高麗青瓷的斷代與辨?zhèn)?/h1>
2021-11-27 12:39唐邦城張倩
文物鑒定與鑒賞 2021年19期 關(guān)鍵詞：發(fā)展進(jìn)程特點(diǎn)
唐邦城 張倩
摘 要：收集整理了國(guó)內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的部分高麗青瓷，研究其在釉色、胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾與文字等方面的特點(diǎn)，并梳理出高麗青瓷從早期創(chuàng)燒到晚期被粉青沙器替代的發(fā)展進(jìn)程，為我國(guó)考古發(fā)掘出土年代不詳?shù)母啕惽啻商峁啻罁?jù)。此外，亦對(duì)近現(xiàn)代朝鮮半島仿制的高麗青瓷進(jìn)行剖析，試圖為高麗青瓷的辨?zhèn)翁峁┙梃b。
關(guān)鍵詞：高麗青瓷;特點(diǎn);發(fā)展進(jìn)程;斷代;辨?zhèn)?/p>
自古以來(lái)，我國(guó)與朝鮮半島之間一直存在著廣泛且密切的物質(zhì)文化交流。早在公元前4500年左右的新石器時(shí)代，我國(guó)遼東半島南部就與朝鮮半島北部存在以陶器為主要內(nèi)容的交流。朝鮮半島亦出土有我國(guó)戰(zhàn)國(guó)末期和秦代的銅錢以及大量漢唐銅鏡。宋徽宗政和七年（公元1117年，朝鮮半島為高麗睿宗十三年），明州太守奉旨設(shè)高麗司，主管與高麗國(guó)往來(lái)政務(wù)，并在菊花洲置“高麗使行館”。據(jù)《宣和奉使高麗圖經(jīng)》記載，高麗國(guó)都城開京建有專門接待宋朝商人的“客館”，分別為“清州”“忠州”“四店”和“利賓”四館。①有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，北宋時(shí)期共有103批、3169位商人赴高麗從事貿(mào)易，南宋時(shí)期共有32批、1771人赴高麗貿(mào)易，其中仁宗時(shí)期前往高麗的商人人數(shù)最多。然臺(tái)灣學(xué)者宋晞?wù)J為，宋商赴高麗貿(mào)易共129回，人數(shù)有5000余人。而韓國(guó)學(xué)者樸玉杰認(rèn)為宋商赴高麗貿(mào)易總?cè)藬?shù)為7200人。據(jù)《寶慶四明志》載，宋朝從高麗國(guó)進(jìn)口的物品，除人參等特產(chǎn)之外，尚有“青器”②，即高麗青瓷。
隨著中國(guó)考古學(xué)術(shù)界對(duì)海上絲綢之路研究的越來(lái)越重視，高麗青瓷逐漸成為學(xué)術(shù)界討論的一個(gè)重點(diǎn)。有學(xué)者探討了高麗青瓷與越窯之間的關(guān)系，認(rèn)為其燒造受越窯的龍窯和匣缽裝燒技術(shù)影響;也有學(xué)者結(jié)合我國(guó)古代陶瓷的裝飾特點(diǎn)，對(duì)高麗青瓷器型與紋飾進(jìn)行了梳理，認(rèn)為高麗青瓷造型和裝飾方法受我國(guó)磁州窯、耀州窯、汝窯、越窯和龍泉窯等瓷窯影響。然而，高麗青瓷的創(chuàng)造和發(fā)展，除了受我國(guó)窯業(yè)影響外，也有自身的發(fā)展軌跡，國(guó)內(nèi)少有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的縱向研究。本文通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理，旨在梳理出高麗青瓷從早期到晚期直到被新產(chǎn)品粉青沙器所取代的發(fā)展脈絡(luò)，并對(duì)比近現(xiàn)代朝鮮半島仿制的高麗青瓷，力圖為高麗青瓷的斷代與辨?zhèn)翁峁┙梃b。
高麗青瓷通常是指高句麗王朝（918—1391年）統(tǒng)治時(shí)期的青瓷。高句麗王朝也被稱為“高麗國(guó)”，因此高句麗青瓷也被稱為“高麗青瓷”。其因精美的胎釉和優(yōu)雅的造型，在國(guó)際上廣受贊譽(yù)，如英國(guó)的大英博物館和劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館等機(jī)構(gòu)均收藏有高麗青瓷。截至2018年，我國(guó)共出土高麗青瓷多達(dá)29批，其中遼寧和浙江地區(qū)相對(duì)較多，出土高麗青瓷的遺跡共包含遺址16處、墓葬10處、窖藏2處以及沉船1處等。出土的高麗青瓷種類豐富，器物精美，為研究我國(guó)出土的高麗青瓷提供了大量材料。
