戚 煜

一、樂(lè)曲《祝?！犯攀?/h2>

近現(xiàn)代以來(lái)，琵琶藝術(shù)發(fā)展迅速，不再僅僅局限于傳統(tǒng)樂(lè)曲的改編再創(chuàng)造，而是有了一些創(chuàng)新。琵琶協(xié)奏曲就是在這個(gè)時(shí)期開始出現(xiàn)在聽眾面前，這種協(xié)奏曲的體裁將琵琶豐富的表現(xiàn)力和西方的交響樂(lè)隊(duì)完美融合在一起，同時(shí)又把我們的傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶展示給世界。琵琶協(xié)奏曲《祝?！肥亲髑亿w季平先生根據(jù)魯迅先生的短篇同名小說(shuō)《祝?！返墓适虑楣?jié)為創(chuàng)作題材，并結(jié)合了電影《祝?！放錁?lè)中的音樂(lè)素材創(chuàng)作而成的一首具有陜西地方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的作品。作曲家以陜西文化為根基，在陜西這片土地上結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn)，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的民族音樂(lè)，展現(xiàn)了我們民族精神和風(fēng)貌。

《祝?！肥且皇讋?chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代、根據(jù)小說(shuō)的故事情節(jié)創(chuàng)作而成的琵琶協(xié)奏曲，以講述主人公祥林嫂的凄慘人生貫穿了整首樂(lè)曲。整首樂(lè)曲的旋律有著較大的對(duì)比，第一部分首部和第三部分再現(xiàn)部比較凄婉哀怨，是祥林嫂的不幸人生和聲聲控訴；第二部分插部相對(duì)歡快一些，以一個(gè)小快板速度的樂(lè)章作為第二部分的開始，掃去了第一部分帶給人們緊張壓抑的情緒。這首樂(lè)曲采用了協(xié)奏曲的體裁，把琵琶和樂(lè)隊(duì)或者鋼琴在聽覺上結(jié)合為一體，使整首樂(lè)曲在聽覺上給人一種氣勢(shì)恢宏又情感細(xì)膩的感覺。整首樂(lè)曲緊緊圍繞著魯迅先生的小說(shuō)《祝?！返膬?nèi)容情節(jié)，以祥林嫂一生的悲慘經(jīng)歷作為全曲的情節(jié)主線，并運(yùn)用了陜西秦腔中“苦音”的表現(xiàn)方式，用琵琶左手特有的推、拉、吟、揉、滑等演奏技巧將它表達(dá)出來(lái)，兩者完美的結(jié)合營(yíng)造出了一種凄涼哀婉的環(huán)境氛圍，將祥林嫂的凄苦形象以音樂(lè)的方式完美展現(xiàn)出來(lái)，讓聽眾們能從這個(gè)令人傷懷的音樂(lè)中再次感受到那個(gè)雖然人物角色時(shí)鮮活的卻苦苦掙扎在社會(huì)最底層、受盡盤剝和壓榨的勞動(dòng)?jì)D女——祥林嫂的凄苦人生。

二、《祝?！方Y(jié)構(gòu)分析

在結(jié)構(gòu)上，這首樂(lè)曲是一個(gè)復(fù)三部曲式，D商調(diào)式，是由多個(gè)變速段落的單樂(lè)章組成的，整體可以分為三個(gè)部分外加一個(gè)引子。樂(lè)曲的開始，整個(gè)第一段是由樂(lè)曲的引子構(gòu)成，從第1小節(jié)到第23小節(jié)，用倒敘的方式描寫祥林嫂的凄慘生活和對(duì)人生遭遇的控訴，給整首樂(lè)曲奠定了一個(gè)凄涼的感情基調(diào)。

樂(lè)曲的首部是帶再現(xiàn)的單三部曲式，從樂(lè)曲的第24小節(jié)開始一直到第136小節(jié)，第二段到第六段。這一個(gè)部分以凄婉的旋律向聽眾訴說(shuō)著祥林嫂的不幸，在這一部分中，有大量的小二度下滑音，給音樂(lè)更增添幾分凄涼蕭瑟之感。第二部分是插部部分，樂(lè)曲插入了一個(gè)新的材料，并以這個(gè)新材料不斷繼續(xù)發(fā)展下去，從樂(lè)曲的第137小節(jié)到第332小節(jié)，第十九段琵琶的華彩段落。整個(gè)插部部分總體速度較快，氣氛較熱烈，和首部的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比。華彩部分結(jié)束之后就進(jìn)入了樂(lè)曲的第三部分。這一部分是對(duì)第一部分的再現(xiàn)，再一次訴說(shuō)祥林嫂的悲慘，從樂(lè)曲第333小節(jié)到樂(lè)曲的結(jié)束，音樂(lè)回歸主題。

