李小寧

（新鄉(xiāng)市演藝有限責(zé)任公司，河南 新鄉(xiāng) 453000）

豫劇《淚灑相思地》是一部盛演不衰的古典愛(ài)情悲劇，尤其是劇中的“臨終恨”一折傳遞出濃重的悲劇色彩。多年的舞臺(tái)演出，使得我對(duì)劇中主角王憐娟這一人物形象有了更為深層的認(rèn)知。

豫劇《淚灑相思地》講述的是張青云與王憐娟在后花園一見(jiàn)鐘情，私訂終身。三個(gè)月后，張青云接到母親病重的家信，兩人忍痛分別?；氐教K州，青云方知父母設(shè)下騙局，實(shí)為讓他與吏部尚書(shū)之女蔣素琴成婚，為謀前程，他背棄憐娟。憐娟久無(wú)青云音訊，又因懷有身孕，被其父推入西湖，幸被漁婆救起，憐娟變賣首飾作路費(fèi)來(lái)到蘇州，青云非但不肯相認(rèn)，還欲治她一死。蔣素琴同情憐娟遭遇，前去客店看望，憐娟已奄奄一息，臨終前她訴說(shuō)了自己內(nèi)心的痛楚，含恨而逝。

或許是我性格的影響也為了挑戰(zhàn)自我，也可能是因?yàn)椤稖I灑相思地》中王憐娟的身世深深地打動(dòng)了我，使得我對(duì)該劇有著莫種特殊的情誼，尤為鐘愛(ài)劇中的王憐娟這一角色。我不僅僅是為了劇情的感人而流淚，而是我看到李老師那纖細(xì)柔弱的身材、溫和善良的性情和委婉動(dòng)聽(tīng)的唱腔還有她真真實(shí)實(shí)的沒(méi)有一絲矯揉造作的表演而哭的，她演的那么逼真，那么動(dòng)情。直到現(xiàn)在，每當(dāng)我看她演這部戲的時(shí)候總是禁不住淚灑衣襟。我很想得到李金枝老師的點(diǎn)撥，在舞臺(tái)上塑造王憐娟這一角色。

我排演了《淚灑相思地》一劇。這是一個(gè)始亂終棄的故事，故事的本身并不新奇，然而，豫劇這種特殊的藝術(shù)卻將一個(gè)平淡的故事演繹的感人肺腑，表現(xiàn)出了濃重的悲劇色彩。我反復(fù)研讀劇本，揣摩人物細(xì)微的內(nèi)在情感。縱觀全劇，它以花庭會(huì)、樓臺(tái)別、洞房變、相思苦、西湖灘、廳堂斥、臨終恨等七個(gè)場(chǎng)次展開(kāi)的。在這出戲，前兩場(chǎng)，王憐娟、張青云二人情意綿綿。第三場(chǎng)、第四場(chǎng)就成了王憐娟的單相思與張青云的飛黃騰達(dá)了。第五場(chǎng)、第六場(chǎng)，憐娟九死一生，癡心不改。第七場(chǎng)，憐娟含悲而逝，張青云拂袖而去。劇情的一波三折使得觀眾的情緒也隨之起伏波動(dòng)。憐娟的遭遇使人同情，青云的絕情使人痛恨。劇情并沒(méi)有讓這種情緒爆發(fā)出來(lái)，而是不斷醞釀，不斷鋪墊。直到最后也沒(méi)有以傳統(tǒng)的善惡的因果報(bào)應(yīng)而劇終。薄情寡義的張青云沒(méi)有為他的絕情而付出代價(jià)。那么觀眾的同情與憤恨便交織成一種難以言說(shuō)的情感壓抑在心中，傳遞出濃重的悲劇色彩。

與劇情安排相對(duì)應(yīng)的是王憐娟與張青云強(qiáng)烈的愛(ài)情態(tài)度的巨大反差。特別是王憐娟投湖幸得漁婆搭救，長(zhǎng)途跋涉來(lái)至蘇州尋找張青云。而張青云為減輕心中的愧疚感，竟將憐娟說(shuō)成是水性楊花，隨隨便便的女子，并殘忍地割掉了小玲的舌頭。而此時(shí)的憐娟還在客店望穿雙眼，期盼張青云的到來(lái)，并勸干娘不必?fù)?dān)心?！扒嘣扑皇菬o(wú)情無(wú)義之人”這種對(duì)比是非常強(qiáng)烈的。

