葉翠菊

漳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，福建 漳州 363000

莎士比亞在創(chuàng)作《威尼斯商人》的過(guò)程中，深受英國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境的影響。此時(shí)英國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，戲劇的整體基調(diào)較為樂(lè)觀、開朗、向上，是融合友誼、愛(ài)情的高度贊揚(yáng)，表達(dá)出作者希望以人文主義思想來(lái)解決英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)矛盾。這部作品之所以能夠在世界文學(xué)史上享有盛譽(yù)，與其故事情節(jié)和語(yǔ)言藝術(shù)有著密不可分的關(guān)系。

一、莎士比亞與《威尼斯商人》簡(jiǎn)介

（一）莎士比亞簡(jiǎn)介

莎士比亞也被稱之為莎翁，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)代產(chǎn)生的巨人，同時(shí)是偉大的戲劇天才、詩(shī)人。莎士比亞1564年4月出生于一個(gè)小鎮(zhèn)上的富裕家庭，早期莎士比亞曾在劇院工作，做過(guò)打雜和演員，伴隨劇團(tuán)到各地演出擔(dān)任配角，后來(lái)做起編劇。最初莎士比亞是和別人合作，共同對(duì)舊劇本進(jìn)行改造，在不斷累積經(jīng)驗(yàn)后開始獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作。莎士比亞的藝術(shù)創(chuàng)作生涯可以分為三個(gè)階段：第一階段創(chuàng)作的主要是歌劇、歷史劇和喜劇，作品《威尼斯商人》正是在此時(shí)期誕生。莎士比亞的作品以飽滿樂(lè)觀為主，融入了人文主義思想，即便是悲劇題材，同樣有一定的喜劇色彩。第二階段，莎士比亞經(jīng)歷了英國(guó)社會(huì)矛盾突起，逐漸意識(shí)到自身人文主義思想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的巨大差距，思想由樂(lè)觀轉(zhuǎn)為憂郁，創(chuàng)造了《哈姆雷特》《麥克白》《奧賽羅》《李爾王》等一系列悲劇作品，此時(shí)期所創(chuàng)作的作品更契合英國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。第三階段是莎士比亞創(chuàng)作神話劇階段，此時(shí)期作品通常具有強(qiáng)烈的傳奇色彩，充滿浪漫主義思想。例如，《暴風(fēng)雨》則是此時(shí)期最為杰出的代表作品。莎士比亞所創(chuàng)造的戲劇，不僅情節(jié)內(nèi)容十分豐富，且藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物塑造十分多面性，形成了富有鮮明特征和豐滿情感的人物形象。莎士比亞的作品，語(yǔ)言藝術(shù)魅力極大，詞匯運(yùn)用高達(dá)17 000多個(gè)，巧妙地將文學(xué)語(yǔ)言與民間語(yǔ)言相結(jié)合，更增添了人物形象的生動(dòng)性，更突破了悲劇與喜劇的界限，讓兩者相互混合，讓讀者能夠充分感受到真實(shí)的人物形象，從而使莎士比亞的作品具有永恒的魅力。

（二）《威尼斯商人》簡(jiǎn)介

《威尼斯商人》創(chuàng)作于16世紀(jì)，此時(shí)英國(guó)由伊麗莎白女王統(tǒng)治，資本主義經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)，社會(huì)逐漸趨于穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)十分繁榮。然而16世紀(jì)末期，英國(guó)社會(huì)矛盾等問(wèn)題逐漸凸顯，由于城市與農(nóng)村貧富差距得不到緩解，且有擴(kuò)大趨勢(shì)，底層人民群眾的生活十分貧苦。此時(shí)英國(guó)自然災(zāi)害頻發(fā)，底層人民過(guò)著水深火熱的生活，莎士比亞逐漸認(rèn)識(shí)到自身人文主義思想，與英國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的巨大差距。因此，《威尼斯商人》這部作品誕生，是對(duì)英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象的揭示。這部作品的敘述主要圍繞兩條邏輯主線：第一條是鮑西婭擇偶；第二條是鮑西婭與夏洛克法庭中的辯論。故事講述的是安東尼奧在自己朋友巴薩尼奧向鮑西婭求婚的過(guò)程中，為了幫助他不惜借高利貸，用自己的商船作為抵押，所簽署的合同同樣十分狠毒，如果安東尼奧無(wú)法按照約定還錢，將被割下一磅肉。然而天不遂人愿，安東尼奧的商船在海上行駛的過(guò)程中接連出現(xiàn)諸多事故，沒(méi)有辦法按照約定期限償還高利貸。債主夏洛克將安東尼奧告上法庭，要求他履行合同割下一磅肉。此時(shí)安東尼奧束手無(wú)策，面臨著危急關(guān)頭，而自己朋友的未婚妻假扮律師，在法庭中與夏洛克展開了激烈的辯論，逐一將夏洛克的陰謀破解，挽救了安東尼奧。而夏洛克也由于沒(méi)有獲得成功賠掉財(cái)產(chǎn)，最終鮑西婭與巴薩尼奧完成了婚禮。這部作品中，作者針對(duì)不同的人物性格，運(yùn)用了不同的語(yǔ)言風(fēng)格和諸多修辭手法，這進(jìn)一步增添了語(yǔ)言的生動(dòng)性和形象性，讓作品閱讀更加流暢且具有語(yǔ)言藝術(shù)。

