文/霍美辰 張興宇

因時(shí)代生活背景不同，中國(guó)當(dāng)代諜戰(zhàn)劇經(jīng)歷了“反特片”“謀戰(zhàn)劇”“特情劇”“公安劇”等主題形式。《隱秘而偉大》作為新時(shí)代背景下的諜戰(zhàn)劇，在人物形象塑造上有別于過(guò)去諜戰(zhàn)劇的主要特征，劇情融合了家庭、職場(chǎng)、鄉(xiāng)民、友誼、個(gè)人理想等多種元素，而顯現(xiàn)出超類型的特點(diǎn)。在文化呈現(xiàn)上，也將“沖和”思想融入進(jìn)編劇構(gòu)思中，劇情設(shè)定重溫了儒家經(jīng)典家國(guó)情懷。

一、群像人物的超類型塑造

《隱秘而偉大》這部電視劇將故事設(shè)定在抗戰(zhàn)剛剛?cè)〉脛倮H，蔣介石單方面撕毀國(guó)共《雙十協(xié)定》，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)。共產(chǎn)黨的地下情報(bào)人員在上海進(jìn)行情報(bào)工作打入國(guó)民黨重要機(jī)構(gòu)，其中上海警察總部是故事的核心地點(diǎn)?！峨[秘而偉大》遵循典型人物的現(xiàn)實(shí)主義塑造方法，創(chuàng)新運(yùn)用超類型的手法，塑造了像顧耀東、沈青禾等正面形象，也襯托出王科達(dá)、鐘百鳴等反面人設(shè)。同時(shí)，這種超類型塑造手法體現(xiàn)在人物成長(zhǎng)的過(guò)程性上，通過(guò)表現(xiàn)主人公顧耀東逐漸由幼稚走向成熟，以及其好友趙志勇一步步從善良走向邪惡的成長(zhǎng)歷程，這樣的對(duì)比是在暗示歷史真理的必然性，即選擇中國(guó)共產(chǎn)黨才能救中國(guó)的歷史事實(shí)。

（一）反面人物的逐漸墮落

在塑造反面人設(shè)方面，《隱秘而偉大》超越一般諜戰(zhàn)劇的全盤(pán)否定的固態(tài)化策略，有意將這一反面人物與主人公一道成長(zhǎng)，但最終卻走向了歷史的對(duì)立面。通過(guò)動(dòng)態(tài)化的塑造策略描繪趙志勇這一角色的逐漸淪喪，與同為底層小警察的顧耀東形成鮮明對(duì)照，從而在價(jià)值取向上抨擊了這種人性的逐步墮落。趙志勇和顧耀東一樣，都是上海警察體系中最底層的小警員，起初他并沒(méi)有泯滅內(nèi)心的善良本性，與顧耀東關(guān)系交好，也成為顧耀東在職場(chǎng)上最初的伙伴。但隨著一系列生存抉擇的出現(xiàn)，趙志勇沒(méi)能堅(jiān)守內(nèi)心的善良本性，最終造成了個(gè)人的命運(yùn)悲劇。

劇中以警察局腐敗領(lǐng)導(dǎo)層為代表的反面人物，其實(shí)也對(duì)趙志勇的成長(zhǎng)淪陷起到最直接的推動(dòng)作用，這恰好也與夏繼成對(duì)顧耀東的引導(dǎo)構(gòu)成另一種對(duì)比。鐘百鳴和趙志勇的師徒關(guān)系顯然是一種偽道德關(guān)系，鐘百鳴利用了趙志勇對(duì)于功名利益的渴求心理，通過(guò)一些小利小惠誘導(dǎo)趙志勇幫助他進(jìn)行暗箱操縱，制造冤假錯(cuò)案，而最終趙志勇卻成為了整場(chǎng)斗爭(zhēng)中的犧牲品。趙志勇的成長(zhǎng)軌跡也是小人物成長(zhǎng)的典型，他沒(méi)有顧耀東那種理想情懷，所以在面臨人生抉擇的時(shí)候，往往手足無(wú)措，不知不覺(jué)中就已經(jīng)走上了一條不歸路。

