張敏 王朝培

摘要：《隱秘的角落》作為2020年懸疑劇中的翹楚，其中大量的隱喻引起了廣泛關(guān)注。該劇作為一種多模態(tài)復(fù)雜媒介，采用臺(tái)詞、圖像、音樂(lè)等多種模態(tài)將源域與目標(biāo)域聯(lián)系起來(lái)，實(shí)現(xiàn)跨域映射。本文主要從方位隱喻及多模態(tài)隱喻理論角度分析《隱秘的角落》三次“墜落”的多模態(tài)方位隱喻。

關(guān)鍵詞：多模態(tài);方位隱喻;多模態(tài)隱喻

2020年愛(ài)奇藝旗下播出的網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》橫空出現(xiàn)，意外走紅網(wǎng)絡(luò)。該劇制作精良，懸疑情節(jié)緊湊神秘，細(xì)節(jié)眾多，成為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的代表作。整部劇看下來(lái)，讓人忍不住倒吸一口涼氣，因?yàn)樵搫『写罅侩[喻，隱喻背后涉及了原生家庭傷害、問(wèn)題兒童、未成年犯罪、婚姻關(guān)系等社會(huì)熱點(diǎn)。

故事情節(jié)主要圍繞著三個(gè)原生家庭皆有創(chuàng)傷的小孩展開(kāi)，朱朝陽(yáng)父母離異，父親再婚偏愛(ài)同父異母的妹妹，母親更在意他的成績(jī)，因此他從小缺乏愛(ài);嚴(yán)良的父親吸毒成癮，因打架而入獄。因缺乏家庭教育和學(xué)校教育，他坑蒙拐騙都做過(guò)，但他為人十分仗義。普普，一名孤兒從小在福利院生活，有個(gè)得病的弟弟需要她籌錢救治。一天三個(gè)小孩約著去爬山，在其游玩過(guò)程中無(wú)意間拍到張東升岳父母被他推下山下的畫面，由此，三個(gè)小孩和張東升展開(kāi)周旋，演繹了一段驚心動(dòng)魄、剖析人性的懸疑故事。

一、方位隱喻與多模態(tài)隱喻

言語(yǔ)是影視劇向觀眾表達(dá)作品內(nèi)涵的重要形式，有語(yǔ)言就有隱喻。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，開(kāi)始出現(xiàn)了圖像、聲音等多種模態(tài)的混合媒介，不單單只有語(yǔ)言。恰好影視劇就是這一復(fù)雜媒介的載體。而概念隱喻作為人類基本的認(rèn)知模型，具備多模態(tài)特征并發(fā)展為多模態(tài)隱喻。

（一）方位隱喻

概念隱喻分為：方位隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和本體隱喻三類。其中方位隱喻（空間隱喻）指的是人們根據(jù)其對(duì)空間或方位的感知體驗(yàn)來(lái)理解其他概念系統(tǒng)的意義。首先，人們構(gòu)成空間的概念，而后把空間的概念投射到非空間的概念中，從而理解與空間相關(guān)的非空間概念。即人們最先形成空間的意象圖式，然后以意象圖式為基礎(chǔ)，去理解與空間相關(guān)的隱喻意義?？臻g包括“上-下”（UP-DOWN）、“前-后”（FRONT-BACK）、“里-外”（IN-OUT）、“深-淺”（DEEP-SHALLOW）、“中心-邊緣”（CENTER-PERIPHERY）、“近-遠(yuǎn)”（NEAR-FAR）等等，在這些空間概念的基礎(chǔ)上人們形成了隱喻概念，如“SADISDOWN”，即“SAD”這個(gè)概念來(lái)源于“DOWN”。因此，人們就在這個(gè)隱喻概念的基礎(chǔ)上形成了一些語(yǔ)言表達(dá)：I felt down about my performance.

（二）多模態(tài)隱喻

1980年美國(guó)學(xué)者George Lakoff和Mark Johnson發(fā)表了《Metaphors We Live By》從認(rèn)知科學(xué)的視角提出了概念隱喻這個(gè)概念，包含兩部分，一是目標(biāo)域，指述說(shuō)的對(duì)象，通常是不著痕跡、相對(duì)抽象、難以理解的東西;二是源域，指用于理解目標(biāo)的基礎(chǔ)或參照物，通常是人們熟知的事物。