二、《威尼斯商人》的語(yǔ)言藝術(shù)解讀

（一）激起矛盾，體現(xiàn)人物性格

《威尼斯商人》這部作品，是圍繞安東尼奧與夏洛克之間矛盾而展開的，作為主要沖突揭示了故事發(fā)展的高潮，安東尼奧與夏洛克之間簽署了割肉協(xié)議，之后在法庭中雙方展開了激烈交鋒。鮑西婭在與夏洛克的爭(zhēng)辯過(guò)程中，嘗試了諸多方法均獲得失敗，只能繼續(xù)在庭審中與夏洛克爭(zhēng)辯，這時(shí)鮑西婭讓安東尼奧將自己的胸膛裸露出來(lái)，此時(shí)夏洛克早已經(jīng)迫不及待，他朝著安東尼奧的胸膛大喊，希望能夠立刻在他胸口上切一磅肉，這樣才能維護(hù)法律的尊嚴(yán)。事實(shí)上，夏洛克這種邪惡的想法僅僅是想要取了安東尼奧的性命，在法庭中他也同樣沒(méi)有絲毫掩飾。這時(shí)的夏洛克已經(jīng)被自己的邪惡沖昏了頭腦，在法庭中大喊道“這位法官是丹尼爾啊”“多么優(yōu)秀的青年啊”“這是一位公平正義的好法官啊”“別再浪費(fèi)時(shí)間了，請(qǐng)趕緊宣判吧”。接連5次的高聲吶喊并贊美鮑西婭，實(shí)質(zhì)上是想將其迷惑，繼而實(shí)現(xiàn)自己不切實(shí)際的想法。面對(duì)無(wú)法規(guī)勸的夏洛克，鮑西婭只能說(shuō)“根據(jù)契約，他身上的一磅肉的確是你的，法庭也會(huì)為你主持公道”。此時(shí)夏洛克開始更加瘋狂，在法庭中肆無(wú)忌憚的大喊大叫“好啊，請(qǐng)準(zhǔn)備開始吧”。夏洛克這樣的行為，不僅是在挑釁鮑西婭與法官，同時(shí)也切斷了自己的退路。鮑西婭緩緩地對(duì)夏洛克說(shuō)“慢著，契約中沒(méi)有允許你取她的一滴血，只寫明一磅肉，請(qǐng)你準(zhǔn)備動(dòng)手割肉吧，但是不允許留一滴血，肉也不準(zhǔn)超過(guò)或不足一磅，否則按照法律，你的財(cái)產(chǎn)將全部充公！”此時(shí)的夏洛克才開始逐漸理性，意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，退讓著說(shuō)“我愿意接受三倍數(shù)的還款，放了那基督徒吧！”面對(duì)鮑西婭的步步緊逼，最終夏洛克不得已又說(shuō)，或者只要拿回本金即可，放過(guò)我吧。鮑西婭堅(jiān)持說(shuō)，只允許夏洛克取一磅肉，不會(huì)給他一分錢，夏洛克見(jiàn)此慌忙想要撤訴。見(jiàn)此狀，鮑西婭闡明“按照本地法律，異邦者想要?dú)⒑?，證據(jù)確鑿，將沒(méi)收其一半財(cái)產(chǎn)給受害者，另一半充公，并聽從公爵的審判，你趕緊跪下向公爵求饒吧！”這些對(duì)話中體現(xiàn)出鮑西婭在面對(duì)危機(jī)時(shí)的冷靜、淡定與機(jī)智，同時(shí)更散發(fā)著人性主義光輝，是一位具備諸多優(yōu)點(diǎn)的女性形象。而夏洛克，通過(guò)語(yǔ)言藝術(shù)揭示出他骯臟的內(nèi)心與貪婪的形象，兩人之間所運(yùn)用的不同語(yǔ)言風(fēng)格，鮮明的對(duì)比彰顯出不同人物形象的性格特征。