為把上海警察總局的局長(zhǎng)、副局長(zhǎng)塑造成貪婪惡毒的腐敗官員形象，劇中反復(fù)刻畫(huà)局長(zhǎng)擦拭名器名畫(huà)等古董玩物的畫(huà)面，還有副局長(zhǎng)借助公權(quán)力進(jìn)行斂財(cái)?shù)男袨?。電視劇這樣的設(shè)計(jì)意在反映當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政權(quán)的腐敗，也較為符合當(dāng)時(shí)那種時(shí)代氛圍，襯托出作為地下工作者的共產(chǎn)黨員的高尚意志和推翻國(guó)民黨政權(quán)的合法性。

（二）主人公家庭出身的倫?；O(shè)定

《隱秘而偉大》的主人公并不是一個(gè)“高大全”的英雄形象，而是一個(gè)心地善良，一心想“匡扶正義，保護(hù)百姓”的小警察顧耀東。對(duì)于過(guò)去“高大全”的英雄形象，從創(chuàng)作理念來(lái)說(shuō),這種片面的“高大全”式的創(chuàng)作觀念是以脫離實(shí)際、脫離生活、脫離群眾為根本特征的。而在《隱秘而偉大》中的顧耀東卻顯得蹩手蹩腳，他作為一個(gè)大學(xué)生入職警察局，手無(wú)縛雞之力，只能在警局里打打下手。在俄羅斯經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中，可以總結(jié)出一條小人物敘事的模式，即“小人物被加害者奪去生存支柱,小人物何以為生？”顧耀東經(jīng)過(guò)多次這樣的生存危機(jī)，但最后都堅(jiān)守住內(nèi)心的崇高理想，完成小人物的大舉動(dòng)，深深打動(dòng)了觀眾。

主人公家庭出身的倫?；O(shè)定可以讓觀眾有很好的帶入感，從而接受電視劇背后所要傳達(dá)出的價(jià)值理念?！峨[秘而偉大》中的顧耀東經(jīng)歷了職場(chǎng)受挫、理想破滅、生命威脅等生存危機(jī)，但始終堅(jiān)守內(nèi)心的道德準(zhǔn)則，堅(jiān)持善惡分明，并最終在二處處長(zhǎng)夏繼成（共產(chǎn)黨地下工作者）的指引下，成為了與腐朽的國(guó)民黨官僚主義做著隱秘斗爭(zhēng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。最后他接替了夏繼成的角色，與另一位地下工作者沈青禾共同配合組織進(jìn)行情報(bào)輸送。小人物逐漸成長(zhǎng)為一位英雄，但同時(shí)又沒(méi)有丟掉小人物身上的大眾特性，這是該劇的一大亮點(diǎn)。

人物形象的倫?；O(shè)定是大眾傳播時(shí)代符合受眾心理的一種創(chuàng)作要求。黑格爾設(shè)想的市民社會(huì)因?yàn)閭鞑ッ浇榈陌l(fā)達(dá)在當(dāng)代得以印證，因而文藝作品也不再是浪漫主義式的理想人物，而是具有生活氣息的普通市民。顧耀東作為一個(gè)普通警察，身上的優(yōu)良品質(zhì)代表了市民大眾的理想追求：愛(ài)國(guó)、愛(ài)家、愛(ài)人民、愛(ài)自己的職業(yè)等等。這些既是理想品質(zhì)，又是普通大眾所常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)品質(zhì)，《隱秘而偉大》就是通過(guò)這種倫?；O(shè)定，給予觀眾強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)共鳴，從而使得整部劇洋溢著青春與理想、歷史與當(dāng)下合一的底色。

（三）人物社會(huì)階級(jí)的固守和突破

正如馬克思所言：“人的本質(zhì)并不是單個(gè)人所固有的抽象物。在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和?！眲≈械囊晃恢骷覗|籬君喜歡顧耀東，因?yàn)樗J(rèn)為顧耀東身上有一種難得的正義感。然而，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)父親是個(gè)草菅人命的貪官的時(shí)候，她還是選擇了包庇他，沒(méi)有選擇突破自身的階級(jí)性，反而阻止顧耀東去揭發(fā)一場(chǎng)命案的事實(shí)真相，從而讓自己也成為了這場(chǎng)命案的幫兇之一。她無(wú)法沖破自身的階級(jí)屬性，也是有親情這一層因素存在，這樣不可調(diào)和的人物矛盾造就了這個(gè)人物的最終悲劇。人物的階級(jí)特性決定了既得利益共同體的頑固本性，劇中的官僚剝削下層民眾，打壓一切反對(duì)意見(jiàn)，反面襯托出顧耀東身上難得的正義性格。同樣作為小人物的趙志勇在人性的善與惡之間徘徊，最終走向了惡，因?yàn)樗肟缭阶陨淼碾A級(jí)屬性，想成為一個(gè)更高階層的人，但由于當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的階級(jí)固化，使得趙志勇實(shí)則淪為那些人的工具和犧牲品。

