陳 濤

左權(quán)小花戲是一種流傳于山西左權(quán)縣附近的漢族歌舞小戲，具有濃厚的民俗文化氣息。據(jù)記載，左權(quán)小花戲早在明清時(shí)期就已經(jīng)在本地非常的盛行，在盛大節(jié)日，民間都會(huì)進(jìn)行左權(quán)小花戲的表演，尤其是在冬日農(nóng)閑時(shí)節(jié)，表演小花戲也成為了重要的民俗活動(dòng)。左權(quán)小花戲以邊歌邊舞著稱，氣氛熱鬧，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，于2014年收錄到國(guó)家第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。因此，對(duì)于左權(quán)小花戲的文化保護(hù)和藝術(shù)傳承也進(jìn)入到了全新的時(shí)期。

一、左權(quán)小花戲藝術(shù)特征分析

（一）左權(quán)小花戲的彩扇之美

山西左權(quán)小花戲又被稱作“扇舞”，顯然這種藝術(shù)形式對(duì)于扇子這種道具進(jìn)行了生動(dòng)的應(yīng)用。彩扇的運(yùn)用是左權(quán)小花戲的獨(dú)特的藝術(shù)特色和藝術(shù)魅力，也賦予了這種民間音樂形式生動(dòng)濃郁的民族化風(fēng)格。在左權(quán)小花戲的表演中，表演者的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都離不開彩扇輔助，在生動(dòng)精彩的舞動(dòng)中，五彩斑斕的扇子動(dòng)作飛舞、靈活多變，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)精彩的舞蹈瞬間。彩扇在表演者的手中活靈活現(xiàn)，仿佛擁有生命力一般，為觀看者帶來(lái)精彩的審美盛宴。左權(quán)小花戲的扇舞各有特色，有“蝴蝶扇”、“翻扇”、“轉(zhuǎn)扇”等各種技巧，增添了左權(quán)小花戲表演的特色。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在左權(quán)小花戲表演中，經(jīng)常用到扇舞技巧竟達(dá)到了五十多種。在不同的扇舞動(dòng)作呈現(xiàn)中，表達(dá)著不同的藝術(shù)情感。比如，扇子張開快速抖動(dòng)揮舞表達(dá)喜悅和興奮，將扇子橫持背后則表示驕岑，而扇子半遮臉表示羞澀，扇子全遮臉則表示慚愧。當(dāng)?shù)赜兴渍Z(yǔ)：“左權(quán)一大怪，冬天扇子賣得快。”說的就是左權(quán)小花戲的彩扇的風(fēng)靡。

在左權(quán)小花戲的表演中，彩扇不僅是增添藝術(shù)美感、烘托藝術(shù)氛圍的道具，還兼有表情達(dá)意等多種用途。首先，扇子表達(dá)了豐富的感情。左權(quán)小花戲中，彩扇的各種應(yīng)用汲取可以表達(dá)不同的情感特征。彩扇的顏色豐富多彩，不同顏色的扇子也代表了不同的情緒。比如，紅色扇子代表激烈、興奮、積極等情緒；綠色扇子代表雅致、平和、文明等情緒；黃色扇子代表明快、歡樂等情緒。其次，彩扇具有道具功能。左權(quán)小花戲的表演中，彩扇可以扮演多種道具。扇子打開，可以表演書本、桌案、棋盤；扇子合上，可以成為鐮刀、斧頭、鍋鏟?？梢?，彩扇的象征性意義豐富，能夠配合動(dòng)作進(jìn)行各種物件的替代。由于，左權(quán)小花戲演出時(shí)間短，演出場(chǎng)地小，所以使用的道具也較為簡(jiǎn)潔。然而，為了故事表達(dá)清晰生動(dòng)，便借助彩扇進(jìn)行生動(dòng)的演繹。所以，在左權(quán)小花戲演員的手中，扇子可擬萬(wàn)物。五彩的扇子，在奇異變化的舞動(dòng)之間，幻化出一幕幕故事，可謂：把生活融匯于開合之間，將故事演繹給萬(wàn)千觀眾。

（二）左權(quán)小花戲的舞步之美

左權(quán)小花戲的舞步也具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，主要表現(xiàn)特點(diǎn)為：彈性十足，顛顫有韻。在優(yōu)美的韻律中，舞步時(shí)而如弱柳扶風(fēng)，時(shí)而如舟戲浪中，別有情趣。左權(quán)小花戲的舞步總結(jié)起來(lái)有五十多種，其中，“三顛步”是最具代表性的舞步?？偟膩?lái)說，三顛步的特點(diǎn)為顛、顫、跳、蹬、扭、擺、甩：每舞動(dòng)一步，身體要隨之發(fā)生從下到上的顫、顛、跳、蹬等動(dòng)作：先是雙膝屈伸，順勢(shì)彈動(dòng)，然后身體順著彈動(dòng)的節(jié)奏，腳步漸漸顛抖，仿若充滿彈性。繼而，在身體節(jié)奏的彈顛中，重心變化，從躍躍欲試的跳動(dòng)到騰空跳動(dòng)，同時(shí)四肢也開始進(jìn)行動(dòng)作的變化：前腳勾、后腳蹬，腿部帶著腰胯隨節(jié)奏左右扭動(dòng)，手臂擺動(dòng)且雙手甩動(dòng)。這顫中帶顛，跳中帶蹬的富有韻味的舞步，是左權(quán)小花戲特有的藝術(shù)之美。