（二）制造氣氛，推動(dòng)故事發(fā)展

《威尼斯商人》這部作品中，生動(dòng)形象的人物刻畫，加之不同語(yǔ)言藝術(shù)彰顯不同人物性格特征，巧妙推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，為讀者營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)。首先，在戲劇剛開始，人物語(yǔ)言的運(yùn)用則刻意的渲染了緊張的氛圍，似乎為這個(gè)舞臺(tái)蒙上了一層黑布，同時(shí)亦為后續(xù)故事情節(jié)發(fā)展起到了鋪墊作用。最初面對(duì)安東尼奧與夏洛克，公爵是希望能夠兩人達(dá)成和解，所以一直試圖為兩人進(jìn)行調(diào)解，但夏洛克始終堅(jiān)定地拒絕，連公爵都十分憤怒，并且說(shuō)“這是一個(gè)沒(méi)有任何慈悲心和憐憫心的惡漢?！眱扇藢?duì)峙的過(guò)程中，盡管安東尼奧的朋友說(shuō)愿意償還夏洛克三倍數(shù)的欠款，但他仍然不同意。公爵嘗試規(guī)勸夏洛克，可他卻用基督徒虐待奴隸的說(shuō)法，讓公爵不得不停止。此時(shí)的安東尼奧已經(jīng)沒(méi)有任何辦法，面對(duì)夏洛克的種種怨恨，只能選擇接受。而夏洛克也逐漸露出了自己兇狠的另一面，認(rèn)為割下安東尼奧一磅肉，只不過(guò)是拿走一塊毫無(wú)價(jià)值的腐肉而已，他如此殘忍，揭開了自己悲劇結(jié)局的帷幕。其次，運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)描寫出當(dāng)時(shí)審判場(chǎng)已經(jīng)相對(duì)混亂的局面，這也將整個(gè)戲劇推向了高潮，借助人物語(yǔ)言描寫，似乎帶給讀者身臨其境的感受，緊張著期待接下來(lái)的情節(jié)如何發(fā)展。巴薩尼奧詢問(wèn)夏洛克為什么如此用力磨刀，而夏洛克的回答充滿了殺氣，十分惡狠地說(shuō)將要從安東尼奧身上割下一磅肉。此時(shí)安東尼奧的朋友十分憤怒，破口大罵“你這個(gè)萬(wàn)惡不赦的狗，你怎么不怕死后下地獄？你活在這個(gè)世上，真是老天無(wú)眼?。　毕穆蹇艘?jiàn)此并不心軟，還十分有力地回?fù)舻馈俺悄隳軐⑽疫@一張契約上的印章罵掉?！贝藭r(shí)的夏洛克已經(jīng)做好了動(dòng)手的準(zhǔn)備，他想要安東尼奧的性命已經(jīng)人盡皆知，正是在鮑西婭的指引，以及安東尼奧朋友的咒罵下，夏洛克完全暴露了自己所有的企圖，整個(gè)審判場(chǎng)面如同一場(chǎng)暴風(fēng)雨，十分混亂地將故事情節(jié)推向高潮。最后，最終戲劇結(jié)尾部分的語(yǔ)言是歡快而美滿的，安東尼奧的朋友們似乎已經(jīng)感到絕望，而夏洛克此時(shí)認(rèn)為自己已經(jīng)勝利，開始露出勝利的喜悅神情。但此時(shí)機(jī)智的鮑西婭打破了這種局面，他對(duì)夏洛克割下一磅肉的要求，讓夏洛克徹底陷入了被動(dòng)。鮑西婭以犀利且讓人意外的語(yǔ)言，打破了緊張而混亂的法庭氛圍，讓夏洛克失去了所有的財(cái)產(chǎn)。戲劇的結(jié)尾，描繪出夏洛克失去所有的窘態(tài)，運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)體現(xiàn)出喜劇色彩。