通過(guò)不同社會(huì)階級(jí)主體之間行為選擇的對(duì)比，《隱秘而偉大》實(shí)則描繪了一幅時(shí)代的階級(jí)群像。在這些群像中，有像顧耀東和趙志勇這種具有相似階級(jí)特征，但卻走了兩條完全不同的生活道路；也有像顧耀東和丁放兩個(gè)不同階級(jí)的人物，前者最終選擇堅(jiān)守正義，而后者因?yàn)樽陨淼碾A級(jí)局限性，只能選擇維護(hù)該階級(jí)的利益，甚至不顧草菅人命。電視劇在這些人物的選擇背后，暗含了歷史潮流的必然性，以國(guó)民黨官僚階級(jí)為代表的那些人只會(huì)選擇維護(hù)自身的利益，而像顧耀東、沈青禾、夏繼成這些共產(chǎn)黨員則選擇維護(hù)人民的利益，這是不同階級(jí)屬性要求的必然選擇。

二、文化內(nèi)涵的超類型呈現(xiàn)

《隱秘而偉大》在編劇形式上體現(xiàn)了“沖和”的敘事倫理，而在劇情內(nèi)容上則體現(xiàn)了儒家經(jīng)典的傳統(tǒng)價(jià)值。形式與內(nèi)容的雙重思想結(jié)構(gòu)。觀眾在體會(huì)劇情跌宕起伏的同時(shí)，還對(duì)經(jīng)典文化的視覺(jué)呈現(xiàn)有了更深刻的理解，對(duì)中華傳統(tǒng)美德的現(xiàn)代發(fā)揚(yáng)起到積極作用，這是本劇超類型設(shè)定所產(chǎn)生的符合當(dāng)下時(shí)代脈搏的積極意義。

（一）紅色題材作品中的文化基因

家國(guó)觀念是傳統(tǒng)儒家倡導(dǎo)的社會(huì)治理理念，中國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期以來(lái)都是以家庭為單位的社會(huì)集合，儒家對(duì)于個(gè)人理想的追求就有“修身、齊家、治國(guó)、平天下”的傳統(tǒng)?！峨[秘而偉大》抓住了“俠”的精神內(nèi)核和中國(guó)社會(huì)對(duì)于家庭觀念的重視，從一個(gè)小警察的成長(zhǎng)歷程中透視出“俠”“齊家”“治國(guó)”等傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀，也鞭笞了社會(huì)中存在的邪惡現(xiàn)象。平民道德的代表就是俠義精神，具體說(shuō)來(lái)就是儒家所說(shuō)的“仁義禮智信”。以家庭、鄉(xiāng)民情懷為紐帶，作為小人物的顧耀東當(dāng)上警察之后，身后所背負(fù)的其實(shí)是整個(gè)家庭的榮耀，以及鄉(xiāng)民們的期待。所以在他家的鄰居楊會(huì)計(jì)遭遇陷害之時(shí)，顧耀東身上那種責(zé)任感就油然而生，他奮不顧身地要去解救楊會(huì)計(jì)，這一系列正義行為的背后其實(shí)就是中國(guó)傳統(tǒng)儒家“集體無(wú)意識(shí)”的“仁義禮智信”價(jià)值觀的表現(xiàn)。顧耀東是一個(gè)小人物，但他的小不代表他不典型，他的典型性是中國(guó)文化傳統(tǒng)中向善一面的體現(xiàn)，孟子語(yǔ)：“一鄉(xiāng)之善士,斯友一鄉(xiāng)之善士；一國(guó)之善士,斯友一國(guó)之善士；天下之善士,斯友天下之善士?！比寮业摹坝焉啤敝A(chǔ)在于“仁愛(ài)”，所以孔子說(shuō)“仁者愛(ài)人”，這就是儒家的“仁道”思想。顧耀東身上就體現(xiàn)了這種仁者愛(ài)人的傳統(tǒng)儒家對(duì)于人格的要求，而這也是最能激起觀眾共鳴的人格品質(zhì)。所以從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，顧耀東身上其實(shí)還是有英雄的氣質(zhì)，他承載了觀眾對(duì)于善良品性人格的向往，這也就回歸了中國(guó)傳統(tǒng)文化的語(yǔ)境中，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代闡釋。

