張小宇 管雪辰 孫嘉月

一、鳥蟲篆印紋飾的界定

（一）曲線方面的界定

鳥蟲篆印紋飾的界定，需要從兩個方面來定義。因為鳥蟲篆印紋飾并不影響印章上的字體、字形、字義和字音，而是在基本的篆書基礎(chǔ)上，按照審美表現(xiàn)和表現(xiàn)美感的需要，用紋飾來改變筆畫線條、筆畫形質(zhì)，最終使其更趨完美，無論方圓，還是彎曲造型，使篆書在原有線條上變形如鳥蟲形狀，對原有篆書起到裝飾和審美的作用，變成繁復(fù)的一種意象形書體，也就是只可意會，不可言傳，手法夸張，又天人合一。其方寸之間繪制的蟲鳥龍魚，反映著人們心境中的萬千世界，極具創(chuàng)意。不僅華麗吸睛，而且又有金石沉穩(wěn)的氣質(zhì)質(zhì)，這正是鳥蟲篆書最特別的地方，在印章中成為一種藝術(shù)形式。因此，鳥蟲篆在古代的篆印中占有重要的關(guān)鍵地位。

一般情況下，鳥蟲篆可分為兩種形式：一種是抽象型，把花、草、鳥、魚之形的線條進行簡化，扭曲回旋，又千姿百態(tài)，小小方寸之間將自然萬象表現(xiàn)得生動靈秀，又淋漓盡致，其最終形成的鳥蟲篆猶如一幅圖畫，禽翔蟲鳴，活靈活現(xiàn)，好不生動熱鬧。另一種是具象形，形狀如生，姿勢高昂，由花、草、鳥、魚之變形相融合，布局緊湊，且生動活潑，非常有節(jié)奏感。這種具象形的鳥蟲篆最常見于春秋戰(zhàn)國時期的越王勾踐劍，其同期出土的文物上，比如戈、矛等青銅器之上，數(shù)量非常多。其辨別方法非常簡單，大多是從字形的筆畫、線條的結(jié)構(gòu)中尋找，先梳理出結(jié)構(gòu)，再從結(jié)構(gòu)中品字形，然后再利用上下比較和左右對稱的方法來解讀。其大多對稱，陰陽二邊，形體雷同，兩相呼應(yīng)，倒也自成一體，相得益彰。

（二）名稱叫法的界定

鳥蟲篆印有很多名稱，一直以來主要有以下幾種，分別為蟲書、蟲篆、鳥書、鳥篆等。在東漢的《說文解字·敘》中，作者許慎提到，秦書有八體，其中就有鳥蟲篆。據(jù)了解，這是關(guān)于鳥蟲篆最早的文書記載。而西漢時期，又把字體分為六種，分別為隸書、繆篆、奇字、古文、蟲書、繆篆，而鳥蟲篆仍是六體之一。蟲書，并非是專指蟲子。因為古代人稱所有的飛禽走獸，甚至人類都叫為蟲，所以蟲書就是鳥蟲篆。直到新莽時期，此時已不再叫蟲書，而是正式叫為鳥蟲書，因為鳥形則是鳥蟲書中使用最多的形狀。所以，后代漸漸把鳥蟲書稱為鳥書、鳥篆和鳥蟲篆?，F(xiàn)如今，印章界所說的鳥蟲篆指的就是這類文字。

二、鳥蟲篆印紋飾的演變

鳥蟲篆印大多比較飽滿，空間布局緊湊，留白比較少。但因為有一些篆字，因為造字的原因，這些字的筆畫很少，甚至只有一、兩筆，留下了大量的空白。古人覺得不美觀，于是他們便采用增加紋飾的方法來填補這些空白，從而讓這些夸張、意象的紋飾來彰顯字體的美感，巧妙地解決了這個問題。而對于一些過于繁復(fù)的字體，同樣也有礙美觀，于是古人便采用同樣的方法，減少這些字的筆畫，增加一些相對簡單的鳥形和蟲形紋飾，從而形成別具一格的美感，這種方法漸漸蔚然成風(fēng)，于是最終就形成了鳥蟲篆。其具體的演變過程如下：