三、《祝福》右手指法技法分析

琵琶歷史悠久，經(jīng)過(guò)古往今來(lái)眾多琵琶演奏者們的改進(jìn)和發(fā)展，形成了如今我們?cè)谂醚葑鄷r(shí)用左手按音，右手指戴賽璐珞假指甲彈奏的基本形式。琵琶的指法繁多，既可以表現(xiàn)柔美抒情的意境，也可以表現(xiàn)豪放激烈的場(chǎng)景。左手有推、拉、吟、揉、滑、打、帶等文曲中常用的指法，也有多用在武曲里的絞弦、煞弦、并弦等模仿軍隊(duì)之間短兵相接的特殊音效的指法。右手有彈、挑、掃、拂等顆粒性比較強(qiáng)的指法，也有輪指、搖指、滾奏等可以表現(xiàn)線條性的指法，還有摘、拍面板等可以用于樂(lè)曲空拍伴奏或者在樂(lè)隊(duì)中打節(jié)拍的特殊技法。下面筆者將對(duì)《祝?！分杏沂种阜挤谐霈F(xiàn)的段落進(jìn)行研究分析。

（一）彈挑

彈和挑是琵琶右手指法里最基礎(chǔ)的兩個(gè)指法，也是初學(xué)琵琶的人最先要學(xué)到的兩個(gè)指法。因?yàn)楹芏嗥渌挠沂种阜ǘ际峭ㄟ^(guò)在彈挑這兩個(gè)指法的基礎(chǔ)上衍變發(fā)展而成的，比如雙彈、雙挑、滾奏（快速?gòu)椞簦?、掃拂等。每一首?lè)曲里也都會(huì)用到大量的彈挑，所以若是想真正彈好一個(gè)樂(lè)曲，彈挑演奏效果的好與不好可以說(shuō)是至關(guān)重要的，關(guān)系到整首樂(lè)曲的成敗。

要做好彈挑，首先要保持正確的坐抱琵琶的姿勢(shì)，肩膀、大臂、小臂、手腕、手掌和手指都要放松下來(lái)，這里說(shuō)的放松是指沒(méi)有感覺到哪一個(gè)部位特別的用力，這樣才能保證整個(gè)手臂的力量是通暢的，而且還不容易受傷。對(duì)右手的基本手型也要求自然美觀，右手的大指和食指輕輕搭在一起，其他三根手指自然跟過(guò)來(lái)，形成一個(gè)半握拳的中空手型。“彈”是用右手食指的指尖向左彈出發(fā)聲，在觸弦的時(shí)候要做到食指以指甲的正面接觸琴弦，并且和琴弦保持著45度角的關(guān)系?！疤簟笔怯沂执笾傅闹讣庀蛴姨暨M(jìn)發(fā)聲，同樣也要求用指甲的正鋒觸弦。彈和挑都要把力量集中在指尖，指甲微微壓弦，才能得到清晰明亮、飽滿有力的音響效果。

在《祝?！愤@首樂(lè)曲中，全曲都是在彈挑的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行演奏的，其中有幾段快速?gòu)椞舻亩温?，筆者將以第69小節(jié)開始的一個(gè)段落進(jìn)行分析。

這首曲子是一首協(xié)奏曲，最主要的是雙方的配合，因此在這一段中，必須要做好的是先把速度固定統(tǒng)一。在這八個(gè)小節(jié)里，總體可以分成兩句，每一句的旋律都是下行的走向，而且又是快板的速度，每個(gè)小節(jié)彈八個(gè)音，本身就會(huì)帶給聽眾一種緊張的感覺。再加上鋼琴在每個(gè)小節(jié)開頭和結(jié)尾的八分音符伴奏，就使得開頭的重音更加飽滿厚重，像是祥林嫂逃跑時(shí)的腳步聲，踉蹌、緊張又急促，聲聲直擊人心。

在彈奏這一段的時(shí)候，右手要自然放松，彈挑的手型不能過(guò)于緊張，在放松狀態(tài)下演奏的作品才是最好的。右手的大指和食指像在搓紙條一樣來(lái)回交替彈奏，指甲在過(guò)弦的時(shí)候要微微用力，同時(shí)還要控制手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的幅度和手指搓動(dòng)的幅度不能太大。也不能只靠手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指接觸琴弦，這樣會(huì)造成彈出來(lái)的聲音發(fā)“飄”、不結(jié)實(shí)，同時(shí)也不利于演奏后期的提速。只有控制好了速度的穩(wěn)定和手指的獨(dú)立性，才能把這一段彈好。

