師 順

普洱學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部，云南 普洱 665000

《白云蒼狗》是普洱本土作家向洪先生所著的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。小說(shuō)描寫(xiě)的是1911年辛亥革命起至1949年4月滇南全境宣告解放，前后共38年間滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡所經(jīng)歷的風(fēng)云變幻，終于在漫漫長(zhǎng)夜之后迎來(lái)了黎明的陽(yáng)光。全書(shū)鮮活的人物形象塑造、曲折的故事情節(jié)營(yíng)造、鮮為人知的鹽井舊事及馬幫掌故，給讀者留下了深刻的印象。尤其小說(shuō)中高揚(yáng)的家國(guó)情懷和革命精神，令人肅然起敬。

小說(shuō)以鵝渡鎮(zhèn)熬鹽大戶林氏家族代表人物林理達(dá)（上及其祖父林元忠老軍爺、父親林承恩、二叔林承福、三叔林承運(yùn)，旁及妻子娜拍、大哥林理順、妹子林春琴，下及林文、林武二子）以及鵝渡井巡兵包維新為主線（旁及唐把總、莊萬(wàn)化、華云錦、丁際昌、張大富、李縣長(zhǎng)等各色人物），從兩人對(duì)命運(yùn)的不屈而做出的行動(dòng)，展開(kāi)了一段風(fēng)云起伏的斗爭(zhēng)畫(huà)卷。林理達(dá)在父親林承恩過(guò)世之后，為了生計(jì)和理想把祖業(yè)典當(dāng)給大哥林理順，自己籌備了一支馬幫趕馬江外，上倮黑山、進(jìn)佧佤王地，經(jīng)歷重重艱險(xiǎn)，憑著自己精明的頭腦和敢闖敢干的精神建立起了“大滇南總號(hào)”，成為一代富商；包維新本是一名鹽井巡兵，因參與同盟會(huì)宣傳被視為“亂黨”而遭到通緝，在其逃離鵝渡井之后，經(jīng)歷九死一生逃至江外逍遙寨并成為一寨之主，后來(lái)協(xié)助民國(guó)管帶華云錦平邊有功而回到鵝渡井擔(dān)任?？顚T，但終因在變幻莫測(cè)的時(shí)局下看不清時(shí)勢(shì)而錯(cuò)殺了革命黨人。鵝渡井在經(jīng)歷了大清滅亡、辛亥革命、民國(guó)統(tǒng)治、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等，從國(guó)家到地方的政權(quán)更迭、滄桑巨變之后，終于迎來(lái)了中國(guó)共產(chǎn)黨的和平解放。

小說(shuō)為讀者揭開(kāi)了一段滇南茶馬小鎮(zhèn)革故鼎新的滄桑史，同時(shí)也展現(xiàn)了那一歷史時(shí)期整個(gè)世界、整個(gè)中國(guó)的風(fēng)起云涌。同時(shí)，小說(shuō)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨拯救廣大人民群眾走出苦難、迎來(lái)解放與光明給予了高度的贊許。

小說(shuō)從人物設(shè)計(jì)到謀篇布局、從情節(jié)安排到主題升華均展示出作者深厚的寫(xiě)作功底和人文積淀，其中包含了大量描述了新中國(guó)成立前滇南思普區(qū)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、馬幫運(yùn)轉(zhuǎn)模式，對(duì)那個(gè)時(shí)代特有的風(fēng)物風(fēng)貌、人們的生存狀態(tài)進(jìn)行了詳實(shí)而生動(dòng)的描述，在展開(kāi)一段歷史的同時(shí)也為讀者展開(kāi)了一幅生動(dòng)豐富的滇南民俗畫(huà)卷。

