張瑩瑩 乙常青

煙雨，即如煙如霧般的蒙蒙細(xì)雨。煙雨中有淡淡的哀愁，綿綿的思念，深深的感悟……詩情畫意，耐人尋味。

杜牧的“煙雨”—— “南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！保ā督洗骸罚┪羧盏教幨窍銦熆澙@的深邃的寺廟，如今亭臺樓閣都滄桑矗立在朦朧的煙雨之中?！八陌侔耸隆笔切稳莘鹚潞芏啵?yàn)槟铣鸾谭浅Ｊ⑿?，寺廟也建得很多。這句意思是說，南朝遺留下了四百八十多座古寺。詩人用“寺”代指佛教，并用“四百八十”這個(gè)虛數(shù)來修飾，使詩歌富于形象感，表現(xiàn)了南朝時(shí)佛教盛行的狀況。后句不用“寺”，而又改換成了“樓臺”，這不僅是為了避免用詞重復(fù)，更主要的是適應(yīng)“煙雨”這樣的環(huán)境。在這里，詩人通過虛實(shí)結(jié)合，由眼前而歷史，內(nèi)心無比感慨——?dú)v史總是不斷發(fā)展變化的，朝代的更替也是必然的。詩人以審美的眼光，欣賞著江南春的自然美景;詩人以深邃的思維，穿過時(shí)空，感悟歷史文化的審美意義。

韓偓的“煙雨”——“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中?！保ā兑股?/ 寒食夜》）深夜里，斜搭上的秋千索靜靜地懸著，煙雨朦朧之中，隱約可見那座樓閣。表面上看，似乎這只是寫詩人夜間看到附近園子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。實(shí)際上詩人有段情緣即與寒食節(jié)蕩秋千的習(xí)俗有關(guān)。據(jù)《香奩集》記載推斷，詩人與他所戀的人，正是在寒食節(jié)的秋千架旁結(jié)下一段情緣。因此，夜間瞥見秋千架的暗影，便情不自禁地想到當(dāng)年的情事。往事如煙，現(xiàn)在對方蹤跡杳然，不可復(fù)尋。在懷舊的悵惘中，詩人透過朦朧的夜色向秋千架的方向望去，只見樓閣的暗影正隱現(xiàn)在一片煙雨迷蒙之中。這景色，將詩人思而不見的空虛悵惘和黯然神傷，進(jìn)一步烘托出來。

魏承班的“煙雨”——“煙雨晚晴天，零落花無語。”（《生查子·煙雨晚晴天》）這是一個(gè)煙雨乍晴的傍晚，落花撲簌簌地?zé)o聲飄落。以“煙雨晚晴”寫天氣和時(shí)間，烘托出一種迷蒙陰昏的氛圍。而落花飄零無語，寫出春暮懷人的傷情意象。“零落花無語”既明寫花，也暗寫人，花之零落象征少女美夢零落，更象征青春韶華的零落飄逝。

蘇軾的“煙雨”——“一蓑煙雨任平生。”（《定風(fēng)波》） “一蓑煙雨”，是說整個(gè)蓑衣都在煙雨中，實(shí)際上是說他的全身都在風(fēng)吹雨打之中。這“一蓑煙雨”也象征人生的風(fēng)雨、政治的風(fēng)雨。而“任平生”，是說一生任憑風(fēng)吹雨打，而始終那樣的從容、鎮(zhèn)定、達(dá)觀。這一句簡直就是蘇軾一生的寫照。他在政治上不斷地受到打擊，但始終保持一顆鮮活靈動的心。

賀鑄的“煙雨”——“凝佇，凝佇，樓外一江煙雨。”（《憶仙姿·蓮葉初生南浦》）原來詞人正站在江岸的一座高樓之上，在出神，在發(fā)愣，這送別場景給詞人帶來的感觸是情意綿綿，還是悵然若失，恐怕他自己也說不清了。再看“樓外”，則是“一江煙雨”。與蒙蒙暮色相合，完全是混沌一片了。此時(shí)詞人感情的潮水，也只能是一片混沌。詞人用“凝佇，凝佇”的反復(fù)，形象地突出了主人公凝望時(shí)間之久和神態(tài)之癡，從而表現(xiàn)相思之苦;“樓外一江煙雨”則用孤寂的小樓、無情的江水、迷蒙的煙雨襯托出主人公的悵惘失意之情。雖無一字提到離別相思，卻將離別相思之情寫得淋漓盡致。

周紫芝的“煙雨”——“一尺鱸魚新活計(jì)，半蓑煙雨舊衣冠。”（《浣溪沙》）鱸魚味美，但捕捉不易。 “新活計(jì)”當(dāng)是收獲后釋懷而欣慰的笑容，付出了許久，終于有了回報(bào);“一尺”“新”的運(yùn)用巧妙，量詞和形容詞的運(yùn)用，讓辛勞和心情躍然紙上，使讀者看到一張掛滿汗珠的笑臉。后句更是將喜悅之下的那種辛勞人生的常態(tài)繼續(xù)深化，“半”“舊”“煙雨”這些詞語的結(jié)合，產(chǎn)生了情緒上的化學(xué)反應(yīng)，平實(shí)中讓人辛酸。感情力透紙背，直抵人心！

高觀國的“煙雨”——“冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。”（《少年游·草》）冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人們滿懷的愁緒。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中。“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心。 “凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會在一起。 “煙雨正愁人”之句，把悵惘的心境渲染到了十分?！盁熡辍?，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。