（二）主流價(jià)值的創(chuàng)作實(shí)踐突破

《隱秘而偉大》中對(duì)于主流話語(yǔ)的表達(dá)，更多地采用啟發(fā)式，而非直接的宣傳式的表達(dá)。顧耀東的“導(dǎo)師”夏處長(zhǎng)經(jīng)常會(huì)讓他在具體的事件中獲得啟發(fā)，顧耀東通過(guò)一個(gè)個(gè)事件逐漸成長(zhǎng)為一位合格的革命戰(zhàn)士。啟發(fā)式的表達(dá)不會(huì)讓觀眾覺(jué)得唐突，進(jìn)而接受電視劇表達(dá)的核心理念。這種啟發(fā)式的表達(dá)主要借助人物形象塑造和情感敘事來(lái)達(dá)成的。

《隱秘而偉大》里所宣揚(yáng)的善良、正義、博愛(ài)等正能量?jī)r(jià)值觀，以一種接地氣的敘事表達(dá)對(duì)這些價(jià)值觀做出了視覺(jué)呈現(xiàn)。在批判國(guó)民黨官僚資本家時(shí)，又十分辛辣獨(dú)到，徹底將他們的腐敗墮落展現(xiàn)了出來(lái)。在一種普世的善惡倫理關(guān)照下，完成了對(duì)落后國(guó)民黨政府和整個(gè)腐朽官僚體制的批判，同時(shí)也贊揚(yáng)了顧耀東這樣的千千萬(wàn)萬(wàn)的“小人物”身上的高尚情懷，對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)塑造起到了積極的作用。通過(guò)人物形象的二元對(duì)立塑造，啟發(fā)觀眾認(rèn)識(shí)到共產(chǎn)主義救中國(guó)的歷史必然性，高度肯定了以人民為重、以革命為重的理想情操。通過(guò)顧耀東的親身經(jīng)歷就仿佛自身的一次選擇，顧耀東本身也是素人出身，經(jīng)過(guò)一系列的事情后，選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨，就像無(wú)數(shù)的人經(jīng)過(guò)一系列的抉擇選擇了共產(chǎn)主義一樣，我們的國(guó)家也是一樣，證明了中國(guó)選擇社會(huì)主義道路是必然的。

主流意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同需要文藝作品的感染力，《隱秘而偉大》中塑造的人物群像對(duì)于主流意識(shí)形態(tài)是一場(chǎng)生動(dòng)的再現(xiàn)，而它的成功更是證明了電視劇創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)新思維，如何將主流意識(shí)形態(tài)結(jié)合商業(yè)生產(chǎn)規(guī)律，在受眾心理分析的基礎(chǔ)上完成最終的呈現(xiàn)，敘事策略所承擔(dān)的意義是巨大的。只有緊跟時(shí)代進(jìn)步，結(jié)合社會(huì)生活，才能創(chuàng)作出人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的好作品。

三、從類型設(shè)定到超類型表達(dá)

（一）超類型諜戰(zhàn)劇的“生活化”

除了本劇主人公家庭出身的倫常化設(shè)定之外，《隱秘而偉大》的超類型性還體現(xiàn)在劇情設(shè)定的倫常化，特別是在對(duì)于日常生活的刻畫(huà)上。比如，在緊張刺激的諜戰(zhàn)劇情中穿插輕松、詼諧、溫馨的生活畫(huà)面。作為一部超類型的諜戰(zhàn)劇，《隱秘而偉大》的主線劇情在一個(gè)個(gè)矛盾沖突的解決中獲得發(fā)展，營(yíng)救陳憲民、莫干山之行、尚榮生綁架案、王科達(dá)事件等等，這是整部電視劇的敘事框架。但在電視劇一開(kāi)始，實(shí)際上是以輕松的職場(chǎng)生活開(kāi)始的。飾演二處警察的演員多是一些喜劇演員，導(dǎo)演借用一種漫畫(huà)式的喜劇性沖突試圖解構(gòu)諜戰(zhàn)劇情過(guò)于緊張的弊端。除了職場(chǎng)畫(huà)面的刻畫(huà)，家庭、鄉(xiāng)民生活也為整部電視劇增添了人情味，這一部分圍繞顧耀東的家福安弄一帶展開(kāi)，展現(xiàn)了一幅溫馨和諧的畫(huà)面，而又因?yàn)闀r(shí)代的不幸，這種溫馨又時(shí)常會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)壓迫等不公現(xiàn)象打破，從而加強(qiáng)了劇情的張力，更是為刻畫(huà)那個(gè)時(shí)代風(fēng)貌提供了細(xì)節(jié)支撐。諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典性加上這種倫?；纳钍澜绲目坍?huà)，《隱秘而偉大》為諜戰(zhàn)劇提供了一條新的文本方向。