一、血肉豐滿的人物塑造

作為一部歷史題材的小說(shuō)，如何在所選擇的歷史背景、歷史事件、情節(jié)設(shè)計(jì)中來(lái)進(jìn)行恰如其分地的人物塑造，這對(duì)整部小說(shuō)創(chuàng)作的成敗有著決定性的作用。小說(shuō)《白云蒼狗》以滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡井自辛亥革命至和平解放前后共38年間的滄桑變化為背景，圍繞林理達(dá)與包維新兩個(gè)主要人物的人生經(jīng)歷縱橫鋪開(kāi)，塑造了數(shù)十個(gè)人物形象，每一形象均活靈活現(xiàn)，血肉豐滿。如林氏家族的林元忠老軍爺，曾組織鄉(xiāng)練保一境安寧，智勇雙全，一生頗具傳奇色彩；跟隨林元忠出生入死的林遷，看破生死之后成為世外高人；勇于擔(dān)當(dāng)?shù)牧殖卸鳌榫S護(hù)祖業(yè)有著兄長(zhǎng)的忍讓之風(fēng)；敢闖敢干的林里達(dá)，為了理想大膽拼搏，既有“初生牛犢不怕虎”的勇氣，又有商人的老成與練達(dá)；精于算計(jì)的林里順，心里的如意算盤(pán)打得嘩嘩響，面上卻不露半毫破綻；有所堅(jiān)守的林春琴，在經(jīng)歷了撕心裂肺的情傷之后遁入空門(mén)；有勇有謀、敢說(shuō)敢做，帶著幾分俠氣卻又不失匪氣的包維新；還有目光宏遠(yuǎn)的華管帶、自私貪婪的唐把總、再世諸葛丁際昌、開(kāi)炮立威的李縣長(zhǎng)、聰明智慧的娜拍、投身革命的林文、林武等，均是活躍在書(shū)中具有鮮明個(gè)性人物。另外，小說(shuō)種出現(xiàn)的一些小角色也形神兼?zhèn)?，如口無(wú)遮攔的鹽丁溫臭嘴、忠于主人的馬鍋頭哈四寶與小二狗、重情重義的頭人扎發(fā)、知恩報(bào)恩的藏商、賣(mài)主求榮的陳時(shí)、心底藏事的王華等等。小說(shuō)中所有人物形象的塑造均具有著鮮明的時(shí)代特征，每一個(gè)人的出現(xiàn)均恰如其分，充分體現(xiàn)了作者在人物塑造上的駕馭能力。