在高麗青瓷產(chǎn)生之前，朝鮮半島在3～9世紀(jì)，以生產(chǎn)無(wú)釉陶器為主。約9世紀(jì)末或10世紀(jì)初，朝鮮半島開始生產(chǎn)青釉瓷器。高麗青瓷主要流行于10～14世紀(jì)，根據(jù)其燒造年代的早晚、裝飾特點(diǎn)和發(fā)展脈絡(luò)，可分為綠青瓷、純青瓷（或青瓷）、象嵌青瓷和鐵畫青瓷等階段。其中綠青瓷是指10世紀(jì)左右生產(chǎn)的綠釉瓷器，此時(shí)的高麗青瓷處于初燒階段，胎質(zhì)相對(duì)粗糙，釉色薄淡黃綠，為使它與后段所燒胎釉精美、造型優(yōu)雅的純青瓷（青瓷）區(qū)分開來(lái)，故名綠青瓷。11世紀(jì)是高麗青瓷的發(fā)展期，朝鮮半島窯業(yè)技術(shù)廣泛吸收了耀州窯、汝窯、磁州窯等知名窯場(chǎng)的工藝特點(diǎn)，生產(chǎn)出的純青瓷質(zhì)量越來(lái)越高。12世紀(jì)上半葉，燒造出釉色如翡翠的高品質(zhì)青瓷，宋人稱之為“翡色青瓷”。
北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》是了解高麗中期社會(huì)生活狀況的重要史料，書中記述了高麗青瓷釉色、器型、品種等方面的情況，并將高麗翡色青瓷與唐宋越窯秘色瓷及北宋汝窯瓷相提并論?！扳♀コ鱿?，亦翡色也。上為蹲獸，下有仰蓮以承之，諸器惟此物最精絕。其余則越州古秘色、汝州新窯器大概相類?！雹倌纤翁嚼先恕缎渲绣\》“天下第一”云：“監(jiān)書、內(nèi)酒、端硯、洛陽(yáng)花、建州茶、蜀錦、定瓷、浙漆、吳紙、晉銅、西馬、東絹、契丹鞍、夏國(guó)劍、高麗秘色、興化軍子魚、福州荔眼、溫州掛、臨江黃雀、江陰縣河豚、金山鹵豉、簡(jiǎn)寂觀苦筍、東華門把鲊、京兵、福建出秀才、大江以南士大夫、江西湖外長(zhǎng)老、京師夫人，皆為天下第一，他處雖效之終不及?！雹谖闹袑⒏啕惽啻删贩Q作“高麗秘色”，可見其在南宋人心中的地位極高。
12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉，朝鮮半島出現(xiàn)了獨(dú)具民族特色的象嵌青瓷。該品種在純青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，將黑白化妝土鑲嵌在瓷胎內(nèi)，再上釉燒制，通過(guò)黑、白、青三色的交相輝映，形成云鶴紋、柳蘆紋等有鮮明地域風(fēng)格的紋飾。
13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)，高麗王朝受到蒙古入侵和外來(lái)文化沖擊，青瓷在胎土、釉色及造型方面的燒造水平開始下降，直到15世紀(jì)被粉青沙器取代。
高麗青瓷瓷器質(zhì)量與窯址結(jié)構(gòu)及所用原材料（瓷土、釉料等）密切相關(guān)。高麗青瓷窯址多沿朝鮮半島西海岸線分布（圖1）。瓷窯結(jié)構(gòu)趨于龍窯，韓國(guó)學(xué)術(shù)界將其分為磚室窯、磚土混合室窯和土室窯三種，其中磚室窯長(zhǎng)約40米，與我國(guó)南方龍窯結(jié)構(gòu)基本相同，主要燒造綠青瓷，10世紀(jì)晚期或11世紀(jì)早期停燒（圖2）。隨著時(shí)間的推移，磚室窯的長(zhǎng)度開始變短，一般為20米左右。此時(shí)磚土混合室窯與土室窯亦開始興起，土室窯的出現(xiàn)晚于磚土混合室窯。不同結(jié)構(gòu)的窯室燒造溫度和氧化還原氣氛不同，對(duì)青瓷質(zhì)量影響較大，不同類型的窯室燒造的青瓷特點(diǎn)各不相同，因此研究不同窯址及其產(chǎn)品特征之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，是目前韓國(guó)陶瓷學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)之一，這類研究對(duì)高麗青瓷的分類與斷代意義重大。鑒于我國(guó)考古發(fā)掘出土的高麗青瓷多為隨葬品，因此可以通過(guò)分析青瓷的年代，為部分墓葬年代的判斷提供依據(jù)。下文主要從高麗青瓷的釉色、胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾與銘文方面進(jìn)行剖析，著重探討高麗青瓷的發(fā)展階段、年代斷定與辨?zhèn)蔚葐?wèn)題。
1 釉與胎質(zhì)