（二）超類型價(jià)值設(shè)定的多元化

總體來(lái)說(shuō)，《隱秘而偉大》實(shí)則是一部講述成長(zhǎng)、家庭、職場(chǎng)、革命理想、社會(huì)責(zé)任、普世倫理的超類型主題的電視劇。它不是單一的借助諜戰(zhàn)片表現(xiàn)革命理想，而是表達(dá)了多元的價(jià)值理念，從而超越了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的一般范疇，成為一種超類型電視劇。它并沒(méi)有直接灌輸革命敘事話語(yǔ)，而是通過(guò)人物的成長(zhǎng)，啟發(fā)觀眾只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能救中國(guó)的歷史必然性?！暗滤挠耙曈^察”調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《隱秘而偉大》的受眾主要集中在20～29歲之間，占據(jù)一半比例，同時(shí)其他年齡層也都有分布。電視劇的創(chuàng)作者采用超類型的敘事策略，在類型劇的核心構(gòu)架中融入多元的價(jià)值體系，從受眾分析上說(shuō)，顯然是獲得成功的。電視劇最后所有警察局二處的同事們站在陽(yáng)臺(tái)上，暢享著未來(lái)，有的要去臺(tái)灣，有的則留了下來(lái)，這樣一種對(duì)于年輕、夢(mèng)想、事業(yè)、家庭的表達(dá)，很好地?fù)糁辛四贻p觀眾的內(nèi)心，很明顯是不同于經(jīng)典諜戰(zhàn)劇中的表達(dá)方式的。

多元價(jià)值理念的設(shè)定是符合當(dāng)下這個(gè)時(shí)代大眾傳播特點(diǎn)的?！峨[秘而偉大》不僅僅要符合這個(gè)多元價(jià)值觀時(shí)代，也要對(duì)偏頗的價(jià)值觀起到正確的引領(lǐng)作用，本劇中所宣揚(yáng)的都是具有普適性的正能量理念，用藝術(shù)的正能量表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行干預(yù)和影像，從而感化人心，體現(xiàn)藝術(shù)的社會(huì)責(zé)任意識(shí)。

結(jié)語(yǔ)

本文在中國(guó)當(dāng)代諜戰(zhàn)劇發(fā)展現(xiàn)狀的視域下，對(duì)電視劇《隱秘而偉大》進(jìn)行了人物形象分析及敘事背后文化價(jià)值層面的探討。筆者認(rèn)為，《隱秘而偉大》具有不同于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)類型劇的特征，結(jié)合了家庭倫理劇、職場(chǎng)劇、青春成長(zhǎng)劇等不同劇種的特點(diǎn)，融合諜戰(zhàn)、愛(ài)情、職場(chǎng)、家庭、鄉(xiāng)民、官場(chǎng)等元素，除了經(jīng)典諜戰(zhàn)劇中正反面人物形象的塑造，如塑造沈青禾和夏繼成這樣的共產(chǎn)黨地下工作者，以及如鐘百鳴、楊科長(zhǎng)等反面形象。更為突出的是，《隱秘而偉大》塑造了顧耀東這種小人物大理想的形象，也塑造了像趙志勇這種小人物偽理想的形象。相同階級(jí)中不同選擇，不同階級(jí)里相同選擇，這里人物的選擇和命運(yùn)背后的必然性，也暗示了歷史選擇社會(huì)主義的必然性真理。

通過(guò)這些人物形象的對(duì)比，電視劇呈現(xiàn)出“超類型”的電視劇美學(xué)，對(duì)當(dāng)下的主流意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀進(jìn)行了視像表達(dá)，其敘事倫理體現(xiàn)了道家“沖和”的邏輯特征，文化底色則充滿儒家經(jīng)典中的家國(guó)、仁愛(ài)、向善等傳統(tǒng)觀念。電視劇影像背后的經(jīng)典文化價(jià)值成為超越一般類型劇的新穎表達(dá)，使得《隱秘而偉大》成為具有多元價(jià)值理念的超類型電視劇。