二、獨(dú)具特色的語(yǔ)言錘煉

文學(xué)作品的風(fēng)格最終是以言語(yǔ)的形式呈現(xiàn)出來(lái)的，作品與作品之間的風(fēng)格差異主要體現(xiàn)在其敘述過(guò)程中不同的表達(dá)方式、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、修辭技巧等方面。獨(dú)具特色的語(yǔ)言風(fēng)格是小說(shuō)的亮點(diǎn)之一。小說(shuō)中運(yùn)用了大量滇南鄉(xiāng)村方言、俗語(yǔ)、口語(yǔ)，為本書(shū)增色不少，讓讀者在字里行間能夠感受到滇南鄉(xiāng)村真實(shí)的生活氣息，較為“接地氣”的語(yǔ)言表達(dá)增加了小說(shuō)的趣味，活躍了人物形象，讓人感受到一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)。如“引子”里寫(xiě)到鵝渡舉行祭龍的儀式的時(shí)候，鵝渡人認(rèn)為這是“大牛屙屎小牛屁股癢”“劁死老母豬學(xué)手藝”，鵝渡本來(lái)就沒(méi)有這個(gè)習(xí)俗，硬是要生搬硬套學(xué)其他地方，搞得不倫不類；描述鹽丁們承受著艱苦勞動(dòng)的身體為“肋巴骨苦成了圍墳石”；描寫(xiě)灶頭包五多管閑事為“蚱螞蟲(chóng)多手多腳”；形容自己看不清自己真面目為“騾子養(yǎng)的馬，不知道自己有多長(zhǎng)的臉”；形容身無(wú)分文為“身上連個(gè)刮痧的通洞錢(qián)也掏不出來(lái)”；形容各負(fù)其責(zé)為“豹子抬娃娃，各顧各家”；形容養(yǎng)尊處優(yōu)為“喝著金湯吃著玉飯”；在人名的選取上也體現(xiàn)出這一特色，如“溫臭嘴”“李大頭”“小二狗”“哈四寶”“小保田”“麻子相通”“王老憨”等等，諸如此類的語(yǔ)言為小說(shuō)帶來(lái)了別樣的風(fēng)格魅力，讓文中的人物形象的刻畫(huà)更加個(gè)性鮮明，體現(xiàn)著作者對(duì)語(yǔ)言趣味性的錘煉功夫和自己的深層思考。這類語(yǔ)言帶來(lái)的趣味性表達(dá)的并不是簡(jiǎn)單意義上的活潑行文，它的目的是讓讀者在調(diào)侃的語(yǔ)調(diào)和黑色幽默中，感受到書(shū)中人物的處境，從而對(duì)該小說(shuō)進(jìn)行更深層次的接受。明清以來(lái)，隨著普洱茶的興盛和普洱府鹽井的開(kāi)采，這里匯聚了大量的客籍、屯民的到來(lái)，他們帶來(lái)了內(nèi)地各種方言，如湖南、江西、四川等省的語(yǔ)言在普洱同少數(shù)民族的交融過(guò)程中，逐漸與當(dāng)?shù)胤窖耘鲎?、吸收、融合，從而演繹成今天的普洱方言。因此，作者在創(chuàng)作中對(duì)語(yǔ)言的錘煉飽含著對(duì)當(dāng)時(shí)那段特殊的歷史及社會(huì)現(xiàn)象的理性思考和認(rèn)知。

三、起伏跌宕的情節(jié)設(shè)計(jì)

情節(jié)是小說(shuō)的生命力所在，巧妙的情節(jié)設(shè)既能充分體現(xiàn)出小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)還是贏得讀者的關(guān)鍵因素。歷史小說(shuō)《白云蒼狗》情節(jié)起伏跌宕，對(duì)讀者產(chǎn)生了較強(qiáng)的吸引力。在情節(jié)的設(shè)計(jì)上，作者主要采用了矛盾沖突的營(yíng)造和情節(jié)突轉(zhuǎn)的運(yùn)用兩大手法。這些手法的運(yùn)用使得小說(shuō)具有了沖突性、生動(dòng)性和趣味性，為小說(shuō)的藝術(shù)真實(shí)提供了保證。在矛盾沖突的營(yíng)造上，又分為三大類：某一人物與另一人物之間的沖突、人物自身的內(nèi)心沖突以及人同環(huán)境之間的沖突。

人物與人物之間的沖突在小說(shuō)中為主要沖突，最具代表性的有林理達(dá)與包維新在逍遙寨相遇，即是他鄉(xiāng)遇故知又是仇人相見(jiàn)分外眼紅引發(fā)的廝殺沖突，有唐把總與林理順之間因鹽井利益而產(chǎn)生的各種沖突，包維新與張大富相互對(duì)不上眼而引發(fā)的夜襲張宅、奪其商鋪良田的沖突等。

人物自身的內(nèi)心沖突則在包維新和林春琴身上表現(xiàn)得較為明顯，兩人本是青梅竹馬、相互愛(ài)慕，但因林春琴在幫助包維新逃亡的過(guò)程中，包維新的槍支走火誤傷了林春琴的父親，致使包維新成為了林春琴的殺父仇人。而包維新在得知自己槍支走火誤傷人命時(shí)，以為春琴已死，自己感覺(jué)生無(wú)可戀。但當(dāng)他得知確切消息誤傷的是林承恩而春琴尚在人世時(shí)，心中不免又多了一絲希望。不過(guò)僅一閃念間，心下又慶幸起來(lái)，沒(méi)想到春琴還活在這個(gè)世間。這一段內(nèi)心沖突的設(shè)計(jì)，把林春琴的悲痛之決絕、包維新的悲喜交加體現(xiàn)得明了透徹。