目前國(guó)內(nèi)外對(duì)高麗青瓷的發(fā)展階段劃分仍存在爭(zhēng)論，結(jié)合已有研究成果和高麗青瓷相關(guān)資料，本文將其發(fā)展進(jìn)程分為三個(gè)階段。早期為綠青瓷，流行時(shí)間為9世紀(jì)末至10世紀(jì)，相當(dāng)于我國(guó)唐末五代和北宋初期。產(chǎn)品釉面較薄，無(wú)瑩潤(rùn)感，多呈黃綠色或深綠色，器表常見施釉不均勻留下的痕跡（圖3）。因受我國(guó)瓷器燒造技法的影響較大，所以釉色與唐末五代越窯較相似。中期為純青瓷，并發(fā)展出翡色青瓷品種，在11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉，綠青瓷向純青瓷發(fā)展，釉色向青綠轉(zhuǎn)變，釉面光澤度逐漸提高（圖4）。12世紀(jì)上半葉，產(chǎn)品釉面清潤(rùn)光澤，釉色呈現(xiàn)出翡色青綠效果（圖5）。到12世紀(jì)下半葉，除保持翡色釉面外，又出現(xiàn)一種釉面閃藍(lán)、藍(lán)綠相融、如冰似玉的美感（圖6）。12世紀(jì)是朝鮮半島單色釉瓷發(fā)展的一個(gè)高峰期。晚期主要為象嵌青瓷，這是12世紀(jì)中葉出現(xiàn)的新工藝，直至14世紀(jì)下半葉被粉青沙器取代。
由于高麗青瓷釉色發(fā)展脈絡(luò)及特點(diǎn)清晰，故釉色可作為斷代的依據(jù)之一。另外，再結(jié)合胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾、文字等方面進(jìn)行考量，會(huì)使斷代更為準(zhǔn)確。若青瓷釉面較薄，無(wú)瑩潤(rùn)感，釉面為黃綠或深綠色，則推斷其為9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷，相當(dāng)于唐末至北宋初年。若釉面光澤度較高且呈青綠，器物周身無(wú)紋飾或有陰刻、貼塑暗紋，無(wú)黑白象嵌裝飾，則推斷為11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉的純青瓷。若釉面瑩潤(rùn)度高，釉色呈青綠或青藍(lán)相融，整體器型較精美，則可推斷為12世紀(jì)生產(chǎn)的純青瓷或稱“翡色青瓷”，年代相當(dāng)于北宋晚期至南宋中期。若表面有黑白象嵌紋飾，則可推斷為12世紀(jì)中期以后燒造的產(chǎn)品。
朝鮮半島瓷土資源豐富，窯業(yè)發(fā)達(dá)，可能受當(dāng)?shù)卮赏劣绊?，高麗青瓷胎土顏色較單一，多數(shù)為灰白色，少數(shù)為黃白色，無(wú)論是綠青瓷、純青瓷（圖7）還是象嵌青瓷（圖8），瓷胎顏色多為以上兩種。綠青瓷胎質(zhì)致密程度低于純青瓷，12世紀(jì)比11世紀(jì)的純青瓷胎質(zhì)致密，12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉純青瓷與象嵌青瓷的瓷胎致密度相似。13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)的象嵌青瓷胎質(zhì)致密度不如12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉。
2 器身成型技術(shù)與底足特征
瓷器底足所留痕跡亦可對(duì)斷代起到輔助作用。高麗青瓷在綠青瓷階段（9世紀(jì)末至10世紀(jì)初）和純青瓷的早期階段（11世紀(jì)），底足呈寬圈足（圖9、圖10），與流行于我國(guó)唐末至五代時(shí)期的瓷器底足玉璧底相似。11世紀(jì)上半葉，純青瓷多用泥點(diǎn)支燒，器內(nèi)或器底會(huì)留下支燒痕（圖11、圖12），這一技術(shù)的使用貫穿于11世紀(jì)始末。11世紀(jì)下半葉，純青瓷底足開始出現(xiàn)支釘支燒的痕跡，并在器底施釉。12世紀(jì)的高麗青瓷，不論是純青瓷（翡色青瓷）還是象嵌青瓷，底足特征相同，多留支燒痕且施全釉，此時(shí)幾乎不見使用泥點(diǎn)支燒（圖13、圖14）。器型較大的瓶類等，除部分使用支釘支燒外，也采用墊圈支燒技術(shù)，瓶底可見明顯的墊圈支燒痕跡（圖15）。12世紀(jì)下半葉的純青瓷底部多施全釉。
