馬建林

杭州子午舞臺(tái)設(shè)計(jì)有限公司 浙江杭州 310000

1 色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要意義

舞劇是舞臺(tái)劇的一種，以舞蹈作為主要的表現(xiàn)方式，通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)人物的性格，描繪事件、矛盾、沖突，感染力極強(qiáng)。為保證表演質(zhì)量，對(duì)舞劇演員的著裝、動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置等均有極高的要求，在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，必須注重色彩的搭配，從而讓舞劇的精神內(nèi)涵得以升華。

總體色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)具有如下意義：第一，色彩對(duì)于場(chǎng)景的營(yíng)造極為重要，即通過(guò)顏色變換，可從視覺(jué)感官上刺激觀眾，給予其強(qiáng)烈的信號(hào)，引導(dǎo)其產(chǎn)生歡樂(lè)、悲傷、振奮等情緒，有助于加深對(duì)舞劇的理解深度。第二，舞劇的表現(xiàn)手法之一，是塑造“反差”美。俗話說(shuō)“藝術(shù)源于生活而高于生活”，將現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情，通過(guò)藝術(shù)加工，最終讓觀者形成思考[1]。

2 色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)遵循的原則

將色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)，不能“隨心所欲”，需要遵循一定的原則。

第一，燈光色彩應(yīng)該映照舞劇內(nèi)容，注重統(tǒng)一性。即打光方式、色彩變換、色彩的“調(diào)和度”等均需要配合劇本內(nèi)容。比如紅色，人們?cè)谌粘Ｉ钪袝?huì)將很多“偏紅”的顏色全部定義為紅色，但在專業(yè)的色彩調(diào)和人士看來(lái)，“紅”是一個(gè)大分區(qū)，經(jīng)過(guò)融合調(diào)整之后，才能用于燈光投射。如夕陽(yáng)紅給人的感覺(jué)是歲月靜好，經(jīng)常用于場(chǎng)景落幕階段，帶給觀眾無(wú)窮的回味——“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”“這樣的美好在生活中應(yīng)該以何種方式展現(xiàn)”，進(jìn)而產(chǎn)生深度思考。

第二，燈光色彩設(shè)計(jì)具備一定的獨(dú)創(chuàng)性，讓觀眾領(lǐng)略到不一樣的舞劇內(nèi)涵。很多傳統(tǒng)的色彩搭配方式，已經(jīng)形成了固有模式，特別是在多個(gè)作品中“反復(fù)出現(xiàn)”，容易造成審美疲勞。比如綠色，經(jīng)常代表生機(jī)盎然，常用于鋪設(shè)森林等場(chǎng)景，如果調(diào)整一下思維，采用“淡化”的方式，比如將淡藍(lán)、淡綠等色彩補(bǔ)充進(jìn)場(chǎng)景，展現(xiàn)生機(jī)的同時(shí)，還具備更多歡快、空靈的感覺(jué)，從而讓舞臺(tái)效果處于“真實(shí)-虛幻”之間[2]。

第三，整體色彩保持較高的協(xié)調(diào)性，有助于觀眾產(chǎn)生共鳴。其中的“協(xié)調(diào)”應(yīng)該一分為二地看待，一方面，協(xié)調(diào)可以是“統(tǒng)一”，即演員的服裝顏色與燈光的色彩是一致的，重點(diǎn)在于和諧；另一方面，協(xié)調(diào)恰恰代表與其本身相反的含義，可以是格格不入甚至是“反叛”，在極度的“不協(xié)調(diào)”之下，通過(guò)舞臺(tái)色彩的強(qiáng)烈反差，“協(xié)調(diào)”觀眾的情感。

3 色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式

3.1 通過(guò)色彩的“跌宕起伏”，結(jié)合音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛

舞劇舞臺(tái)最重要的是舞蹈和音樂(lè)，而通過(guò)色彩“跌宕起伏”的變化，能起到良好的輔助作用，進(jìn)而烘托出舞臺(tái)的氣氛。在此過(guò)程中沒(méi)有一成不變的固定模式，而應(yīng)根據(jù)劇本的風(fēng)格、主題等內(nèi)容確定色彩的應(yīng)用方式。一般來(lái)說(shuō)，如果需要表現(xiàn)舞蹈演員的個(gè)人形象時(shí)，舞臺(tái)上的燈光色彩需要保持“質(zhì)樸”，只作為“點(diǎn)綴”即可；而若是到了塑造宏大場(chǎng)景的時(shí)刻，舞臺(tái)燈光色彩應(yīng)該上升到主體地位，盡量將臺(tái)上演員“淹沒(méi)”。