（三）左權(quán)小花戲的舞姿之美

左權(quán)小花戲的舞姿優(yōu)美多變，俏皮詼諧，經(jīng)常用到的基本舞蹈動(dòng)作有六十多種，主要以顛、顫、扭為主。顛是指“顛簸”，在顛顫的基礎(chǔ)上，利用腿部和膝部的動(dòng)作，使表演者的身體如沖浪般有韻律地顛簸起來(lái)，顯得十分悠閑，充滿樂曲。顫是指身體隨著節(jié)奏上下而顫動(dòng)，運(yùn)用膝蓋的力量使腿部遵循一定規(guī)律悠悠顫動(dòng)，仿佛擔(dān)著重?fù)?dān)的竹子扁擔(dān)，富有豐富的韻律感。而扭是左權(quán)小花戲表演中更為常見的舞蹈動(dòng)作，也是左權(quán)小花戲表演者從小練就的基本功。左權(quán)小花戲演員多為年輕人，不超二十多歲，身形苗條靈活，將這一扭表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。其中，轉(zhuǎn)肩扭特別有特色，就是肩、腰、胯同時(shí)的扭動(dòng)，左右肩輪流搖擺做畫圈狀動(dòng)作，帶動(dòng)腰部和胯部的扭動(dòng)，使舞姿看起來(lái)舒展而流暢，輕盈又富有節(jié)奏，是左權(quán)小花戲獨(dú)特的舞姿美感之體現(xiàn)。

二、左權(quán)小花戲傳承發(fā)展研究

（一）自我創(chuàng)新，體系改革

隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的變遷，傳統(tǒng)文化的生存環(huán)境也產(chǎn)生了很大變化，為了適應(yīng)這種變化，傳承發(fā)展，左權(quán)小花戲必須與時(shí)俱進(jìn)，自我創(chuàng)新，從以下幾點(diǎn)對(duì)本體系進(jìn)行改革：

第一，劇目改革。左權(quán)小花戲的傳統(tǒng)劇目很多，代表左權(quán)小花戲的藝術(shù)文化，深受老一輩戲迷的喜愛。但是時(shí)代在不斷的進(jìn)步，群眾的價(jià)值觀念和審美需求也在不斷的進(jìn)行變化。傳統(tǒng)的左權(quán)小花戲中的一些劇目?jī)?nèi)容，已經(jīng)不能適應(yīng)日新月異的文化市場(chǎng)和觀眾文娛需求。所以，為了使左權(quán)小花戲更長(zhǎng)久地傳承和發(fā)展下去，左權(quán)小花戲應(yīng)結(jié)合當(dāng)前社會(huì)發(fā)展情況，在自身的劇目創(chuàng)作中，加入現(xiàn)在社會(huì)文化元素，對(duì)小花戲的劇目創(chuàng)作進(jìn)行改革創(chuàng)新。一方面，可以加入體現(xiàn)現(xiàn)代價(jià)值觀的故事內(nèi)容，反應(yīng)當(dāng)前的社會(huì)熱點(diǎn)問題，貼近現(xiàn)代觀眾的生活和情感，滿足現(xiàn)代觀眾的娛樂需求；另一方面，可以結(jié)合當(dāng)前的流行語(yǔ)言，改編劇目臺(tái)詞，使左權(quán)小花戲表演更具現(xiàn)代感，符合現(xiàn)代觀眾的審美情趣。

第二，舞蹈改革。任何事物的發(fā)展都是需要不斷融合外來(lái)事物進(jìn)行創(chuàng)新，從而適應(yīng)時(shí)代得以傳承下去的，對(duì)于左權(quán)小花戲的傳承發(fā)展而言，亦是要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和變革。左權(quán)小花戲的舞蹈語(yǔ)言靈活生動(dòng)，擁有獨(dú)特的藝術(shù)特征和藝術(shù)價(jià)值。但是隨著時(shí)代的變遷，左權(quán)小花戲舞蹈的表演方式，已經(jīng)與當(dāng)前的主體文化潮流逐漸的脫節(jié)，所以左權(quán)小花戲想要得到持久發(fā)展，就必須對(duì)其舞蹈語(yǔ)言和表演方式進(jìn)行改革和創(chuàng)新?？梢栽诒Ａ粼形璧革L(fēng)格的基礎(chǔ)上，融入一些其它形式的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)新編排，使左權(quán)小花戲既有傳統(tǒng)左權(quán)小花戲顫、顛、跳、蹬的原汁原味韻味，又有新時(shí)代舞蹈藝術(shù)的文化氣息，符合文化市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)，擴(kuò)大受眾欣賞人群的同時(shí)，傳承發(fā)揚(yáng)左權(quán)小花戲的藝術(shù)魅力。