12世紀(jì)中期至13世紀(jì)上半葉的象嵌青瓷，除了在裝飾手法上采用黑白化妝土外，與同時(shí)期的純青瓷在器身成型技術(shù)和底足處理上無(wú)太大差異。值得注意的是，到了13世紀(jì)中葉，象嵌青瓷的燒造水平開始下降，器身變得厚重，釉色不夠清亮，且底足多有粘沙。13世紀(jì)中期至14世紀(jì)的象嵌青瓷，胎體厚重，底足寬厚粗糙，帶有粘沙，不見支釘痕跡（圖16）。
高麗青瓷的器身成型多采用快輪法。這一工藝在9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷上體現(xiàn)最明顯，因釉層較薄，能清晰見到快輪旋轉(zhuǎn)在胎體表面留下的痕跡。造型較復(fù)雜的琢器，多分步單做后再拼接燒制。如一件12世紀(jì)的葫蘆形執(zhí)壺（圖17），在X光射線下可見執(zhí)壺的流部、柄部和葫蘆器型的上半部為分別制作后再拼接成一體，表面涂抹少量泥漿后施釉，最后燒制出成品。
3 紋飾與文字
朝鮮半島在9世紀(jì)末至10世紀(jì)生產(chǎn)的綠青瓷多無(wú)紋飾。11世紀(jì)的純青瓷多為無(wú)紋或暗刻紋，與宋代瓷器裝飾風(fēng)格類似。12世紀(jì)的純青瓷除保留以前流行的暗刻紋外，開始流行淺浮雕裝飾技術(shù)（圖18）。從12世紀(jì)中葉起，在純青瓷的基礎(chǔ)上開始使用象嵌技術(shù)。14世紀(jì)時(shí)，象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾，如云鶴紋（圖19）、蒲柳紋（圖20）和菊花紋（圖21）等。
在銘文方面，12世紀(jì)至13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩(shī)詞文字，多是五言絕句、五言律詩(shī)和七言絕句。有些詩(shī)詞來(lái)自唐代詩(shī)人白居易、王維、韓愈等，也有些詩(shī)詞來(lái)自知名度較低的唐代詩(shī)人朱彬、李崇嗣等，這一現(xiàn)象可以看出12～13世紀(jì)的朝鮮半島對(duì)于唐風(fēng)的追慕。此外，高麗青瓷器表也可見一些干支紀(jì)年銘文，對(duì)斷代具有重大意義，如己巳（1269年）（圖22）、庚午（1270年）（圖23）、壬申（1272年）（圖24）、癸酉（1273年）（圖25）等，通過(guò)對(duì)干支紀(jì)年銘文的分析，可以判斷其燒造的準(zhǔn)確年代。
4 辨?zhèn)?/p>
近年來(lái)出現(xiàn)的高麗青瓷贗品多來(lái)自朝鮮半島，有全器作偽，也有殘器修補(bǔ)、拼接之物。偽造質(zhì)量一般的青瓷，釉面有火光，釉色過(guò)于青綠，用手指輕彈發(fā)出清脆的響聲，這說(shuō)明燒造溫度偏高、胎質(zhì)過(guò)于致密。高仿品更加逼真，常見采用酸性物質(zhì)處理器體表面，并配合黃土等材料做舊，底足也按時(shí)代風(fēng)格制作，但器型與古代青瓷有些許差異，且釉面有較多冰裂紋，重量更重。古代象嵌青瓷在30倍放大鏡下，在黑白紋飾處多見細(xì)微開裂現(xiàn)象，觀察嵌白部分更加明顯。冰裂紋多沿象嵌紋飾方向開裂，這一特點(diǎn)是目前偽品不具備的。
5 總結(jié)
本文通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理研究，梳理出高麗青瓷發(fā)展的三個(gè)階段及特點(diǎn)，即早期的綠青瓷、中期的純青瓷和翡色青瓷、晚期的象嵌青瓷到逐漸被新產(chǎn)品粉青沙器替代。高麗青瓷胎土顏色相對(duì)單一，多灰白色，少數(shù)為黃白色。綠青瓷、純青瓷的早期階段底足多有泥點(diǎn)支燒痕，中期的純青瓷與象嵌青瓷底足出現(xiàn)支釘支燒痕，并在器底施釉，較大器物也有些采用墊圈支燒技術(shù)。象嵌青瓷在晚期階段制作水平下降，器身變得厚重，釉色不夠清亮，底足多粘沙。器身成型多采用輪制法。對(duì)于器型較復(fù)雜的器物，多分步單做后再拼接燒制。在紋飾方面，綠青瓷多無(wú)紋飾;純青瓷早期多為無(wú)紋或暗刻紋，中晚期開始流行淺浮雕裝飾技術(shù)，象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾。在文字方面，12～13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩(shī)詞銘文，多為五言絕句、五言律詩(shī)和七言絕句。此外，器表也見一些干支（紀(jì)年）銘文，可判斷出高麗青瓷燒造的準(zhǔn)確年代。通過(guò)以上對(duì)古代高麗青瓷的特征分析，亦為青瓷的辨?zhèn)翁峁┝讼嚓P(guān)依據(jù)。