人同環(huán)境之間的沖突,最明顯的就是林理達(dá)在父親過(guò)世后被迫分家，為了生存而獨(dú)闖江外，包維新因傳播革命思想而成為亂黨不得不逃亡江外。正是有了這種沖突，才有了后面一系列情節(jié)的展開(kāi)：倮黑山的艱難險(xiǎn)阻，逍遙寨的驚心動(dòng)魄，鵝渡井的祭龍殺唐等等。這一沖突的設(shè)置不僅塑造了人物的鮮活形象，更對(duì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。

小說(shuō)在情節(jié)設(shè)計(jì)上靈活運(yùn)用了情節(jié)突轉(zhuǎn)的手法，使得整個(gè)情節(jié)起伏跌宕。如事件的突然轉(zhuǎn)折、人物命運(yùn)的突然改變、人物心理的巨變、矛盾雙方的互相轉(zhuǎn)化、人物活動(dòng)場(chǎng)景的突然切換等等。小說(shuō)中包維新本是林春琴的心上人，但卻因其槍支走火這一情節(jié)的突轉(zhuǎn)，使得包維新成為林春琴心中殺父殺奶的仇人，由愛(ài)而恨；林承恩一家本可以在鵝渡井繼續(xù)發(fā)揚(yáng)祖業(yè)，但卻因林承恩的過(guò)世之時(shí)長(zhǎng)子林理順?biāo)酵塘似湟簧e蓄而兄弟分散；包維新原本只是一個(gè)逃亡的鹽井巡兵，卻因?yàn)樵阱羞b寨殺死老泰之后被擁立為一寨之主；林里達(dá)為報(bào)殺父殺奶之仇在逍遙寨刺傷包維新之后，本以為包維新會(huì)因其對(duì)林家的愧疚而免其煙課，結(jié)果照收不誤；唐鎮(zhèn)長(zhǎng)在祭龍壇上正威風(fēng)的時(shí)候轉(zhuǎn)眼成了包維新的刀下之鬼；包維新在鵝渡井正是春風(fēng)得意的時(shí)候來(lái)了個(gè)李縣長(zhǎng)開(kāi)炮立威；林春琴好不容易走出包維新的感情陰影準(zhǔn)備重新開(kāi)始自己的人生之時(shí)，心上人卻又被殺，最后心灰意冷遁世出家。全書(shū)的情節(jié)設(shè)計(jì)跌宕起伏，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，進(jìn)而折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的復(fù)雜多變、政權(quán)更替過(guò)程中各種制度的荒唐、官場(chǎng)的殘酷黑暗等社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這為整部小說(shuō)建構(gòu)了復(fù)雜的人物關(guān)系，在各種人物關(guān)系交織和各種矛盾沖突中展現(xiàn)出每一個(gè)人物形象的獨(dú)特性格。

四、思普地區(qū)的史料留存

作為歷史小說(shuō)，遵循歷史真實(shí)的創(chuàng)作原則至關(guān)重要。有學(xué)者將歷史小說(shuō)的歷史真實(shí)概括為：歷史小說(shuō)所取的歷史材料的真實(shí)以及歷史小說(shuō)與文化的契合。長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《白云蒼狗》的創(chuàng)作并非向壁虛造，作者在創(chuàng)作之前就進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的研究和走訪，獲得了大量的一手資料。所以該部小說(shuō)是作者在深入把握了自1911年辛亥革命起至1949年思普區(qū)和平解放那一段時(shí)期的歷史、社會(huì)、民俗基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。