（一）起源

鳥蟲篆文起源于春秋，這是學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為的。但也有個別學(xué)者認(rèn)為，鳥蟲書起源于殷商，在《殷代的鳥書》中，《玄婦方壺》的銘文就是鳥蟲書，但因為缺乏關(guān)鍵的系統(tǒng)支持資料，尚未形成定論。而大家之所以公認(rèn)鳥蟲篆文字出自楚國，是因為春秋時期楚國器《王子午鼎》銘文上的文字就是鳥蟲書。

而鳥蟲篆印章則發(fā)現(xiàn)于戰(zhàn)國的玉璽上，這比鳥蟲篆文字的產(chǎn)生自然晚了一些時間。此時的鳥蟲篆非常簡樸，紋飾非常簡單，手法也很單一，沒有什么豐富的效果。結(jié)構(gòu)手法主要是保證文字的基本結(jié)構(gòu)，沒有其他額外的添加，只是為了方便辨識而已。在此基礎(chǔ)上，只有部分字的筆畫形成了鳥蟲形，因為太過復(fù)雜，會不容易辨識，這與當(dāng)時的社會環(huán)境、印章的社會功能有關(guān)，以及當(dāng)時的審美潮流有關(guān)。雖然簡單，但也是經(jīng)過了充分構(gòu)思與思考之后才刻制而成，在后世流傳的鳥蟲篆中，也是獨樹一幟的典范。

（二）發(fā)展

秦始皇統(tǒng)一中國之后，在文字、貨幣、度量衡、璽印等方面制訂了統(tǒng)一的制度。這時的鳥蟲篆在形式上沒有界格，其中有很多新穎的裝飾方法，是對春秋戰(zhàn)國時期鳥蟲篆的創(chuàng)新，這是前所未有的，而且這些手法都被保存和繼承下來了。最重要的就是秦傳國璽，傳說上邊的文字就是鳥蟲篆，其紋飾精美，大氣富麗。可見當(dāng)時的鳥蟲篆已經(jīng)被人們廣泛使用，且擁有過比較顯赫的地位。雖然這件事情在印章界沒有得到確切的認(rèn)可，但至少證明鳥蟲篆在這個時期得到了廣泛的發(fā)展和創(chuàng)新，這是一個不爭的事實。

（三）鼎盛

漢代，一直以來都是古代璽印發(fā)展的高峰時期，自然也成為鳥蟲篆印章的輝煌期。此時的鳥蟲篆紋飾發(fā)展出現(xiàn)了自己獨特的形式，一是裝飾手法多樣，且印面的筆畫大多均衡，很少有留白，比較對稱，這些都是和春秋戰(zhàn)國時的鳥蟲篆不相同的地方，是在發(fā)展中展現(xiàn)的新特點。此時的鳥蟲篆發(fā)展程度也漸漸完備起來，確立了具象化、抽象化的表現(xiàn)模式。要么線條裝飾很鮮明，能夠一眼看出是動物還是蟲鳥，但又不會影響到文字的表達，結(jié)構(gòu)、筆意等都不會受影響，非常傳神，且看起來生機勃勃，線條簡化，變化多端，呈現(xiàn)流動的特點，填充于整個印面，瀟灑隨意，自然流暢，極具美感。

（四）凋敝

鳥蟲篆印經(jīng)過漢代的興盛之后，便隨著整個印章界的衰落而開始衰落起來，直到明代才重新嶄露頭角，中間的幾百年都是非常冷清的局面。在《鳥蟲篆大鑒》一書中，收錄的一些鳥蟲篆印，大多作者不詳，沒有形成流派，都是一些印刻者隨興而作。這種冷清的局面究其原因，主要有三個：

一是很多人把鳥蟲篆當(dāng)作一種印學(xué)的盛行，對鳥蟲篆產(chǎn)生了一些比較世俗的偏見，從而導(dǎo)致其被社會主流所遺棄。

二是鳥蟲篆印的創(chuàng)作，因為紋飾要有美感，所以其美術(shù)意味明顯，要求刻印者要有一定的美術(shù)功底，否則很難駕馭，一般人創(chuàng)作不了，所以就導(dǎo)致鳥蟲印后繼無人。