（注：本文所用圖片均來(lái)自英國(guó)謝菲爾德大學(xué)館藏資料。圖1～圖5、圖7、圖8、圖9、圖17～圖25源自韓國(guó)國(guó)立中央博物館交流資料;圖6、圖10～圖16源自韓國(guó)湖林博物館交流資料。）
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唐邦城 張倩
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關(guān)鍵詞：高麗青瓷;特點(diǎn);發(fā)展進(jìn)程;斷代;辨?zhèn)?/p>
自古以來(lái)，我國(guó)與朝鮮半島之間一直存在著廣泛且密切的物質(zhì)文化交流。早在公元前4500年左右的新石器時(shí)代，我國(guó)遼東半島南部就與朝鮮半島北部存在以陶器為主要內(nèi)容的交流。朝鮮半島亦出土有我國(guó)戰(zhàn)國(guó)末期和秦代的銅錢以及大量漢唐銅鏡。宋徽宗政和七年（公元1117年，朝鮮半島為高麗睿宗十三年），明州太守奉旨設(shè)高麗司，主管與高麗國(guó)往來(lái)政務(wù)，并在菊花洲置“高麗使行館”。據(jù)《宣和奉使高麗圖經(jīng)》記載，高麗國(guó)都城開京建有專門接待宋朝商人的“客館”，分別為“清州”“忠州”“四店”和“利賓”四館。①有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，北宋時(shí)期共有103批、3169位商人赴高麗從事貿(mào)易，南宋時(shí)期共有32批、1771人赴高麗貿(mào)易，其中仁宗時(shí)期前往高麗的商人人數(shù)最多。然臺(tái)灣學(xué)者宋晞?wù)J為，宋商赴高麗貿(mào)易共129回，人數(shù)有5000余人。而韓國(guó)學(xué)者樸玉杰認(rèn)為宋商赴高麗貿(mào)易總?cè)藬?shù)為7200人。據(jù)《寶慶四明志》載，宋朝從高麗國(guó)進(jìn)口的物品，除人參等特產(chǎn)之外，尚有“青器”②，即高麗青瓷。
隨著中國(guó)考古學(xué)術(shù)界對(duì)海上絲綢之路研究的越來(lái)越重視，高麗青瓷逐漸成為學(xué)術(shù)界討論的一個(gè)重點(diǎn)。有學(xué)者探討了高麗青瓷與越窯之間的關(guān)系，認(rèn)為其燒造受越窯的龍窯和匣缽裝燒技術(shù)影響;也有學(xué)者結(jié)合我國(guó)古代陶瓷的裝飾特點(diǎn)，對(duì)高麗青瓷器型與紋飾進(jìn)行了梳理，認(rèn)為高麗青瓷造型和裝飾方法受我國(guó)磁州窯、耀州窯、汝窯、越窯和龍泉窯等瓷窯影響。然而，高麗青瓷的創(chuàng)造和發(fā)展，除了受我國(guó)窯業(yè)影響外，也有自身的發(fā)展軌跡，國(guó)內(nèi)少有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的縱向研究。本文通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理，旨在梳理出高麗青瓷從早期到晚期直到被新產(chǎn)品粉青沙器所取代的發(fā)展脈絡(luò)，并對(duì)比近現(xiàn)代朝鮮半島仿制的高麗青瓷，力圖為高麗青瓷的斷代與辨?zhèn)翁峁┙梃b。
高麗青瓷通常是指高句麗王朝（918—1391年）統(tǒng)治時(shí)期的青瓷。高句麗王朝也被稱為“高麗國(guó)”，因此高句麗青瓷也被稱為“高麗青瓷”。其因精美的胎釉和優(yōu)雅的造型，在國(guó)際上廣受贊譽(yù)，如英國(guó)的大英博物館和劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館等機(jī)構(gòu)均收藏有高麗青瓷。截至2018年，我國(guó)共出土高麗青瓷多達(dá)29批，其中遼寧和浙江地區(qū)相對(duì)較多，出土高麗青瓷的遺跡共包含遺址16處、墓葬10處、窖藏2處以及沉船1處等。出土的高麗青瓷種類豐富，器物精美，為研究我國(guó)出土的高麗青瓷提供了大量材料。
