蘇婕萍

摘要：中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)容和表現(xiàn)形式豐富多彩，其中陶瓷藝術(shù)是其中重要的組成部分，陶瓷藝術(shù)在我國(guó)的歷史文化發(fā)展中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，陶瓷繪畫(huà)工藝形式豐富多彩。從流傳至今的陶瓷作品中可以發(fā)現(xiàn)，陶瓷繪畫(huà)圖案豐富多彩，形式美輪美奐，受到了世界各地人們的喜歡和青睞。即便是發(fā)展到現(xiàn)在，陶瓷飾品也有著非常廣泛的市場(chǎng)，另外，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)陶瓷裝飾藝術(shù)越來(lái)越重視，在實(shí)際生活中的運(yùn)用越來(lái)越多。陶瓷藝術(shù)以期獨(dú)有的文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值征服了世界。

關(guān)鍵詞：陶瓷;新彩裝飾;藝術(shù)特征

引言

陶瓷裝飾材料種類(lèi)比較多，如，傳統(tǒng)精粹釉中的下青花，釉上的古彩、粉彩，高溫顏色釉等等，這些是傳統(tǒng)的釉上彩工藝。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，從國(guó)外傳入了一種新的陶瓷裝飾技法，新彩裝飾技法，這種技法和傳統(tǒng)的釉上彩工藝有著很大的不同，受到了人們的關(guān)注。因此，本文針對(duì)陶瓷新彩裝飾工藝及其藝術(shù)特征進(jìn)行了分析和探討。

一、陶瓷新彩裝飾工藝介紹

（一）陶瓷新材裝飾的含義

陶瓷新彩裝飾工藝是一種新的在陶瓷上進(jìn)行裝飾的工藝，是一種結(jié)合了美學(xué)內(nèi)涵和美學(xué)藝術(shù)形式的陶瓷裝飾工藝。[1]新材裝飾工藝在把顏料進(jìn)行油質(zhì)或者是膠質(zhì)調(diào)和之后在陶瓷器皿上進(jìn)行裝飾，之后進(jìn)行低溫?zé)?，讓陶瓷表面上的裝飾畫(huà)和釉面進(jìn)行緊密的結(jié)合的一種裝飾工藝。陶瓷新材裝飾可以讓陶瓷裝飾畫(huà)的顏色更加鮮艷明快，裝飾性更強(qiáng)，表現(xiàn)力更強(qiáng)這也是新裝飾的內(nèi)在含義。

（二）陶瓷新彩裝飾工藝的特點(diǎn)

（1）新彩裝飾的形式感豐富。新彩裝飾的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法主要是手繪，但是手繪的風(fēng)格卻各不相同，比如，墨彩、廣彩、描金、彩繪、刷花、潮彩、噴彩裝飾、貼花紙等等。在進(jìn)行裝飾時(shí)，在陶瓷的瓷胎上用各種毛筆和新彩的顏料進(jìn)行繪制表現(xiàn)。繪制的題材可以是人物、山水，也可以是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等等，通常情況下，在一些高檔的陶瓷藝術(shù)中都是通過(guò)手工的方式來(lái)進(jìn)行彩繪。貼花，主要是運(yùn)用新彩顏料制作成釉上薄膜貼花紙，之后貼在白色的瓷胎上，最會(huì)進(jìn)行烤花。貼花這種方式非常適合批量化的生產(chǎn)，并且生產(chǎn)成本非常低，是新彩裝飾中運(yùn)用頻率最高的一種方式。

（2）新彩裝飾的彩繪技法。第一，打稿;主要指的是創(chuàng)作樣稿，用墨線的方式來(lái)勾勒裝飾畫(huà)的圖樣，之后把圖紙打濕，在圖紙半干之后，印制在白色的瓷胎上，采用的方法是手拍打的方式。第二，勾線;在白色的瓷器素?zé)煤笥媚€進(jìn)行勾勒，把彩繪的圖案輪廓勾勒出來(lái)。第三，填色;用水料或者是油料來(lái)把勾勒好的裝飾圖案進(jìn)行填涂，之后進(jìn)行跺拍。第四，跺拍;先在瓷器的表面涂抹顏色，之后用跺筆進(jìn)行明暗處理，讓整個(gè)瓷器的顏色更加自然、統(tǒng)一，顏色過(guò)渡更加柔和。或者是用海綿、絲綿球把瓷器裝飾畫(huà)的顏色進(jìn)行均勻處理。第五，彩;主要是用羊毫筆進(jìn)行彩的填涂，之后再用彩筆繪制出不同的層次和明暗變化。第六，點(diǎn);主要是對(duì)一些裝飾畫(huà)中的花蕊、苔點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà)，讓畫(huà)面更加真實(shí)生動(dòng)。第七，刮;用針筆或者是其他尖銳的竹筆進(jìn)行扒刮，讓瓷器本原的顏色顯露出來(lái)，和其他顏色的畫(huà)面形成新的裝飾圖案，在進(jìn)行刮的時(shí)候要注意筆法和力道的運(yùn)用。第八，流;陶瓷釉表面非常光滑，并對(duì)不會(huì)吸附油，水，所以，利用其這種特點(diǎn)，把新彩的顏料涂抹上去，顏料會(huì)順著瓷器的紋理進(jìn)行流動(dòng)，形成一種自然的紋理;或者是按照自己的構(gòu)思來(lái)控制顏色流動(dòng)的方向，從而實(shí)現(xiàn)一種自己想要的藝術(shù)效果。在使用流技法時(shí)，特別要注意的是要控制顏料的濃度，不能過(guò)濃，也不能過(guò)稀，太濃流動(dòng)性不強(qiáng)，太稀流動(dòng)性太快，紋理無(wú)法得到有效的控制。此外，在運(yùn)用流技法時(shí)，還可以利用吹風(fēng)機(jī)等工具來(lái)控制顏料流動(dòng)的方向。第九，炸;新彩裝飾顏料中利用樟腦油和乳香油進(jìn)行調(diào)制，之后把顏料涂抹在瓷器上，然后，用其他油質(zhì)的顏料進(jìn)行繪制，形成一種炸的效果，這種技法和水彩畫(huà)中的鹽發(fā)技法是相同的原理。[2]