隨著生活閱歷與年齡的增長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)生活中的我也日臻于成熟、穩(wěn)重。對(duì)待事物能換位角度法，更能理解人的處境和難處，也更能以一顆感恩的心去對(duì)待周圍的事物?，F(xiàn)在我對(duì)《淚灑相思地》王憐娟的第一場(chǎng)體驗(yàn)和之前是有所不同的，之前我是以一個(gè)失去親生母親排斥父親另娶新歡的一個(gè)外柔內(nèi)剛個(gè)性倔強(qiáng)的青春少女來(lái)演的，現(xiàn)在我是以一個(gè)溫柔善良、善解人意，能理解父親喪偶的痛苦，也惆悵自己幼年失去母愛(ài)知心少，希望得到知己的人，對(duì)后母既尊重又防備的心態(tài)去演的。還有第二場(chǎng)‘‘我’’對(duì)張青云感情的全部釋放和全身心投入，也是我之前所體會(huì)不到的，此時(shí)的‘‘我’’已經(jīng)完全把感情寄托到他身上了，分別時(shí)難舍難分真情的表演讓我溶進(jìn)了不是演戲而是真真切切的分離的感受、和無(wú)形的戲曲水袖動(dòng)作融為了一體。就這一場(chǎng)下來(lái)我看到了眾多觀眾的淚，之前演出沒(méi)有這樣的效果。第五場(chǎng)是重場(chǎng)戲，之前演出都是隨著凄涼悲慘的樂(lè)曲‘‘我’‘一步步走向湖中，觀眾的淚也隨著樂(lè)曲地底下落?，F(xiàn)在不一樣了，我是以一顆對(duì)父親沒(méi)有責(zé)怨之心，真心擔(dān)心父親年老無(wú)人照看的心情，發(fā)自肺腑的苦苦哀求他的原諒時(shí)就聽(tīng)到了臺(tái)下的叫呼也看到了他們同情的淚水。

《臨終恨》一折中，憐娟向蔣素琴訴說(shuō)了自己的遭遇。這段唱詞是運(yùn)用了“陳情”的方式鋪墊的。這段唱詞概括了她與張得愛(ài)情，既渲染了她的癡情，又充斥著對(duì)張的痛恨與自己的悔恨。王憐娟雖有滿腹冤屈亟待發(fā)泄，但她也是一位官宦閨秀，演唱時(shí)，既有恨，也要注意火候，把握節(jié)奏情感。我認(rèn)為她的恨由悔始，一切的不幸自己也有錯(cuò)，悔不該想當(dāng)初輕信甜言蜜語(yǔ)許錯(cuò)身。開(kāi)始是向蔣小姐訴說(shuō)自己的悔恨和怨恨，到一定程度再升華，所有悔怨噴涌而下。戲曲特別是河南戲以唱功為重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。切忌自始至終扯著嗓子大喊大叫！隨著人物感情的變化轉(zhuǎn)折，我運(yùn)用了“揚(yáng)、甩、抓”等水袖技法，盡情宣泄了人物內(nèi)心無(wú)限悲傷的情感。然后我再用節(jié)奏頓挫的“切齒音”唱出了“一場(chǎng)惡夢(mèng)今朝醒，滿腔熱望化煙云”，我由低到高層層遞進(jìn)地將“云”字翻高了八度。一個(gè)轉(zhuǎn)身后，面朝觀眾，蘊(yùn)著真情，含著悲淚唱出了“當(dāng)初她甜言蜜語(yǔ)將我騙，我還當(dāng)兩心相印情比日月長(zhǎng)，我為他樓臺(tái)一別腸望斷······”近百句的唱段，字字哀怨，聲聲凄絕。最后又將“我為她幾次三番欲懸梁”做了三起三落，高低起伏的處理，再次將尾音翻高了八度盡情抒發(fā)了一腔悲情。特別是我再唱最后一個(gè)“我為他”時(shí)，我的手指向遠(yuǎn)方，并不停地顫抖，蘊(yùn)含了憐娟的怨、恨。此時(shí)的王憐娟一無(wú)所有，她臨終之際，囑托蔣素琴四件事。我唱到最后一段囑托的時(shí)候，這時(shí)的聲音低沉沙啞。對(duì)于后事的托付，從側(cè)面襯托了憐娟凄涼的境地。演員塑造人物形象，并將人物的內(nèi)在情感準(zhǔn)確地反映出來(lái)，從而引發(fā)觀眾由衷的共鳴，這是一種功力——以情感人。只有具備這種功力，才可能塑造不同的人物形象。

豫劇《淚灑相思地》中，張、王二人并無(wú)婚姻關(guān)系，只是虛無(wú)的婚約。我覺(jué)得這出戲的重點(diǎn)并不在于批判張青云的始亂終棄，而是用這樣一個(gè)悲劇教育女子，尤其是閨中女子要自重自愛(ài)。所以說(shuō)，這就是時(shí)間和年齡的遞進(jìn)，演員在時(shí)間與年齡的遞進(jìn)就是對(duì)藝術(shù)的進(jìn)一步深造和改進(jìn)，作為演員要不斷的改造和進(jìn)步，更重要的是要真實(shí)。真實(shí)是藝術(shù)的生命，真實(shí)也是演員的生命。