第三，演出方式改革。過去，傳統(tǒng)左權(quán)小花戲多在冬季農(nóng)閑時(shí)節(jié)組織表演，道具簡(jiǎn)單，表演時(shí)間短，多作為一種休閑時(shí)光的娛樂文化活動(dòng)，缺乏產(chǎn)業(yè)化發(fā)展途徑。在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的發(fā)展離不開產(chǎn)業(yè)的支持，左權(quán)小花戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)該升華其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)，讓左權(quán)小花戲不僅出現(xiàn)在農(nóng)閑時(shí)節(jié)的村里街頭，更應(yīng)作為一種特色文化，綻放在千家萬(wàn)戶。因此，一方面，應(yīng)建立專業(yè)的左權(quán)小花戲劇團(tuán)，組織集合各方的左權(quán)小花戲表演者，探討改革運(yùn)營(yíng)的方案，創(chuàng)作排練新的劇目，選擇合適的時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行演出，擴(kuò)大左權(quán)小花戲的影響力，激發(fā)左權(quán)小花戲的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。另一方面，要培養(yǎng)專業(yè)從事左權(quán)小花戲的演員，奠定左權(quán)小花戲未來(lái)發(fā)展的人才基礎(chǔ)?？梢栽谥行W(xué)開展左權(quán)小花戲興趣社團(tuán)，從青少年中選擇對(duì)左權(quán)小花戲有學(xué)習(xí)興趣的孩子進(jìn)行針對(duì)性的培養(yǎng)；可以創(chuàng)辦專業(yè)的左權(quán)小花戲藝術(shù)學(xué)校，培養(yǎng)專業(yè)的左權(quán)小花戲各類演員，為左權(quán)小花戲的發(fā)展輸送人才力量。

（二）政府支持，基礎(chǔ)保障

左權(quán)小花戲的發(fā)展光靠藝人和民眾是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，政府的支持是才是其發(fā)展最大的保障。所以，在當(dāng)前的發(fā)展中，在政府部門的支持下，進(jìn)行科學(xué)的傳承和發(fā)展，進(jìn)行系統(tǒng)化的保護(hù)，才能讓左權(quán)小花戲真正的走的長(zhǎng)遠(yuǎn)，盤活自己的生存之路。

第一，創(chuàng)立左權(quán)小花戲發(fā)展專項(xiàng)資金。文化的發(fā)展離不開資金的支持，左權(quán)小花戲作為一種以農(nóng)閑時(shí)節(jié)表演為主的民間藝術(shù)活動(dòng)，參演人員不固定，收入不穩(wěn)定，這些都是制約左權(quán)小花戲發(fā)展壯大的根本原因。如果政府部門創(chuàng)立扶持左權(quán)小花戲的專項(xiàng)資金，為其提供發(fā)展保障，則能更長(zhǎng)遠(yuǎn)的帶動(dòng)左權(quán)小花戲的發(fā)展。一方面招募藝人，設(shè)立文化管理中心，使左權(quán)小花戲表演團(tuán)隊(duì)人員更加的穩(wěn)定，可以讓表演者專心研究、排練；另一方面招收青年演員開展專業(yè)性的培訓(xùn)，為左權(quán)小花戲發(fā)掘更多后繼傳承人才，加入推動(dòng)左權(quán)小花戲發(fā)展的新鮮血液，可以使左權(quán)小花戲的演員素質(zhì)和節(jié)目質(zhì)量得到大幅度的提升，成為左權(quán)小花戲發(fā)展的基礎(chǔ)保證。

第二，組織人員挖掘左權(quán)小花戲的歷史資料。左權(quán)小花戲流傳數(shù)百年，幾經(jīng)變遷，承載著左權(quán)當(dāng)?shù)氐奈幕厣Ｈ欢?，在幾百年的歷史長(zhǎng)河中，左權(quán)小花戲有記載的資料已經(jīng)寥寥無(wú)幾，這也造成了左權(quán)小花戲理論材料的缺失。為了傳承這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，使其發(fā)揚(yáng)壯大，相關(guān)文化部門需組織人員，盡快挖掘、整理左權(quán)小花戲的歷史資料，形成豐富的理論研究基礎(chǔ)。一方面，需要深入鄉(xiāng)間地頭，調(diào)研老藝人和群眾，將左權(quán)小花戲的傳說、由來(lái)、舞蹈、曲調(diào)、劇目等匯集起來(lái)，分門別類的進(jìn)行整理，加入左權(quán)小花戲的檔案館系統(tǒng)；另一方面，需要深入各資料館，從縣志、野史中搜集關(guān)于左權(quán)小花戲的相關(guān)記載，統(tǒng)一匯編，結(jié)集成冊(cè)。這些搜集來(lái)的資料，是左權(quán)小花戲在歷史中走過的痕跡，是左權(quán)小花戲沉淀出的文化精魂，更是左權(quán)小花戲價(jià)值的體現(xiàn)，是左權(quán)小花戲傳承和發(fā)展的基礎(chǔ)。