三是鳥蟲篆因為沒有一個流暢的傳承過程，經(jīng)常斷代、隔代，與傳統(tǒng)偏離，導(dǎo)致人們對鳥蟲篆的認(rèn)識比較膚淺，從而藝術(shù)表現(xiàn)水平能力不足，形成審美的惡性循環(huán)，加深人們對鳥蟲篆印的偏見。

（五）熱潮

綜上所述，鳥蟲篆印在幾百年的衰落之后，20 世紀(jì)重新被人們所認(rèn)識，最終引發(fā)了一個創(chuàng)作的高潮，表現(xiàn)出前所未有的繁榮。在這些創(chuàng)作者中，方介和鄧爾雅成為印章界公認(rèn)的大家，自成流派，別具風(fēng)格。同時，也有一大批制印人都進行過鳥蟲篆印的創(chuàng)作，雖然是即興而作，但藝術(shù)水平卻不流于世俗，為鳥蟲篆的重新興盛起到了推波助瀾的作用。隨后，以吳子健為代表又涌現(xiàn)出一大批上海印人，他們的創(chuàng)作更具新意，且非常大膽，為鳥蟲篆印的繁榮做出了自己的貢獻。此時的鳥蟲篆印紋飾呈現(xiàn)出多元多變的特點，且學(xué)術(shù)界認(rèn)定了“印出紋飾出”的鳥蟲篆印獨特的創(chuàng)作理念和模式，產(chǎn)生了大量的鳥蟲篆印精品，極具時代特色。特別是20 世紀(jì)70 年代后，鳥蟲篆印創(chuàng)作參與者之眾，作品數(shù)量之多、水平之高都是流派印以來前所未見的。一時間，鳥蟲篆印風(fēng)靡印壇，至今不衰，成為篆刻界一道亮麗的風(fēng)景。鳥蟲篆印紋飾以其絢麗的異彩傾倒了印壇。

三、鳥蟲篆印紋飾的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）線條美

篆刻藝術(shù)就是在方寸之間，利用有限的線條來表現(xiàn)各種各樣的意會和審美，在此基礎(chǔ)上，慢慢形成了自己的獨特的藝術(shù)形式。其最大的特點，就是這些被抽象化或具象化的線條，無論是鳥，是蟲，還是魚，這些形狀最重要的特點就是富有表現(xiàn)力和生命力，刀意趣味，取法又很古典，線條婉轉(zhuǎn)盤繞，極富美感和質(zhì)感，曲直合法，縱橫得宜，捭闔之間自成一個小天地，看起來十分意趣情態(tài)。有的鳥蟲篆印紋飾線條自如，呈現(xiàn)一定的流動美，非常靈動。有的鳥蟲篆線條著重附著和跟隨字形的線條，這些線條自然，且樸實無華，完全表現(xiàn)出不同的美感。事實上，古代璽印和秦漢文字大多采用這種鳥蟲篆的形式，不僅靈動，最主要的是其變化莫測的線條，可以表現(xiàn)出刻印者和使用者獨特的審美，極具張力和無限想象力。那些或俯仰、或殘破、或完整的線條，輾轉(zhuǎn)扭曲間都與他們的感情和思想融為一體，給人帶來獨一無二美的感受。

（二）氣形美

鳥蟲篆印的紋飾，另一個美感在于其豐滿的氣韻，通過線條的表現(xiàn)，讓小小印章在方寸之間顯出流美與空靈的氣場。而這種氣形之美，來源于刻印者手中的刻刀，通過不斷的修整和發(fā)揮而成，律動有致，又有神采，對于整個篆刻作品來說，刻刀是造型表現(xiàn)的重點，無論是哪種造型，都要通過刻刀來表現(xiàn)，起著決定性的作用。因為鳥蟲篆并不是追求簡單的形狀美感、圖形美感，而是通過不羈多變的線條來表達更多的觀念、思想、審美、情感和意念等，從內(nèi)到外，從邏輯到形態(tài)，從個性到普遍，從濃縮到夸張，從變形到創(chuàng)意，氣息高古，肆意多變，經(jīng)過時間與傳承的浸染與沉淀，最終才演變?yōu)榻o人強烈視覺感染力的鳥蟲篆印。