而多模態(tài)隱喻是在概念隱喻的基礎(chǔ)上提出的，它超越了語(yǔ)言和文本的一般范疇，將圖像、聲音、動(dòng)作等多種模態(tài)形式以引入隱喻的意義建構(gòu)。由于模態(tài)本身的分類很難界定，為其便利，F(xiàn)orceville把模態(tài)分為九種模態(tài)：圖像符號(hào)、書面符號(hào)、口頭符號(hào)、手勢(shì)、聲音、音樂(lè)、氣味、味道和接觸。Forceville等人在《多模態(tài)隱喻》書中談到“單模態(tài)隱喻是指目標(biāo)域和源域僅以一種模態(tài)或主要以一種模態(tài)出現(xiàn)的隱喻，多模態(tài)隱喻是指目標(biāo)域和源域主要以多種模態(tài)出現(xiàn)的隱喻?！彪娨晞∽鳛橐环N由圖像、音樂(lè)、對(duì)白等符號(hào)組成的藝術(shù)整體，天生就具有多模態(tài)特征，能給予觀眾多重感官刺激。隱喻語(yǔ)言的不確定性和理解的多義性，使認(rèn)知的主動(dòng)性得到發(fā)揮，能提高接受者的參與性與活躍度，有助于他們進(jìn)行深度思考。在《隱秘的角落》中，創(chuàng)作者巧妙地使用了大量的多模態(tài)隱喻，不僅實(shí)現(xiàn)了意象符號(hào)能指與所指的關(guān)聯(lián)、促進(jìn)了意義的形成與傳遞、激發(fā)了觀眾的解碼興趣和互動(dòng)意愿，而且隱喻符號(hào)的經(jīng)濟(jì)性特征也使得電視劇的傳播范圍迅速拓展。

二、《隱秘的角落》：三次“墜落”的方位隱喻

這劇里細(xì)節(jié)隱喻例子比比皆是，這主要分析方位隱喻。我們生活中的“近遠(yuǎn)”、“上下”、“內(nèi)外”這些空間方位詞往往也含有隱喻的意義。當(dāng)然，方位隱喻在不同的環(huán)境下會(huì)有不同的理解，也可能因人而異。例如方位隱喻“社會(huì)地位高為上，社會(huì)地位低為下”。英語(yǔ)表達(dá)中"come down"，"hold down"就是方位隱喻的例子;中文表達(dá)中“趾高氣揚(yáng)”的“高”和“低聲下氣”的“下”也反映了地位高與低的方位隱喻。

故事以“墜落”開(kāi)場(chǎng)，因岳父岳母干預(yù)其婚姻的張東升利用拍照的時(shí)機(jī)把他們推下懸崖。由于事業(yè)不成功而不能滿足妻子的經(jīng)濟(jì)需要，本來(lái)相愛(ài)的夫妻將分手。為了維持不穩(wěn)定的婚姻和提高家庭地位，他殺死了妨礙他幸福的岳父母，想要提升其家庭地位。該劇有三次“墜落”的場(chǎng)景，運(yùn)用了“高地位在上，低地位在下”和“有控制權(quán)的為高，被控制的為低”的方位隱喻來(lái)解釋。電視劇作為一種多模態(tài)的復(fù)雜媒介，劇中三次“墜落”方位隱喻運(yùn)用圖像、音樂(lè)、臺(tái)詞等多種模態(tài)把源域與目標(biāo)域聯(lián)系起來(lái)，完成跨域的映射。

（一）第一個(gè)“墜落”場(chǎng)景

第一個(gè)“墜落”場(chǎng)景發(fā)生在張東升陪岳父母去爬山的過(guò)程中，最先反映出“高地位在上，低地位在下”的方位隱喻。在爬山的過(guò)程中，張東升想要討好岳父岳母，悉心照顧替他們提著東西，并謙虛又略顯卑微地請(qǐng)教岳父拍照。因此他在他岳父母面前一直處于地位較低的狀態(tài)。接著張東升恭敬地問(wèn)岳父：“您看我還有機(jī)會(huì)嗎？”顯然，這是一個(gè)暗示，但他們拒絕說(shuō)服女兒修復(fù)破裂的婚姻。在對(duì)話過(guò)程中，突然出現(xiàn)音樂(lè)，岳父母的聲音在音樂(lè)的“干擾”下變得不清晰，為即將發(fā)生的“墜落”，氣氛的渲染也到了位。不料朱朝陽(yáng)和其他兩個(gè)孩子恰巧拍到了“墜落”，伴隨著第二首歌曲《小白船》。《小白船》中有句歌詞是：“船上也沒(méi)帆。飄呀飄呀飄到云天外”?！帮h到云天外”好像預(yù)告著岳父母走向死亡。其實(shí)兩次使用音樂(lè)是為了突出一種“控制”，即擁有“控制權(quán)”的張東升早就預(yù)想到的。所以之前當(dāng)他問(wèn)岳父“您看我還有機(jī)會(huì)嗎”的時(shí)候，他其實(shí)在對(duì)岳父發(fā)出了最后的忠告，可他被拒絕了。而這種控制一直在繼續(xù)，直至他把岳父母從懸崖上推下去。整個(gè)場(chǎng)景在臺(tái)詞、圖像和音樂(lè)這三種模態(tài)的結(jié)合下體現(xiàn)了“有控制權(quán)為高，被控制為低”的方位隱喻。這次“墜落”張東升得到了他預(yù)想的“上下交換”，即他想要“上升”自己的家庭地位，“推下”岳父母，就像他的名字“東升”寓意一樣。