在高麗青瓷產(chǎn)生之前，朝鮮半島在3～9世紀(jì)，以生產(chǎn)無(wú)釉陶器為主。約9世紀(jì)末或10世紀(jì)初，朝鮮半島開始生產(chǎn)青釉瓷器。高麗青瓷主要流行于10～14世紀(jì)，根據(jù)其燒造年代的早晚、裝飾特點(diǎn)和發(fā)展脈絡(luò)，可分為綠青瓷、純青瓷（或青瓷）、象嵌青瓷和鐵畫青瓷等階段。其中綠青瓷是指10世紀(jì)左右生產(chǎn)的綠釉瓷器，此時(shí)的高麗青瓷處于初燒階段，胎質(zhì)相對(duì)粗糙，釉色薄淡黃綠，為使它與后段所燒胎釉精美、造型優(yōu)雅的純青瓷（青瓷）區(qū)分開來(lái)，故名綠青瓷。11世紀(jì)是高麗青瓷的發(fā)展期，朝鮮半島窯業(yè)技術(shù)廣泛吸收了耀州窯、汝窯、磁州窯等知名窯場(chǎng)的工藝特點(diǎn)，生產(chǎn)出的純青瓷質(zhì)量越來(lái)越高。12世紀(jì)上半葉，燒造出釉色如翡翠的高品質(zhì)青瓷，宋人稱之為“翡色青瓷”。
北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》是了解高麗中期社會(huì)生活狀況的重要史料，書中記述了高麗青瓷釉色、器型、品種等方面的情況，并將高麗翡色青瓷與唐宋越窯秘色瓷及北宋汝窯瓷相提并論?！扳♀コ鱿?，亦翡色也。上為蹲獸，下有仰蓮以承之，諸器惟此物最精絕。其余則越州古秘色、汝州新窯器大概相類?！雹倌纤翁嚼先恕缎渲绣\》“天下第一”云：“監(jiān)書、內(nèi)酒、端硯、洛陽(yáng)花、建州茶、蜀錦、定瓷、浙漆、吳紙、晉銅、西馬、東絹、契丹鞍、夏國(guó)劍、高麗秘色、興化軍子魚、福州荔眼、溫州掛、臨江黃雀、江陰縣河豚、金山鹵豉、簡(jiǎn)寂觀苦筍、東華門把鲊、京兵、福建出秀才、大江以南士大夫、江西湖外長(zhǎng)老、京師夫人，皆為天下第一，他處雖效之終不及?！雹谖闹袑⒏啕惽啻删贩Q作“高麗秘色”，可見其在南宋人心中的地位極高。
12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉，朝鮮半島出現(xiàn)了獨(dú)具民族特色的象嵌青瓷。該品種在純青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，將黑白化妝土鑲嵌在瓷胎內(nèi)，再上釉燒制，通過(guò)黑、白、青三色的交相輝映，形成云鶴紋、柳蘆紋等有鮮明地域風(fēng)格的紋飾。
13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)，高麗王朝受到蒙古入侵和外來(lái)文化沖擊，青瓷在胎土、釉色及造型方面的燒造水平開始下降，直到15世紀(jì)被粉青沙器取代。
高麗青瓷瓷器質(zhì)量與窯址結(jié)構(gòu)及所用原材料（瓷土、釉料等）密切相關(guān)。高麗青瓷窯址多沿朝鮮半島西海岸線分布（圖1）。瓷窯結(jié)構(gòu)趨于龍窯，韓國(guó)學(xué)術(shù)界將其分為磚室窯、磚土混合室窯和土室窯三種，其中磚室窯長(zhǎng)約40米，與我國(guó)南方龍窯結(jié)構(gòu)基本相同，主要燒造綠青瓷，10世紀(jì)晚期或11世紀(jì)早期停燒（圖2）。隨著時(shí)間的推移，磚室窯的長(zhǎng)度開始變短，一般為20米左右。此時(shí)磚土混合室窯與土室窯亦開始興起，土室窯的出現(xiàn)晚于磚土混合室窯。不同結(jié)構(gòu)的窯室燒造溫度和氧化還原氣氛不同，對(duì)青瓷質(zhì)量影響較大，不同類型的窯室燒造的青瓷特點(diǎn)各不相同，因此研究不同窯址及其產(chǎn)品特征之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，是目前韓國(guó)陶瓷學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)之一，這類研究對(duì)高麗青瓷的分類與斷代意義重大。鑒于我國(guó)考古發(fā)掘出土的高麗青瓷多為隨葬品，因此可以通過(guò)分析青瓷的年代，為部分墓葬年代的判斷提供依據(jù)。下文主要從高麗青瓷的釉色、胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾與銘文方面進(jìn)行剖析，著重探討高麗青瓷的發(fā)展階段、年代斷定與辨?zhèn)蔚葐?wèn)題。
1 釉與胎質(zhì)