（三）借助修辭，形成論辯氣勢(shì)

《威尼斯商人》創(chuàng)作的過(guò)程中，作者莎士比亞所運(yùn)用的創(chuàng)作手法和語(yǔ)言藝術(shù)十分別出心裁。在進(jìn)行戲劇人物刻畫的過(guò)程中，采用了多種文學(xué)作品常用的修辭手法，例如反問(wèn)、對(duì)比、比擬、比喻、排比等。為更好地刻畫了人物形象，同時(shí)亦體現(xiàn)出個(gè)人語(yǔ)言情感上的表現(xiàn)能力，引導(dǎo)讀者深入到人物的心靈深處，了解人物的真實(shí)思想，對(duì)不同的人物形象形成了不同的感受，或是喜歡或是憎恨，作品的可看度大大提高。例如在法庭中，安東尼奧的朋友試圖勸夏洛克與安東尼奧和解，關(guān)于勸說(shuō)的語(yǔ)言描寫“請(qǐng)千萬(wàn)不要將自己不喜歡的東西置之死地?！薄俺醮蔚臒o(wú)意冒犯，請(qǐng)不要再使其萌芽成仇恨的樹苗?！泵鎸?duì)這樣的勸說(shuō)，夏洛克甚至更為憤怒，在法庭中大喊道“開什么玩笑呢？你自己說(shuō)說(shuō)，你愿意被毒蛇咬兩次嗎”。作者莎士比亞關(guān)于夏洛克語(yǔ)言的描寫，則運(yùn)用了比喻手法，不僅回?fù)袅藢?duì)方的要求，同時(shí)似乎增添了自己復(fù)仇的合理性，讓人無(wú)言以對(duì)。然而事實(shí)上，夏洛克自己才是自己比喻中那條毒蛇，十分兇狠殘忍，別人只能接受他的憤怒，沒(méi)有絲毫辦法應(yīng)對(duì)。在朋友勸誡夏洛克，但遭到拒絕后，安東尼奧說(shuō)“你現(xiàn)在和這個(gè)猶太人講道理，就猶如站在沙灘上，讓大海的浪濤降低他咆哮的威力，責(zé)問(wèn)豺狼虎豹為什么害得母羊因?yàn)槭ニ暮⒆佣?，又好像是叫那山上的松柏樹，在受到風(fēng)兒吹拂的時(shí)候，不要搖頭晃腦，發(fā)出颯颯的聲音。如果你能想出什么辦法，讓這個(gè)猶太人心腸變軟，在這個(gè)世界上就不可能找到比這個(gè)心腸還軟的東西了！”這里作者對(duì)安東尼奧語(yǔ)言的描寫，同樣連續(xù)運(yùn)用了修辭手法，用各種比喻來(lái)形容夏洛克鐵石心腸，這殘忍并不會(huì)因?yàn)閯e人勸說(shuō)而心軟。這段臺(tái)詞在閱讀的過(guò)程中，因?yàn)樯勘葋喺Z(yǔ)言藝術(shù)，并不會(huì)感覺(jué)晦澀難懂，而十分順暢地將夏洛克的殘忍形象描繪出來(lái)。作者在《威尼斯商人》這部作品中，運(yùn)用了如此多的比喻修辭手法，每一處均剛好落在實(shí)處，對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，同時(shí)也彰顯出作品的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

莎士比亞在戲劇作品創(chuàng)作的過(guò)程中，運(yùn)用了十分獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，感悟語(yǔ)言詩(shī)化的特點(diǎn)，感受語(yǔ)言藝術(shù)魅力所營(yíng)造出的境界及帶給讀者的享受?！锻崴股倘恕肥巧勘葋喼南矂∽髌?，通過(guò)他的語(yǔ)言藝術(shù)描寫，能夠鮮明的感受每一個(gè)不同人物特點(diǎn)，鮑西婭的機(jī)智聰慧、夏洛克得殘忍狠毒、安東尼奧的軟弱無(wú)能，讓每個(gè)人物形象均如此鮮活。另外，作者多樣化修辭手法的運(yùn)用，讓讀者充滿閱讀興趣，想要更深入地了解人物和故事情節(jié)如何發(fā)展，在閱讀中感悟莎士比亞作品的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。