第三，重視左權(quán)小花戲的宣傳工作。傳統(tǒng)舞蹈文化在現(xiàn)代社會(huì)的逐漸沒落，宣傳工作不到位也是重要原因之一。發(fā)展左權(quán)小花戲，一定要重視宣傳工作。首先，要在電視臺(tái)、電臺(tái)、報(bào)紙等媒體加大左權(quán)小花戲的宣傳力度，通過在電視節(jié)目和廣播節(jié)目增加左權(quán)小花戲出鏡率、在報(bào)紙做左權(quán)小花戲深度報(bào)道等形式，讓左權(quán)小花戲獲得大眾關(guān)注其；其次，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承要從青少年抓起。要在當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)校開設(shè)左權(quán)小花戲第二課堂或左權(quán)小花戲知識(shí)講座，普及左權(quán)小花戲的知識(shí)內(nèi)容，讓中小學(xué)生了解左權(quán)小花戲、喜歡左權(quán)小花戲，成為左權(quán)小花戲的接班人。最后，還可以推出左權(quán)小花戲形象代言人，在路邊廣告等地投放海報(bào)、視頻等廣告進(jìn)行宣傳。

（三）緊抓機(jī)遇，改革求變

互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及，為我們的工作和生活帶來(lái)巨大便利，產(chǎn)業(yè)化的快速發(fā)展，也是經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化的一種現(xiàn)象。左權(quán)小花戲要緊抓時(shí)代帶來(lái)的機(jī)會(huì)，為自身的傳承發(fā)展創(chuàng)造條件。

第一，建立左權(quán)小花戲官方網(wǎng)站。網(wǎng)站是左權(quán)小花戲的移動(dòng)資料庫(kù)，也是左權(quán)小花戲在互聯(lián)網(wǎng)上的宣傳窗口。通過官方網(wǎng)站，全國(guó)的群眾都可以了解左權(quán)小花戲的歷史發(fā)展、今日成績(jī)，觀看左權(quán)小花戲表演視頻、認(rèn)識(shí)左權(quán)小花戲文化藝人，還可以尋找到左權(quán)小花戲的學(xué)習(xí)途徑，找到其它左權(quán)小花戲愛好者共同交流。所以，左權(quán)小花戲官方網(wǎng)站的建立是左權(quán)小花戲傳承發(fā)展的重要一步。

第二，與相關(guān)產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來(lái)，推廣左權(quán)小花戲文化產(chǎn)業(yè)。在經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)環(huán)境下，文化的發(fā)展離不開產(chǎn)業(yè)的支持，左權(quán)小花戲要發(fā)展自身的文化產(chǎn)業(yè)，必須要重視與其它產(chǎn)業(yè)的相輔相成。例如，左權(quán)小花戲可以與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)結(jié)合起來(lái)，吸引游客來(lái)觀看左權(quán)小花戲表演、了解左權(quán)小花戲文化，使左權(quán)以外的人們也認(rèn)識(shí)左權(quán)小花戲、喜愛左權(quán)小花戲，從而推動(dòng)左權(quán)小花戲走出左權(quán)，將舞臺(tái)布置得更遠(yuǎn)更廣，實(shí)現(xiàn)左權(quán)小花戲的傳承與發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，左權(quán)小花戲作為地方文化精髓，具有深厚的文化價(jià)值。因而，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大力發(fā)展的今天，加強(qiáng)和推進(jìn)左權(quán)小花戲的傳承和發(fā)展，也是非常重要的一方面內(nèi)容。我們要在突出左權(quán)小花戲文化特色的基礎(chǔ)，進(jìn)行系統(tǒng)化的調(diào)研工作，從科學(xué)的傳承方案入手，全面的推進(jìn)左權(quán)小花戲的持續(xù)發(fā)展，并在創(chuàng)作內(nèi)容、表演形式、文化特色等方面展現(xiàn)出自身的獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在深度挖掘左權(quán)小花戲藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，為左權(quán)小花戲與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展進(jìn)行“活態(tài)”傳承，使左權(quán)小花戲能夠緊隨時(shí)代發(fā)展散發(fā)出自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采。■