（二）第二個(gè)“墜落”場(chǎng)景

第二個(gè)“墜落”場(chǎng)景事發(fā)起因是普普想要替朱朝陽(yáng)出一口氣，想要嚇唬一下?lián)屪咧斐?yáng)父愛(ài)的朱晶晶，先把她騙到了少年宮五樓的儲(chǔ)藏室。朱朝陽(yáng)趕到后，兩人發(fā)生了口頭爭(zhēng)執(zhí)。憤怒的朱晶晶告訴朱朝陽(yáng)她爸爸和她說(shuō)過(guò)“他根本不喜歡你”。這臺(tái)詞好像張東升在問(wèn)岳父岳母“還有機(jī)會(huì)嗎”的否決。突然一不小心朱晶晶從五樓的窗戶摔了下去。在這之前，導(dǎo)演安排了一幕畫面：普普在回憶父母過(guò)世時(shí)演唱了《小白船》，也為之后朱晶晶的墜落做了鋪墊。

該“墜落”場(chǎng)景在第3集和第12集分別都出現(xiàn)了。與第3集相比，第12集中的整個(gè)畫面采用了些虛化濾鏡，這樣一來(lái)使懸念色彩更加濃烈，觀眾越發(fā)好奇。值得注意的是這兩集里普普看到朱晶晶掉下去說(shuō)的那一句臺(tái)詞，原先在第3集里，普普說(shuō)“她掉下去了”，然而在第12集里，她的臺(tái)詞變了：“她要掉下去了”。眾所周知臺(tái)詞作為最原始也最重要的的模態(tài)，它的字?jǐn)?shù)、停頓、順序等都非常關(guān)鍵。而“她要掉下去了”的“要”說(shuō)明朱晶晶還沒(méi)完全掉下去，突出了朱晶晶此時(shí)的“被控制”，即體現(xiàn)了“有控制權(quán)為高，被控制為低”的方位隱喻。對(duì)于朱晶晶的真正死因，這句臺(tái)詞“她掉下去了”歸因于意料之外即意外，而第12集的“她要掉下去了”就可能是朱晶晶不小心摔下去但又有挽救的余地，但朱朝陽(yáng)選擇了“袖手旁觀”。這兩次“墜落”，其實(shí)朱朝陽(yáng)和張東升有著類似的“地位”，就像這兩人名字有著類似的寓意：“朝陽(yáng)必將東升”。在朱朝陽(yáng)的眼里，他父親給朱晶晶的愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于給到他的，即同父異母的妹妹的地位遠(yuǎn)高于他在父親心目中的地位。同樣第二次“墜落”場(chǎng)景體現(xiàn)出了“地位高為上，地位低為下”的方位隱喻。這種“上下”方位隱喻在轉(zhuǎn)換的臺(tái)詞、圖像與音樂(lè)的組合下完成了從源域到目標(biāo)域的跨域映射。

（三）第三個(gè)“墜落”場(chǎng)景

第三個(gè)“墜落”場(chǎng)景發(fā)生在船上，體現(xiàn)了“有控制權(quán)為高，被控制為低”的方位隱喻。朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良與張東升相約在船上碰面，嚴(yán)良對(duì)與張東升糾纏的朱朝陽(yáng)說(shuō)“你別上了他的當(dāng)，殺了他，你就再也回不頭了”。朱朝陽(yáng)生氣地說(shuō)道：“我做過(guò)最后悔的事，就是給你們開(kāi)了門”。這句臺(tái)詞為朱朝陽(yáng)見(jiàn)死不救作了鋪墊。之后在朱朝陽(yáng)和嚴(yán)良的打斗過(guò)程中，嚴(yán)良不小心從船上翻了下去，萬(wàn)幸他雙手還把著船沿，而朱朝陽(yáng)站在船上沒(méi)有選擇伸手，再次選擇了“袖手旁觀”，嚴(yán)良?jí)嬋氪蠛?。此時(shí)被吊在船上的嚴(yán)良就被“控制”著，“有控制權(quán)”的朱朝陽(yáng)可能預(yù)想到了嚴(yán)良的“墜落”。朱朝陽(yáng)在船上的“袖手旁觀”可能是由于普普和嚴(yán)良的出現(xiàn)打破了他原本看似安定的生活，同時(shí)間接地使他徹底地失去了爸爸。在他看來(lái)，嚴(yán)良的“墜落”是他想要回到原本生活樣子的“必經(jīng)之路”。這樣“上-下”的方位隱喻在臺(tái)詞、圖像兩種模態(tài)的結(jié)合下表現(xiàn)得酣暢淋漓。

四、總結(jié)

懸疑劇《隱秘的角落》中這三次“墜落”的方位隱喻在圖像、音樂(lè)、臺(tái)詞等多模態(tài)媒介的加持下更具有藝術(shù)魅力，人性“隱秘的角落”值得一品。