1911年10月10日，武昌起義打響了推翻清朝的第一槍，隨后，遠(yuǎn)在滇南的鵝渡井就有了革命思想的傳播。以小說(shuō)中的重要人物包維新為例，他就是從經(jīng)常出現(xiàn)在鵝渡井的商人黃大欽那里聽(tīng)到有關(guān)革命的思想，并在其指導(dǎo)下開(kāi)始散播武昌起義的傳單的。1912年，革命黨在南京建立臨時(shí)政府，中華民國(guó)成立，民國(guó)管帶華云錦到江外平邊，包維新成為其麾下并立下功勞。1915年袁世凱復(fù)辟稱帝，同年蔡鍔和唐繼堯在云南宣布起義，發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，討伐袁世凱。此時(shí)的包維新在華云錦的舉薦下做了統(tǒng)運(yùn)局長(zhǎng)，后又被委封了鹽井的?？顚T而重新回到鵝渡井；再后來(lái)，他獨(dú)自在鵝渡成立護(hù)路大隊(duì)擔(dān)任大隊(duì)長(zhǎng)，期間，在接受了新文化之后建立起了新式學(xué)堂，又在林理達(dá)長(zhǎng)子林文的影響下組織過(guò)革命游擊隊(duì)。1949年和平解放前夕，包維新終因?qū)π蝿?shì)的誤判，忘了初心。

小說(shuō)在創(chuàng)作的過(guò)程中也做到了與地方文化的深度契合。本書(shū)是以滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡井為地點(diǎn)展開(kāi)描寫(xiě)的，中華人民共和國(guó)成立前，鵝渡井民以熬鹽為業(yè)，帶動(dòng)了商幫經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。小說(shuō)中描寫(xiě)了大量當(dāng)時(shí)熬鹽的情景，從鹽丁生計(jì)、熬鹽技術(shù)、熬鹽場(chǎng)面到鹽政、鹽課、鹽巴交易等均做了全面描述，為讀者重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)鵝渡鹽井的繁榮之貌；同時(shí)，小說(shuō)中留存了大量關(guān)于茶馬古道、馬幫的風(fēng)俗史料，比如馬幫的籌備、趕馬路線的選擇、“趕尾馬”是怎么一回事、“鍋扁擔(dān)”怎么制作、馬匹乏力的應(yīng)對(duì)以及諸多的趕馬規(guī)矩、馬幫禁忌、馬幫恩怨、馬店場(chǎng)景等。

歷史上的普洱，是一個(gè)土流并治的邊疆，以瀾滄江為界，西南邊是土司統(tǒng)治、東北邊是流官統(tǒng)治。書(shū)中除對(duì)江內(nèi)社會(huì)場(chǎng)景的深入描寫(xiě)之外，最為精彩的是大量對(duì)江外（即土司地）社會(huì)狀況的描寫(xiě)。如糯扎渡口的情景、倮黑山的鹽茶交易、佤王地的水牛交易、土司寨子里的殺雞看卦與基督信仰、邊境土司的武裝斗爭(zhēng)與動(dòng)亂、逍遙寨里的洋貨交易與血雨腥風(fēng)等。從人物描寫(xiě)、環(huán)境烘托、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、風(fēng)情展示，均讓我們看到了那個(gè)時(shí)代祖國(guó)西南邊界上林林總總的社會(huì)風(fēng)貌。長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《白云蒼狗》對(duì)新中國(guó)成立前思普區(qū)（今普洱）的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、馬幫運(yùn)轉(zhuǎn)模式和那個(gè)時(shí)代的風(fēng)物狀貌、人們的生存狀態(tài)所作的大量詳實(shí)而生動(dòng)的描寫(xiě)，留存下了那一特殊時(shí)期的風(fēng)俗史料。

五、家國(guó)天下的思想升華

小說(shuō)層次的高低，還要看文體所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)及其主題思想的提煉與彰顯?！栋自粕n狗》在全面展現(xiàn)濃郁的地方文化、鹽文化、馬幫文化等多元文化時(shí)，始終把家國(guó)情懷、革命信念這一主線貫穿在敘事過(guò)程中，讓小說(shuō)的思想和層次得到了升華。