3.2 充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能，展現(xiàn)人物情感世界

舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能，本質(zhì)上還包含著“和諧”，是展現(xiàn)人物情感世界地最佳方式。其中明暗、冷暖、強(qiáng)弱均可以對(duì)比。根據(jù)辯證的哲學(xué)理念，一切事物均處于變化之中，一段時(shí)間內(nèi)舞臺(tái)呈現(xiàn)出的暖色調(diào)，在下一個(gè)場(chǎng)景中很可能恰恰起到相反的效果，故而在音樂(lè)的配合下，觀眾雖然是在欣賞舞蹈、品味劇情，但在內(nèi)心深處往往具備一種注重細(xì)節(jié)微小變換的探究精神。比如在舞劇舞臺(tái)上，一個(gè)表面陽(yáng)光、內(nèi)心陰暗的角色，乍一出場(chǎng)，其必然給人如沐春風(fēng)的感覺(jué)，此時(shí)的燈光顏色必然是暖色系，可偏紅、偏黃甚至偏綠，讓人們?cè)谝曈X(jué)上首先產(chǎn)生認(rèn)同感；隨著劇情的不斷深入，其內(nèi)心世界的真實(shí)想法不斷得到披露，此時(shí)的燈光顏色往往在暖色調(diào)的整體中夾雜些許陰暗元素，比如在代表光輝的金色之下，隱藏著黑灰。

4 色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的具體應(yīng)用分析

4.1 在《八女投江》舞蹈作品中的應(yīng)用賞析

據(jù)史實(shí)創(chuàng)作而成的舞劇《八女投江》，主要講述以冷云為首的八位東北抗聯(lián)女兵在彈盡糧絕、走投無(wú)路的情況下，視死如歸、挽臂踏入烏斯渾河，集體沉江的悲壯故事。

全劇共分為如下階段：第一，以冷云為代表的舊中國(guó)女性，正在經(jīng)歷晚清政府的無(wú)能、民國(guó)時(shí)代的軍閥混戰(zhàn)、日偽東北滿洲國(guó)交替的時(shí)代，與此相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)燈光色彩沒(méi)有一絲生氣，隨處可見(jiàn)的灰暗只能讓人感受到絕望和悲慘。第二，當(dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨為東北大地帶來(lái)了新思想后，絕望中突現(xiàn)曙光，此時(shí)舞臺(tái)的色彩效果設(shè)計(jì)得非常巧妙，即整體上依然偏灰暗，但充滿生機(jī)[3]。

4.2 在《這里的黎明靜悄悄》舞劇作品中的應(yīng)用賞析

蘇聯(lián)舞劇《這里的黎明靜悄悄》反映的是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，瓦斯科夫準(zhǔn)尉帶領(lǐng)五位女兵在森林中開(kāi)展殘酷阻擊戰(zhàn)的故事。此劇在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上的最大特點(diǎn)，是運(yùn)用了較多的色彩逆光剪影手段，即在明暗變化的過(guò)程中，通過(guò)燈光的指向性，對(duì)觀眾的視線進(jìn)行“自由調(diào)動(dòng)”。如主人翁們?cè)诎讟辶中菹r(shí)，通過(guò)兩束呈現(xiàn)深藍(lán)色的逆光，體現(xiàn)出非常人所能忍受的壓抑感。隨著劇情的不斷推進(jìn)，雖然在與敵人的斗智斗勇中偶爾會(huì)呈現(xiàn)出代表積極的燈光顏色，但總體上偏暗色系的壓抑感非但沒(méi)有減少，反而不斷增加。而直到真正可以放松時(shí)，如熱尼亞跳進(jìn)河水洗澡，此時(shí)的舞臺(tái)底幕運(yùn)用剪影效果，模擬并放大了人物在水中的倒影，同時(shí)借助色彩變換，最終使人物在觀眾心中的形象得到了升華。