàn)，不僅表現(xiàn)在醫(yī)療動作上的專業(yè)，而且表現(xiàn)在其用自己的微表情與微動作將危急關(guān)頭醫(yī)生神經(jīng)的緊繃表現(xiàn)得淋漓盡致……

逼真的細(xì)節(jié)、真實還原的環(huán)境氛圍以及演員精湛本色的表演讓觀眾仿佛置身于真實的醫(yī)療環(huán)境下，從而深深被感染，被打動。如在《擺渡人》中，蔣欣飾演的護士長緩緩搖下車窗，望著窗外，摘下口罩小心翼翼地呼吸著窗外的新鮮空氣，臉上滿是長期帶口罩留下的勒痕……這些細(xì)節(jié)沒有花費太長的篇幅去表現(xiàn)，可能就是一兩個鏡頭，但其傳達(dá)的內(nèi)容和情感足以讓人動容。《光明日報》對此評論說：“注重用細(xì)節(jié)塑造人物，打動人物，是《在一起》的一大特色。”?

二、形式：令人耳目一新

電視劇《在一起》除了在內(nèi)容上守正，堅持“以真感人”外，在形式上則大膽創(chuàng)新，在結(jié)構(gòu)上別出心裁地采用了單元劇的形式，令人耳目一新。

單元劇是區(qū)別于一般分部集播出的多部集電視連續(xù)劇和分集播出的電視系列劇，是一種由幾個相對獨立的單元構(gòu)成的電視劇類型，其對故事的講述具有豐富多樣、獨立性強、簡單易懂、線索明確以及轉(zhuǎn)型靈活等優(yōu)勢?！对谝黄稹凡捎脝卧獎∵@種結(jié)構(gòu)方式，全劇共有20集，每兩集講述一個單元的故事，由《生命的拐點》《擺渡人》《同行》《救護者》《搜索24小時》《火神山》《方艙》《我叫大連》《口罩》《武漢人》十個單元組成。每個單元的故事表面上獨立，但是編導(dǎo)又巧妙埋下暗線，將不同的故事勾連起來，不僅很好地解決了部分與整體之間的關(guān)系，又做到了核心主題表達(dá)的統(tǒng)一。

從獨立成篇的角度來看，《在一起》中每兩集一個單元、一個故事，每個故事都是武漢抗疫進程中的一個縮影，內(nèi)容充實，情節(jié)緊湊，最大程度地涵蓋并重現(xiàn)了醫(yī)生、護士、外賣小哥、流浪人員、社區(qū)人員、警察、火神山建設(shè)者等不同身份職業(yè)的人在抗擊疫情中的感人故事。除此之外，該劇的不同單元是由不同的導(dǎo)演帶著自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)的，內(nèi)容豐富多樣，風(fēng)格與風(fēng)格之間的轉(zhuǎn)換也非常巧妙靈活，且具有一定的獨立性。例如，《生命的拐點》是主旋律的代表，情感飽滿；《擺渡人》更加樸實，用外賣小哥的視角去看人間疾苦；《救護者》偏向于用真實的鏡頭再現(xiàn)一線的醫(yī)護工作人員在抗疫斗爭中的工作、生活面貌；《同行》注入了一些愛情的元素；《搜索24小時》偏向于懸疑片的風(fēng)格；《方艙》則更加注重生活化……只有在單元劇結(jié)構(gòu)下，一部電視劇才能涵蓋如此豐富多彩的內(nèi)容以及多元化的風(fēng)格，讓觀眾大飽眼福，大呼過癮，因此《在一起》選擇單元劇的形式進行拍攝是非常成功的。

從埋下的暗線來看，不同單元都在反映各行各業(yè)齊心協(xié)力、眾志成城這個抗疫主題，這也是武漢戰(zhàn)疫行動取得成功的重要原因。除了整體反映同一主題外，該劇也采用讓同一人物在不同單元中出現(xiàn)的方式，將不同的故事勾連起來。例如，《擺渡人》中的主角“外賣小哥”辜勇在《生命的拐點》中也曾出現(xiàn)，雖然鏡頭不多，但是仍富有一定的深意。辜勇在第一單元是作為到江漢醫(yī)院送“愛心口罩”的外賣員出現(xiàn)的，而接受口罩的是在醫(yī)院做志愿者的賈長安，賈長安的女朋友則是在江漢醫(yī)院接受新冠病治療，并在醫(yī)護人員的精心治療與鼓勵下最后成功出院的一名普通病人，而這里的醫(yī)護人員便是第一單元《生命的拐點》中的主角們。導(dǎo)演這樣的劇情設(shè)置，是想透過這一層又一層的人物關(guān)系表達(dá)出，正是由于有醫(yī)護人員、外賣小哥和志愿者這樣一群在疫情最危險的關(guān)頭仍然能夠做到挺身而出、甘于奉獻的人們，我們才能夠最終度過難關(guān)，正如電視劇中所說“人類不能讓時間暫停，但是人類可以創(chuàng)造拐點”。由此可見，《在一起》采用單元劇的結(jié)構(gòu)不僅能夠使劇情內(nèi)容豐富，而且能夠多元化風(fēng)格、多角度呈現(xiàn)抗疫故事，并能一步步深化主題。

結(jié)語

同困難做斗爭，是物質(zhì)的角力，也是精神的對壘。偉大抗疫精神，同中華民族長期形成的特質(zhì)稟賦和文化基因一脈相承，是愛國主義、集體主義、社會主義精神的傳承和發(fā)展，是中國精神的生動詮釋，豐富了民族精神和時代精神的時代內(nèi)涵?！对谝黄稹纷鳛橐徊靠挂邎蟾鎰。糜跋竦男问缴鷦拥卦忈屃诉@種偉大的抗疫精神。同時，半個娛樂圈的演員“0片酬”出演的這十個根據(jù)真人真事改編的故事，既是我國人民眾志成城、協(xié)心抗疫的時代宣言，也是電視工作者守正創(chuàng)新，用電視藝術(shù)形式對中國抗疫取得的偉大成就的致敬以及給這個時代留下的珍貴影像。

注釋：

①⑦觀察者網(wǎng)：《抗疫劇〈在一起〉還原度高獲贊，網(wǎng)友:快配上英文字幕!》，https://www.guancha.cn/politics/2020_08_07_560485.shtml，2020年8月7日。

②③百度百家號：《〈在一起〉：這才是抗疫劇》,https://baijiahao.baidu.com/s?id=1679191591290215934&wfr=spider&for=pc，2020年9月30日。

④彭吉象：《藝術(shù)學(xué)概論》，北京：北京大學(xué)出版社，2015年，第221頁。

⑤ 12曾慶瑞、倪學(xué)禮：《電視劇故事的發(fā)生》，《中國電視》1997年第7期，第32-40頁。

⑥牛夢笛、儲平如：《時代報告劇〈在一起〉還原10個真實的抗疫故事》，《光明日報》2020年10月9日，第9版。

⑧沈魯：《多重視閾中的“主旋律”電視劇》，《中國電視》2004第7期，第60-64頁。

⑨任姍姍：《〈在一起〉為何贏得觀眾口碑》，《人民日報》2020年10月16日，第20版。

⑩易中天：《藝術(shù)人類學(xué)》，上海：上海文藝出版社，1992年，第66頁。

?歐陽宏生、徐書婕：《新世紀(jì)以來現(xiàn)實題材電視劇的情感呈現(xiàn)研究》，《西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版)》2019年第5期，第135-139頁。