小說(shuō)的第一章，寫(xiě)到在清末亂世背景下林大灶和鹽差趙堂二人談?wù)摃r(shí)政的對(duì)話時(shí)，林大灶表明自己只要熬好鹽就行，不問(wèn)國(guó)是；趙堂就提醒他“國(guó)是連著家的，不然為何要叫國(guó)家呢？”第十章寫(xiě)到滇南縣新上任的縣長(zhǎng)“跟那些清末或北洋時(shí)期的君觀極不相同，那些人只想占地盤(pán)，心中根本沒(méi)有國(guó)家”。所以新縣長(zhǎng)上任之后，就有了帶領(lǐng)軍隊(duì)到鵝渡井的開(kāi)炮立威，讓盤(pán)踞一方的包維新意識(shí)到了國(guó)家力量的強(qiáng)大。鵝渡井民們?cè)诮?jīng)歷了那一段滄桑亂世之后，他們終于清楚認(rèn)識(shí)到，家是與國(guó)聯(lián)系在一起的，所以第十一章寫(xiě)道“剛抗日那一陣，鵝渡井人沒(méi)當(dāng)回事”“直到見(jiàn)了日本人的飛機(jī)飛來(lái)，才知道小日本原來(lái)離自己那么近”。這也從側(cè)面反映出在亂世之中人們家國(guó)思想的覺(jué)醒。

伴隨著家國(guó)思想貫穿全文的是革命思想。從小說(shuō)的開(kāi)篇寫(xiě)到黃大欽發(fā)動(dòng)包維新進(jìn)行革命宣傳，到林理達(dá)長(zhǎng)子林文在鵝渡井開(kāi)展的革命宣傳和地下黨組織的建立，這一過(guò)程可謂坎坷曲折。包維新是最初在鵝渡進(jìn)行革命宣傳的人，他也曾出人出力以支持，但最終卻因其思想的搖擺不定及其短淺的目光沒(méi)能堅(jiān)守到最后，最終成了革命的罪人。而林理達(dá)一家則為支持革命竭盡全力，林理達(dá)的“大滇南總號(hào)”為抗戰(zhàn)游擊隊(duì)籌措各項(xiàng)經(jīng)費(fèi)物資，舉全家之力支援革命；其子林文、林武兩兄弟均投身革命，獻(xiàn)出了年輕而寶貴的生命。林武在抗英戰(zhàn)爭(zhēng)中壯烈犧牲；而林文卻在解放前夕被槍殺。而槍殺的人正是那個(gè)曾經(jīng)欠著林家兩條人命的包維新。這一場(chǎng)景的出現(xiàn)，是超乎讀者想象的，但又合乎情理，它顯示出作家對(duì)人性的深刻把握，從而使林文和包維新兩個(gè)人的形象襯托得越發(fā)鮮活。

小說(shuō)的結(jié)尾對(duì)中國(guó)中產(chǎn)黨解放邊疆的壯舉給予了高度贊譽(yù)，家國(guó)情懷與革命思想的融入豐富和升華了這部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的思想內(nèi)蘊(yùn)，使讀者在對(duì)鵝渡井革故鼎新的滄桑感慨中看到了中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝與偉大。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《白云蒼狗》是一部藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代價(jià)值兼具的作品，透過(guò)鵝渡井從亂到治的過(guò)程，是中國(guó)近代史在邊境一隅的反射。小說(shuō)描述了滇南小鎮(zhèn)38年來(lái)革故鼎新的滄桑變幻，為讀者展現(xiàn)了一段漸行漸遠(yuǎn)但不應(yīng)該忘卻的歷史。這段歷史，讓生活在這片土地上的人們知道今天的幸福生活是多么來(lái)之不易?；赝蛱欤湎Ы裉?，這樣的作品無(wú)疑具有重要而深遠(yuǎn)的時(shí)代意義。