摘 要：中國畫有著悠久的發(fā)展歷史，是我國一種傳統(tǒng)的繪畫形式。我國中國畫包括人物畫、山水畫和花鳥畫等，其中人物畫是出現(xiàn)最早的。由于中國畫中人物畫的發(fā)展歷史最為悠久，因此在漫長的發(fā)展過程中，其內(nèi)容逐漸豐富，題材也越來越多樣。基于此，對人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作進(jìn)行簡要概述，并分析其創(chuàng)作價值和對“主題性”創(chuàng)作的自我認(rèn)知，以更好地實(shí)現(xiàn)人物畫的“主題性”創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：中國畫;人物畫;“主題性”

19世紀(jì)，我國在人物畫的創(chuàng)作上吸取了西方繪畫藝術(shù)中的“主題性”繪畫理念，同時結(jié)合中國傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，開啟了人物畫“主題性”創(chuàng)作的大門。然而，人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作在我國繪畫領(lǐng)域的發(fā)展還處于初期的探索階段，因此還需要進(jìn)行更深層次的研究。通過對人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的深入探究，發(fā)掘其內(nèi)在價值，為人物畫“主題性”創(chuàng)作的發(fā)展奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)，推動中國畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

一、人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的相關(guān)概述

（一）人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的特點(diǎn)

任何一種藝術(shù)形式，都是依托合理的藝術(shù)語言和巧妙的表現(xiàn)手法來突出主題內(nèi)容的，這也是該藝術(shù)形式能否獲得成功的關(guān)鍵。在人物畫的創(chuàng)作中，“主題性”創(chuàng)作是當(dāng)前的主要發(fā)展方向。為了更好地突出人物畫創(chuàng)作中的“主題性”，創(chuàng)作者需要突出作品中“主題性”的特點(diǎn)。與“主題性”創(chuàng)作相對應(yīng)的是“非主題性”創(chuàng)作，二者有著非常明顯的區(qū)別，但是在藝術(shù)價值上并沒有高低之分。藝術(shù)本身是無價的，不同人的審美不同，對同一作品的理解也不同，因此，并不能決定性地判別作品的好壞?！胺侵黝}性”創(chuàng)作，簡而言之就是創(chuàng)作沒有固定的主題，創(chuàng)作者遵循自己的內(nèi)心進(jìn)行創(chuàng)作，因此它的內(nèi)容十分豐富。而“主題性”創(chuàng)作則更注重創(chuàng)作的責(zé)任感和使命感，是要圍繞一個明確的主題進(jìn)行創(chuàng)作。通過對“主題性”創(chuàng)作相關(guān)內(nèi)容的分析和研究，可以發(fā)現(xiàn)“主題性”創(chuàng)作的特點(diǎn)主要包括以下幾方面：其一，在一些大型的“主題性”創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往是選擇最具典型性的場景作為人物畫創(chuàng)作的背景。比如將某個時代下的某一典型人物作為創(chuàng)作對象，選取該時代背景下的典型事件，從而使主題更加鮮明和突出。其二，人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作具有很強(qiáng)的具象特點(diǎn)。所謂具象特點(diǎn)就是能夠生動形象地描繪事物的形象和特點(diǎn)，并通過多種形象的有效組合來使整體構(gòu)圖更加飽滿。其三，在開展人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者在描繪人物特征的同時也要注重表達(dá)內(nèi)心的情感，通過繪畫語言將自身情感融入作品，提高作品的藝術(shù)內(nèi)涵。其四，人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作具有很強(qiáng)的教育意義和藝術(shù)感染力。

（二）人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的主題表達(dá)

