徐淼

一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念及其起源

（一）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起于20 世紀(jì)20 年代到30 年代，消散于20世紀(jì)30 年代年代的大蕭條，是歷史上較長(zhǎng)的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，起名字源于1925 年在巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展”。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不像工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣通過手工藝的方式打破藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的隔閡，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)通過折中主義的方式來打破藝術(shù)與技術(shù)之間的隔閡，進(jìn)而討論功能第一性的原則要求，以解決功能和社會(huì)之間的關(guān)系。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)很大程度上還是對(duì)于裝飾的追求，在追求裝飾的方式會(huì)導(dǎo)致產(chǎn)品成本的增加，所以對(duì)于為大眾所服務(wù)、大批量生產(chǎn)的追求是不現(xiàn)實(shí)的，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)跟現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展于同一個(gè)時(shí)間，也是具有國(guó)際性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其運(yùn)動(dòng)涉及許多的方面波及也十分的廣闊。

（二）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的起源

1.內(nèi)部動(dòng)力

在20 世紀(jì)剛開始的一段時(shí)間中，工業(yè)技術(shù)逐漸發(fā)展強(qiáng)大，人們的物質(zhì)生活也慢慢滿足，人們?cè)诠I(yè)革命之前的舊有的生活習(xí)慣慢慢也被改變。在二十世紀(jì)上半葉，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西方尚未發(fā)展起來，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想浪潮還存在，所以當(dāng)時(shí)的歐洲國(guó)家在盡力擺脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。

而對(duì)于當(dāng)時(shí)的法國(guó)的設(shè)計(jì)師，想探索出一條完全不同于之前的設(shè)計(jì)道路，開始追求一種更加具有原創(chuàng)性道路，在尋找風(fēng)格的過程當(dāng)中，法國(guó)的設(shè)計(jì)師開始從傳統(tǒng)的元素中尋找靈感，同時(shí)又開始借鑒當(dāng)代的一些設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然主要以美國(guó)和法國(guó)為中心發(fā)展起來，但是對(duì)于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格起源影響最為深刻的是格拉斯哥和維也納兩座城市。其中家具設(shè)計(jì)更為著名，在后期現(xiàn)代主義的家具也占據(jù)了很大一部分。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都是對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格進(jìn)行反對(duì)，在當(dāng)時(shí)他們不僅僅是在建筑上進(jìn)行反對(duì)，在繪畫上也進(jìn)行了一定的反對(duì)。

2.外來因素

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到了多東方裝飾效果的影響，其中最為著名的是日本的浮世繪風(fēng)格，同時(shí)又受到古希臘等傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格的影響，所以導(dǎo)致了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有強(qiáng)烈的現(xiàn)代和風(fēng)格化。而在設(shè)計(jì)史上一直討論幾個(gè)問題，功能和形式誰為第一性，技術(shù)如何適應(yīng)社會(huì)的形式。而在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，其設(shè)計(jì)思想主要是為了大眾所服務(wù)，但是其風(fēng)格特點(diǎn)中融入了奢華的手工藝導(dǎo)致產(chǎn)品成本的上升，服務(wù)對(duì)象的改變，而在西方古代比如像埃及設(shè)計(jì)也是同樣的為了極其少數(shù)的人數(shù)服務(wù)。埃及法老所用的顏色和紋樣也經(jīng)常被運(yùn)用于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，而非洲原始部落的藝術(shù)特點(diǎn)也經(jīng)常被吸收和融合。

在這之后二十世紀(jì)中葉，法國(guó)所帶來的文化特點(diǎn)更是融合到了各種的物品材料和產(chǎn)品上，又給設(shè)計(jì)師帶來了不同文化的體驗(yàn)，也為設(shè)計(jì)師提供了新的靈感。

二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起與衰落

（一）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)前期的積淀

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)其根源是源自于法國(guó)，是奢華的代名詞，但是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)主要集中在標(biāo)準(zhǔn)化和現(xiàn)代化。其設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)全部集中在各種奢侈品上。法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)產(chǎn)生并且發(fā)展，其中以巴黎和南錫最為著名，當(dāng)時(shí)世界的藝術(shù)中心是法國(guó)的巴黎，各種思想各種流派和文化在這里進(jìn)行交融和發(fā)展，綜合形成了一種絢麗奪目的藝術(shù)風(fēng)格。

就法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來說受到兩部分的影響，一是20 世紀(jì)20 年代直接受俄國(guó)芭蕾舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格影響的東方趣味、怪異的家具。二是20 世紀(jì)30 年代出現(xiàn)的受現(xiàn)代主義風(fēng)格與柯布西耶在新式家具上的探索的影響。其代表人物魯爾曼20 世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)了大量家具與室內(nèi)項(xiàng)目，其在1919 年成立的工作室也生產(chǎn)各種豪華的室內(nèi)用品——家具、燈具等。他喜歡采用昂貴的異域木料，配飾以象牙黃金，以營(yíng)造一種經(jīng)典的永恒形象。笛福雷納是法國(guó)“裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人”，其設(shè)計(jì)了1925 年巴黎博覽會(huì)上“大師工作室”展廳和一名為“法國(guó)大使”的小沙龍式精品店。