（二）輪指

輪指是琵琶演奏技法中最基本且最富有特色的一種指法，就是像車輪一樣按照一種特定的指序做出來(lái)的連貫不絕的運(yùn)動(dòng)，所以比較適合表現(xiàn)歌唱性的旋律，這也是琵琶與其他的彈撥樂(lè)器不同的重要標(biāo)志。當(dāng)輪指與其它指法技法組合在一起的時(shí)候，就會(huì)使得琵琶的表現(xiàn)力更加豐富多彩、變化無(wú)窮。因此對(duì)于所有的琵琶演奏者來(lái)說(shuō)，掌握好輪指在樂(lè)曲中的應(yīng)用對(duì)豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力至關(guān)重要。

它有兩種演奏方式：一種是右手的小指、無(wú)名指、中指、食指依次向左彈出之后大指向右挑進(jìn)，由于這一種方式的順序是先彈小指，因此把它稱為“下出輪”；而與之相反的“上出輪”則是從食指開始彈出，順序是右手的食指、中指、無(wú)名指、小指次第向左彈出之后大指向右挑進(jìn)。下出輪每個(gè)手指的發(fā)音量一般會(huì)稍弱一些，但是比較容易做到音的平衡；上出輪各個(gè)手指的發(fā)音量容易較強(qiáng)但是又不容易做到每個(gè)音平均?，F(xiàn)在我們?cè)谘葑嘀兴玫胶驮跇?lè)譜中看到的輪指標(biāo)記一般都是上出輪，下出輪較少用到，一般會(huì)在樂(lè)譜中特別標(biāo)注出來(lái)。

對(duì)于輪指的演奏效果也有比較嚴(yán)格的要求，最基本的要求就是要做到每個(gè)發(fā)出的音量和音色必須相仿，而且每個(gè)輪音之間的時(shí)值要相等。因?yàn)檩喼甘桥醚葑嚅L(zhǎng)音效果的指法之一，若是做不到這兩點(diǎn)要求，長(zhǎng)音的效果就會(huì)被破壞，而在通常情況下，長(zhǎng)音最能表現(xiàn)出樂(lè)句的起伏。

要彈好輪指，首先也是要保持好抱琴姿勢(shì)，右手的手型基本和彈挑一致，只是中指、無(wú)名指和小指再向手心收一點(diǎn)，保持指甲端浮靠在手掌根處就可以了，這個(gè)位置是這幾根手指彈到琴弦最方便的位置。其次，要訓(xùn)練每根手指的獨(dú)立性，這是能否彈好輪指最關(guān)鍵的一點(diǎn)。我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候可以先從貼弦輪指練起，就是一根手指彈出去之后保持不動(dòng)，下一根手指貼在琴弦上做準(zhǔn)備。在這個(gè)過(guò)程中一定要保證基本手型不能變，而且手指的支撐感和指甲觸弦的阻力感缺一不可。最后，還要訓(xùn)練好指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)靈活度，主要是練好第一第二指關(guān)節(jié)的靈活度。要做到手指的前兩個(gè)關(guān)節(jié)能夠在運(yùn)動(dòng)中做出很快的運(yùn)動(dòng)和用力，又能在用力之后做到很快的放松，也就是指甲尖端在觸弦的瞬間需要用力，在觸過(guò)弦之后雖然手指還在轉(zhuǎn)動(dòng)，但是要立刻放松。不能只用手指第三關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)和發(fā)力，因?yàn)樵谏钥焖俚妮喼秆葑嘀?，這種彈法的音量較弱而且還會(huì)有噪音；也不能壓手腕，這樣手指的力量出不來(lái)還容易造成手腕受傷。

在《祝?！分杏泻芏嘤幂喼镐秩練夥盏亩温洌渲?1小節(jié)開始的輪指段是筆者最喜歡的一段。

這一段是以鋼琴和琵琶卡農(nóng)的形式開始，在這一段中，鋼琴的力度和和聲使旋律聽上去很飽滿，所以琵琶就必須要在細(xì)節(jié)和氣息上下功夫，要更加突出音樂(lè)的起伏，因此就要用琵琶輪指的力度變化來(lái)構(gòu)建出一個(gè)細(xì)膩且深情的旋律線條。在第40小節(jié)和第41小節(jié)中，鋼琴旋律先出現(xiàn)，琵琶緊隨其后并且重復(fù)鋼琴的旋律。雖然樂(lè)譜上有一個(gè)強(qiáng)的力度標(biāo)記，但是不能在琵琶聲音剛剛出來(lái)的時(shí)候就強(qiáng)，一是因?yàn)檫@樣觸弦的第一個(gè)音要是控制不好就很容易彈“破”，二是因?yàn)檫@樣會(huì)給旋律的流動(dòng)和起伏增加困難。在這里琵琶可以弱一點(diǎn)起音，之后迅速進(jìn)入狀態(tài)歌唱起來(lái)，使旋律有漸強(qiáng)的走向，而且由弱到強(qiáng)的變化最好控制在一個(gè)八分音符的節(jié)奏以內(nèi)。輪指本來(lái)就比較柔美，再配上左手小二度的下滑音，給這一段旋律又增添了凄婉、哀怨的色彩。