在人物畫的創(chuàng)作過程中，主題的表達(dá)是整個作品的關(guān)鍵，也是評價作品藝術(shù)價值的重要因素。“主題性”創(chuàng)作，顧名思義是通過作品給觀者傳遞創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題和思想。在創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要進(jìn)行構(gòu)思，實(shí)際上就是將主題隱藏在作品中。簡單來說，就是創(chuàng)作者的觀點(diǎn)和態(tài)度不是直觀地傳遞給觀者，而是通過藝術(shù)形式并利用繪畫技巧進(jìn)行視覺傳遞。在人物畫創(chuàng)作中，“主題性”創(chuàng)作最難的就是主題的表達(dá)。因?yàn)樵谌宋锂媱?chuàng)作中，主題的表達(dá)會受到很多因素的制約，如繪畫的題材、內(nèi)容、形式等。通常情況下，人們對于一幅人物畫作品的認(rèn)知僅停留在表面，他們認(rèn)為只要能看得懂且內(nèi)容與主題相契合，就是一幅完美的人物畫作品。而在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中，其主題通常不僅僅存在于作品的表面，還會隱藏于作品的背后。創(chuàng)作者既要表達(dá)主題，又要隱蔽主題，將主題隱蔽得越好，越能賦予人物畫作品更高的藝術(shù)價值。中國畫是我國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中國畫時，講究詩中有畫、畫中有詩的意蘊(yùn)，這就意味著中國畫的表達(dá)較為含蓄。在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在主題的表達(dá)上也正好迎合了這種含蓄的創(chuàng)作理念。為更好地隱藏作品主題，創(chuàng)作者采用高超嫻熟的繪畫技巧進(jìn)行創(chuàng)作，而觀者則需要經(jīng)過一番審美鑒賞，方可真正領(lǐng)悟創(chuàng)作者所要表達(dá)的主題。

二、人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的價值

（一）人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

從功能和價值的角度來說，“主題性”中國畫不是單純地向人們呈現(xiàn)作品的藝術(shù)之美，其創(chuàng)作過程也是創(chuàng)作者透過作品內(nèi)容傳達(dá)精神理念的過程?？梢哉f，“主題性”中國畫創(chuàng)作是創(chuàng)作者思想、情感及精神的聚合體，不僅具有明顯的時代烙印，也對現(xiàn)實(shí)社會的發(fā)展具有積極的引領(lǐng)和促進(jìn)作用。比如在進(jìn)行人物畫的“主題性”創(chuàng)作時，創(chuàng)作者通過描繪各個時代背景下的人物特點(diǎn)，清晰地展現(xiàn)當(dāng)時的社會現(xiàn)象和社會的發(fā)展情況。同時，在作品中融入創(chuàng)作者積極向上的思想觀念，可以在一定程度上對觀者產(chǎn)生正向影響。因此，人物畫具有較強(qiáng)的教育意義，對社會的發(fā)展也有推動作用。在社會的發(fā)展過程中，具有“主題性”特點(diǎn)的人物畫作品對于反映民生問題、反映社會現(xiàn)象和批判現(xiàn)實(shí)等都起到了至關(guān)重要的作用。在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中融入積極的理念可以對人們的思想起到很好的引導(dǎo)作用，同時也能夠推動社會的進(jìn)步。

具有“主題性”特點(diǎn)的人物畫作品不僅客觀地反映了當(dāng)前時代發(fā)展中存在的問題，也有效融合了人們的審美觀念，這對社會的全面發(fā)展具有積極意義。由此可見，人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

（二）人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的藝術(shù)價值

當(dāng)前我國“主題性”人物畫的發(fā)展取得了極大成就，特別是表現(xiàn)內(nèi)容的豐富、表現(xiàn)手法的多樣化，對反映社會現(xiàn)實(shí)和表達(dá)人物情感具有更大的助力作用。隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，我國的繪畫藝術(shù)也向著多元化、國際化的方向發(fā)展。在這樣的時代背景下，傳承與發(fā)展我國優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對于推動我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步具有重要的意義和價值。人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的發(fā)展是在有效保留我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的同時，積極吸取西方繪畫藝術(shù)中的精髓，并通過不斷的實(shí)踐與探索，實(shí)現(xiàn)西方優(yōu)秀繪畫理念與我國傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的融合。如今，在全球化發(fā)展的背景下，我國繪畫藝術(shù)也有了新的突破?！爸黝}性”創(chuàng)作的發(fā)展提升了我國繪畫作品的藝術(shù)價值，使人物畫的創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富，情感的表達(dá)也更加鮮明。同時，創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中也多了一份責(zé)任感與使命感，將繪畫藝術(shù)與我國的現(xiàn)實(shí)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，發(fā)揮畫作的社會功能。