目前國(guó)內(nèi)外對(duì)高麗青瓷的發(fā)展階段劃分仍存在爭(zhēng)論，結(jié)合已有研究成果和高麗青瓷相關(guān)資料，本文將其發(fā)展進(jìn)程分為三個(gè)階段。早期為綠青瓷，流行時(shí)間為9世紀(jì)末至10世紀(jì)，相當(dāng)于我國(guó)唐末五代和北宋初期。產(chǎn)品釉面較薄，無(wú)瑩潤(rùn)感，多呈黃綠色或深綠色，器表常見施釉不均勻留下的痕跡（圖3）。因受我國(guó)瓷器燒造技法的影響較大，所以釉色與唐末五代越窯較相似。中期為純青瓷，并發(fā)展出翡色青瓷品種，在11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉，綠青瓷向純青瓷發(fā)展，釉色向青綠轉(zhuǎn)變，釉面光澤度逐漸提高（圖4）。12世紀(jì)上半葉，產(chǎn)品釉面清潤(rùn)光澤，釉色呈現(xiàn)出翡色青綠效果（圖5）。到12世紀(jì)下半葉，除保持翡色釉面外，又出現(xiàn)一種釉面閃藍(lán)、藍(lán)綠相融、如冰似玉的美感（圖6）。12世紀(jì)是朝鮮半島單色釉瓷發(fā)展的一個(gè)高峰期。晚期主要為象嵌青瓷，這是12世紀(jì)中葉出現(xiàn)的新工藝，直至14世紀(jì)下半葉被粉青沙器取代。
由于高麗青瓷釉色發(fā)展脈絡(luò)及特點(diǎn)清晰，故釉色可作為斷代的依據(jù)之一。另外，再結(jié)合胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾、文字等方面進(jìn)行考量，會(huì)使斷代更為準(zhǔn)確。若青瓷釉面較薄，無(wú)瑩潤(rùn)感，釉面為黃綠或深綠色，則推斷其為9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷，相當(dāng)于唐末至北宋初年。若釉面光澤度較高且呈青綠，器物周身無(wú)紋飾或有陰刻、貼塑暗紋，無(wú)黑白象嵌裝飾，則推斷為11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉的純青瓷。若釉面瑩潤(rùn)度高，釉色呈青綠或青藍(lán)相融，整體器型較精美，則可推斷為12世紀(jì)生產(chǎn)的純青瓷或稱“翡色青瓷”，年代相當(dāng)于北宋晚期至南宋中期。若表面有黑白象嵌紋飾，則可推斷為12世紀(jì)中期以后燒造的產(chǎn)品。
朝鮮半島瓷土資源豐富，窯業(yè)發(fā)達(dá)，可能受當(dāng)?shù)卮赏劣绊?，高麗青瓷胎土顏色較單一，多數(shù)為灰白色，少數(shù)為黃白色，無(wú)論是綠青瓷、純青瓷（圖7）還是象嵌青瓷（圖8），瓷胎顏色多為以上兩種。綠青瓷胎質(zhì)致密程度低于純青瓷，12世紀(jì)比11世紀(jì)的純青瓷胎質(zhì)致密，12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉純青瓷與象嵌青瓷的瓷胎致密度相似。13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)的象嵌青瓷胎質(zhì)致密度不如12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉。
2 器身成型技術(shù)與底足特征
瓷器底足所留痕跡亦可對(duì)斷代起到輔助作用。高麗青瓷在綠青瓷階段（9世紀(jì)末至10世紀(jì)初）和純青瓷的早期階段（11世紀(jì)），底足呈寬圈足（圖9、圖10），與流行于我國(guó)唐末至五代時(shí)期的瓷器底足玉璧底相似。11世紀(jì)上半葉，純青瓷多用泥點(diǎn)支燒，器內(nèi)或器底會(huì)留下支燒痕（圖11、圖12），這一技術(shù)的使用貫穿于11世紀(jì)始末。11世紀(jì)下半葉，純青瓷底足開始出現(xiàn)支釘支燒的痕跡，并在器底施釉。12世紀(jì)的高麗青瓷，不論是純青瓷（翡色青瓷）還是象嵌青瓷，底足特征相同，多留支燒痕且施全釉，此時(shí)幾乎不見使用泥點(diǎn)支燒（圖13、圖14）。器型較大的瓶類等，除部分使用支釘支燒外，也采用墊圈支燒技術(shù)，瓶底可見明顯的墊圈支燒痕跡（圖15）。12世紀(jì)下半葉的純青瓷底部多施全釉。
12世紀(jì)中期至13世紀(jì)上半葉的象嵌青瓷，除了在裝飾手法上采用黑白化妝土外，與同時(shí)期的純青瓷在器身成型技術(shù)和底足處理上無(wú)太大差異。值得注意的是，到了13世紀(jì)中葉，象嵌青瓷的燒造水平開始下降，器身變得厚重，釉色不夠清亮，且底足多有粘沙。13世紀(jì)中期至14世紀(jì)的象嵌青瓷，胎體厚重，底足寬厚粗糙，帶有粘沙，不見支釘痕跡（圖16）。