另一位代表人物索尼婭·德勞內(nèi)早期主要從事“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的書籍、刺繡設(shè)計(jì)，后期還投入服裝、舞臺(tái)及室內(nèi)設(shè)計(jì)。代表作“巨書”屏風(fēng)，索尼婭根據(jù)瑞士詩人布萊斯.辛德拉爾斯的一首詩作創(chuàng)作成一本長(zhǎng)達(dá)2米的大書，將文字與抽象的色塊穿插在一起?！霸O(shè)計(jì)師在造型上采用簡(jiǎn)潔明了的幾何形態(tài)，使之與復(fù)雜的傳統(tǒng)裝飾形成鮮明對(duì)比，這也是法國(guó)裝飾藝術(shù)獨(dú)有的風(fēng)格和特色?！笨偠灾?，法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征就是采用昂貴的材料，比如說，進(jìn)口的木頭、皮革、絲綢等一系列材料，同時(shí)在產(chǎn)品上喜歡表達(dá)出木紋材質(zhì)的肌理效果。相對(duì)于之前維多利亞風(fēng)格最為不同的是，沒有對(duì)于傳統(tǒng)繁瑣的紋樣和裝飾風(fēng)格進(jìn)行抄襲，只是精神上的追求復(fù)古，在形式上則是講究簡(jiǎn)練和裝飾融為一體的 。

（二）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的盛行

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在傳到美國(guó)西海岸時(shí)候則更加強(qiáng)調(diào)對(duì)于機(jī)械化和工業(yè)化簡(jiǎn)單的幾何造型的追求，并從其他各種流派中吸取精華不斷完善和彌補(bǔ)，其中最為代表的是世紀(jì)之初所出現(xiàn)的流線型的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，從而形成了美國(guó)西海岸具有世紀(jì)感的建筑風(fēng)格特點(diǎn)。到二十世紀(jì)中葉設(shè)計(jì)師不斷地開始對(duì)美國(guó)西海岸的風(fēng)格進(jìn)行人情化的改良。不同的地方對(duì)于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有著不同的表現(xiàn)，而在美國(guó)最具代表的就是美國(guó)的西海岸和洛杉磯的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其中最具有代表性的建筑就是李奇菲爾油大樓，該建筑沒有洛克菲勒大廈那么高，總層數(shù)只有十幾層，但是它的塔頂也有一座高長(zhǎng)的金屬塔頂。大樓大廳入口處有著各式各樣的裝飾紋樣，大廳組合天花板五顏六色。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的洛杉磯主要有兩種表現(xiàn)的形式，其中一種就是現(xiàn)代主義的變形，與當(dāng)時(shí)所謂的紐約風(fēng)格有著千絲萬縷的聯(lián)系，都是強(qiáng)調(diào)空間上的垂直感和立體感，強(qiáng)調(diào)從下往上的設(shè)計(jì)。而另外一種特點(diǎn)則是時(shí)代感所提出的流線型特征，這種特征已經(jīng)和原來基礎(chǔ)上的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有了很大不同，在強(qiáng)調(diào)垂直落差感的同時(shí)又強(qiáng)調(diào)物體的流動(dòng)感和時(shí)代特征，最著名的建筑就是可口可樂的工廠。

（三）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的衰落

此時(shí)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則是逐漸地失去其本身固有的位置和特點(diǎn)，最終被人們?cè)u(píng)價(jià)為華而不實(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。然而在當(dāng)時(shí)一些國(guó)家還是把其當(dāng)做現(xiàn)代主義沿用至今。在二十世紀(jì)下半葉，隨著裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑上沒落，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸在珠寶首飾行業(yè)得到發(fā)展和壯大。

三、總結(jié)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)承上啟下的運(yùn)動(dòng)，承的是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，啟的則是指的是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，但是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則更是一種承上啟下過渡性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)同時(shí)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求的是自然的表面的處理效果更多來源于歷史的一些裝飾風(fēng)格和樣式，比如最為有名的則是新古典主義紋樣的融合。跟裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更多追求的是裝飾手法上的復(fù)古，主張完全向自然吸收和學(xué)習(xí)，跟工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)則更加追求提高手工藝回到中世紀(jì)哥特式的風(fēng)格。

而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則是對(duì)傳統(tǒng)繁瑣的裝飾的反對(duì)，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)過于對(duì)于自然曲線的追求，反對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于機(jī)械化批量化。與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)生的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)來看，對(duì)于裝飾的看法有很大的不同，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)追求功能第一，形式第二的原則，就是反對(duì)任何沒有功能作用的裝飾特點(diǎn)，在對(duì)待裝飾上的態(tài)度和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有所不同，兩者之間依然存在一種聯(lián)系性，在對(duì)于產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)內(nèi)容等一系列問題上有著相同的處理方式。