三、人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的發(fā)展

（一）在“主題性”創(chuàng)作中強(qiáng)化創(chuàng)作題材的表現(xiàn)性

在人物畫的創(chuàng)作過程中，“主題性”創(chuàng)作更能突出創(chuàng)作者的思想情感，將所要表達(dá)的態(tài)度和觀點(diǎn)通過作品傳遞給觀者，從而對觀者產(chǎn)生積極影響。如今，人物畫創(chuàng)作中“主題性”創(chuàng)作的題材越來越多元化，創(chuàng)作者可以根據(jù)個人的創(chuàng)作理念自由選擇創(chuàng)作的題材。但是，在選好創(chuàng)作題材開始進(jìn)行創(chuàng)作時，創(chuàng)作者需要強(qiáng)化創(chuàng)作題材的表現(xiàn)性，并結(jié)合時代發(fā)展的需要和題材的影響范圍采用適合的創(chuàng)作技巧。因?yàn)槿宋锂嬜髌返闹黝}思想與其所要傳達(dá)的人文理念有著直接聯(lián)系，因此，人物畫作品的創(chuàng)作要結(jié)合社會現(xiàn)狀，在反映當(dāng)下社會問題的基礎(chǔ)上，傳遞積極向上的精神理念，與人們的思想和心靈產(chǎn)生碰撞。創(chuàng)作者基于對大眾審美觀念的把握和對現(xiàn)實(shí)社會生活的認(rèn)知與理解，依托不斷創(chuàng)新的技法和升華的主題，將情感和價值觀宣泄到位，以此發(fā)揮人物畫作品傳遞美好、滋潤心靈及傳播正能量的作用。

（二）在“主題性”創(chuàng)作中融入當(dāng)下的審美價值觀

人物畫作品要得到當(dāng)代人的推崇和喜愛，不僅需要創(chuàng)作者具備高超、精湛的繪畫技藝，也需要創(chuàng)作者深刻了解當(dāng)代人的審美思想觀念，讓作品呈現(xiàn)出時代內(nèi)涵。時代在不斷向前發(fā)展，人們的審美價值觀念也在不斷發(fā)生變化。如今，在進(jìn)行人物畫的“主題性”創(chuàng)作時，要融入當(dāng)下人們的審美價值觀。只有符合現(xiàn)階段人們審美理念的作品才能得到更好的發(fā)展。人物畫作品能夠形象地反映當(dāng)下的社會問題、家庭問題、人文問題等。雖然這些問題是人類社會一直存在的問題，但是在時代的發(fā)展過程中，這些問題也在不斷演變，人們對這些問題的認(rèn)知也發(fā)生了變化。因此，創(chuàng)作者要深入社會實(shí)踐，切實(shí)接觸并了解當(dāng)前社會的發(fā)展情況，分析人們的審美價值觀，不斷提高自身的審美敏銳度，進(jìn)而創(chuàng)作出有深度和廣度的人物畫作品。

（三）在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中注重與作品對話、與觀者進(jìn)行情感交流

同其他藝術(shù)形式一樣，人物畫作品亦是依托合理的藝術(shù)語言表達(dá)作品內(nèi)涵，引導(dǎo)人們深化對作品內(nèi)容的理解，從而使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。也就是說，在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不是一個沒有感情的機(jī)器，繪畫作品的創(chuàng)作過程實(shí)際上就是創(chuàng)作者與作品交流的過程，用心靈進(jìn)行溝通能夠提升作品的高度。創(chuàng)作者在進(jìn)行人物畫的“主題性”創(chuàng)作時，要結(jié)合新時代我國在藝術(shù)領(lǐng)域的方針政策和倡導(dǎo)的創(chuàng)作主題，不斷吸收國內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)手法和創(chuàng)作技巧，提升“主題性”人物畫作品的內(nèi)涵。同時，在人物畫的“主題性”創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要表現(xiàn)出對自然、和平、幸福、文明的向往和追求，向觀者傳達(dá)積極的思想和情感，在一定程度上提高觀者的人文素養(yǎng)。

綜上所述，人物畫創(chuàng)作中的“主題性”創(chuàng)作是一個非常重要的創(chuàng)作方式。為更好地促進(jìn)人物畫“主題性”創(chuàng)作的發(fā)展，相關(guān)人員需要對“主題性”創(chuàng)作的特點(diǎn)及其價值進(jìn)行深入探究，并采取有效措施促進(jìn)“主題性”人物畫創(chuàng)作的發(fā)展。

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作者簡介：

翁志實(shí)，福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)教育學(xué)院副教授。研究方向：國畫人物、國畫山水。