高麗青瓷的器身成型多采用快輪法。這一工藝在9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷上體現(xiàn)最明顯，因釉層較薄，能清晰見到快輪旋轉(zhuǎn)在胎體表面留下的痕跡。造型較復(fù)雜的琢器，多分步單做后再拼接燒制。如一件12世紀(jì)的葫蘆形執(zhí)壺（圖17），在X光射線下可見執(zhí)壺的流部、柄部和葫蘆器型的上半部為分別制作后再拼接成一體，表面涂抹少量泥漿后施釉，最后燒制出成品。
3 紋飾與文字
朝鮮半島在9世紀(jì)末至10世紀(jì)生產(chǎn)的綠青瓷多無(wú)紋飾。11世紀(jì)的純青瓷多為無(wú)紋或暗刻紋，與宋代瓷器裝飾風(fēng)格類似。12世紀(jì)的純青瓷除保留以前流行的暗刻紋外，開始流行淺浮雕裝飾技術(shù)（圖18）。從12世紀(jì)中葉起，在純青瓷的基礎(chǔ)上開始使用象嵌技術(shù)。14世紀(jì)時(shí)，象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾，如云鶴紋（圖19）、蒲柳紋（圖20）和菊花紋（圖21）等。
在銘文方面，12世紀(jì)至13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩(shī)詞文字，多是五言絕句、五言律詩(shī)和七言絕句。有些詩(shī)詞來(lái)自唐代詩(shī)人白居易、王維、韓愈等，也有些詩(shī)詞來(lái)自知名度較低的唐代詩(shī)人朱彬、李崇嗣等，這一現(xiàn)象可以看出12～13世紀(jì)的朝鮮半島對(duì)于唐風(fēng)的追慕。此外，高麗青瓷器表也可見一些干支紀(jì)年銘文，對(duì)斷代具有重大意義，如己巳（1269年）（圖22）、庚午（1270年）（圖23）、壬申（1272年）（圖24）、癸酉（1273年）（圖25）等，通過(guò)對(duì)干支紀(jì)年銘文的分析，可以判斷其燒造的準(zhǔn)確年代。
4 辨?zhèn)?/p>
近年來(lái)出現(xiàn)的高麗青瓷贗品多來(lái)自朝鮮半島，有全器作偽，也有殘器修補(bǔ)、拼接之物。偽造質(zhì)量一般的青瓷，釉面有火光，釉色過(guò)于青綠，用手指輕彈發(fā)出清脆的響聲，這說(shuō)明燒造溫度偏高、胎質(zhì)過(guò)于致密。高仿品更加逼真，常見采用酸性物質(zhì)處理器體表面，并配合黃土等材料做舊，底足也按時(shí)代風(fēng)格制作，但器型與古代青瓷有些許差異，且釉面有較多冰裂紋，重量更重。古代象嵌青瓷在30倍放大鏡下，在黑白紋飾處多見細(xì)微開裂現(xiàn)象，觀察嵌白部分更加明顯。冰裂紋多沿象嵌紋飾方向開裂，這一特點(diǎn)是目前偽品不具備的。
5 總結(jié)
本文通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理研究，梳理出高麗青瓷發(fā)展的三個(gè)階段及特點(diǎn)，即早期的綠青瓷、中期的純青瓷和翡色青瓷、晚期的象嵌青瓷到逐漸被新產(chǎn)品粉青沙器替代。高麗青瓷胎土顏色相對(duì)單一，多灰白色，少數(shù)為黃白色。綠青瓷、純青瓷的早期階段底足多有泥點(diǎn)支燒痕，中期的純青瓷與象嵌青瓷底足出現(xiàn)支釘支燒痕，并在器底施釉，較大器物也有些采用墊圈支燒技術(shù)。象嵌青瓷在晚期階段制作水平下降，器身變得厚重，釉色不夠清亮，底足多粘沙。器身成型多采用輪制法。對(duì)于器型較復(fù)雜的器物，多分步單做后再拼接燒制。在紋飾方面，綠青瓷多無(wú)紋飾;純青瓷早期多為無(wú)紋或暗刻紋，中晚期開始流行淺浮雕裝飾技術(shù)，象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾。在文字方面，12～13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩(shī)詞銘文，多為五言絕句、五言律詩(shī)和七言絕句。此外，器表也見一些干支（紀(jì)年）銘文，可判斷出高麗青瓷燒造的準(zhǔn)確年代。通過(guò)以上對(duì)古代高麗青瓷的特征分析，亦為青瓷的辨?zhèn)翁峁┝讼嚓P(guān)依據(jù)。
（注：本文所用圖片均來(lái)自英國(guó)謝菲爾德大學(xué)館藏資料。圖1～圖5、圖7、圖8、圖9、圖17～圖25源自韓國(guó)國(guó)立中央博物館交流資料;圖6、圖10～圖16源自韓國(guó)湖林博物館交流資料。）
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