（三）掃拂

掃弦和拂弦在琵琶演奏中也是經(jīng)常要用到的指法，單掃和單拂在文曲和武曲中都可以見到，通常用來(lái)表現(xiàn)熱鬧的場(chǎng)景，或者是增強(qiáng)句子的語(yǔ)氣，有較強(qiáng)的爆發(fā)力；而掃拂弦的連續(xù)使用通常是為了描繪一種激烈的畫面，在樂(lè)曲中彈奏時(shí)會(huì)有漸強(qiáng)的走向，一般在武曲中更為常見。彈奏掃弦和拂弦的時(shí)候也要保持好右手的基本手型不能變，和彈、挑的手型也是一致的，可以說(shuō)掃弦和拂弦就是“放大版”的彈、挑。與彈、挑相比，掃弦和拂弦觸過(guò)的琴弦多了，聲音也大了數(shù)倍。

掃弦是用右手的食指從四弦到一弦快速?gòu)椷^(guò)，發(fā)出一個(gè)聲音，不能有哪一根弦特別響或者漏掉其中一根弦，四根琴弦要做到共振?？此坪?jiǎn)單，其實(shí)想彈好也并不簡(jiǎn)單。一弦最細(xì)，聲音最亮，在掃下去的時(shí)候若是力度不平均就很容易把一弦彈“破”了，這種聲音太尖銳，不符合掃弦音色渾厚的特點(diǎn)。為了使聲音更有彈性，右手在掃之前要有一個(gè)抬手的準(zhǔn)備動(dòng)作，掃下去之后還要有一個(gè)迅速反彈的過(guò)程，就像是拍皮球一樣，落地的瞬間就彈起來(lái)。這樣彈奏出來(lái)的掃弦音色比較渾厚且平均，四根弦也能做到共振。練習(xí)長(zhǎng)拍的掃拂弦時(shí)開始也需要有一個(gè)抬手的動(dòng)作，手臂和手腕都要放松下來(lái)，依靠手腕在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的慣性和大指食指的指尖交替搓動(dòng)的力量來(lái)完成觸弦到離弦的過(guò)程。音色也要做到和單獨(dú)掃拂一樣的共振、平均和有彈性。

在《祝?！分杏泻脦锥味加昧诉B續(xù)的掃拂來(lái)烘托氛圍，93小節(jié)開始的一段氛圍最是緊張。

這一段的前面是彈挑段，快板的速度和緊密的節(jié)奏音符已經(jīng)把緊張的氛圍描繪了出來(lái)。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，指法也從彈挑過(guò)渡到掃拂弦，音階按照小二度音程不斷上行，音量也不斷增大。當(dāng)音階上行到升do、音量也增加到最強(qiáng)的時(shí)候，旋律戛然而止，停頓在了低八度re音的琶音上，樂(lè)曲進(jìn)入了琵琶聲部的伴奏段落。

在這一段掃拂弦中，主要是想通過(guò)音樂(lè)的起伏來(lái)表達(dá)一種凄涼悲憤的情感。前四個(gè)小節(jié)都是一拍換一個(gè)音，到了倒數(shù)第二個(gè)小節(jié)時(shí)音樂(lè)逐漸加寬，改成兩拍換一個(gè)音，在最后一個(gè)小節(jié)又加了一個(gè)延音記號(hào)，可以拖到四拍左右，力度漸強(qiáng)，最后以一個(gè)強(qiáng)琶音收尾，釋放出所有壓抑緊張的情緒。要注意的是，這一段的旋律線條一定要演奏清楚，換音雖然快但也不能含糊的混過(guò)去，要做到每一個(gè)音都清晰明了。

結(jié) 語(yǔ)

本文主要是從《祝?！返闹阜挤ê颓楦斜磉_(dá)兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析的，每一段都結(jié)合了筆者自己彈琴時(shí)候的一些感受和體會(huì)。這首曲子的旋律并不難，但是想要彈出情感卻著實(shí)不容易，所以需要我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候多分析感受音樂(lè)里的人物和情感，才能讓聽眾身歷其境，更好的感受音樂(lè)背后的故事?！?/p>