二、陶瓷新彩裝飾的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）繪制技法豐富多彩，藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)

陶瓷新彩裝飾在傳統(tǒng)的陶瓷彩繪技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，形成一種新的陶瓷裝飾表現(xiàn)手法。這種手法技藝不僅具有嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆特點(diǎn)，同時(shí)也具備了豪放灑脫、簡(jiǎn)潔明快的寫(xiě)意特點(diǎn)，體現(xiàn)了油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、剪紙、木刻、水彩畫(huà)等各種表現(xiàn)形式和手法，同時(shí)也把大自然中的各種生物都運(yùn)用到了其中，比如，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水人物等等。另外，新彩裝飾工藝還可以體現(xiàn)出非常細(xì)小的事物，如人物的頭發(fā)絲，動(dòng)物的毫發(fā)等等。不僅可以在龐大的物件上進(jìn)行體現(xiàn)，同時(shí)也可以在小件瓷器中進(jìn)行繪制，無(wú)論是哪一種繪制方式和表現(xiàn)手法都可以體現(xiàn)出色彩逼真、畫(huà)面工整、人物靈動(dòng)的特點(diǎn)。所以，陶瓷新彩裝飾技法受到了很多藝術(shù)家的喜愛(ài)，在陶瓷裝飾界中得到了廣泛的流傳。

（二）陶瓷新彩裝飾色彩豐富多變

新彩裝飾在陶瓷中的運(yùn)用，不僅可以通過(guò)墨彩描金表現(xiàn)，同時(shí)還可以通過(guò)噴花、刷花的方式來(lái)表現(xiàn)。刷花可以實(shí)現(xiàn)渲染的細(xì)致，實(shí)現(xiàn)均勻?qū)ΨQ(chēng)的效果，另外，還可以實(shí)現(xiàn)色彩從濃到淡，多種顏色融合銜接過(guò)渡的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過(guò)刷的方式來(lái)讓畫(huà)面的表現(xiàn)形式更加自然、柔和。[3]另外，陶瓷新彩裝飾的色彩是非常豐富的，主要表現(xiàn)在很多色彩是可以通過(guò)搭配和調(diào)和來(lái)實(shí)現(xiàn)的，并且通過(guò)調(diào)和形成色色彩還有很強(qiáng)的穩(wěn)定性。比如，顏色比較單純的青花，這種用色更像是純粹的水墨表現(xiàn)方式，并且還有這非常豐富的色階，以此來(lái)表現(xiàn)出花的層次感。在古彩中，色彩的變化和發(fā)展也是非常豐富多樣的，同時(shí)還具備了鮮艷硬朗的特點(diǎn)，唯一的不足就是缺少溫和性，也就是中間的灰色調(diào)。粉彩的顏色更加的豐富、嬌艷、雅致、柔和，但是，粉彩裝飾的厚重感和底蘊(yùn)感欠缺。淺絳彩和中國(guó)繪畫(huà)有著很多的相似之處，但是淺絳彩的顏色比較暗淡。所以，在陶瓷新彩裝飾中，色彩調(diào)配人員需要根據(jù)畫(huà)面和瓷器的形狀等特點(diǎn)進(jìn)行靈活的色彩調(diào)配，并讓新彩材料中的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)充分的發(fā)揮出來(lái)，讓陶瓷的美感和藝術(shù)感更加突出和明顯。

（三）陶瓷新彩裝飾的色彩自由穩(wěn)定性強(qiáng)

陶瓷新彩裝飾的色彩使用非常具有靈活性，不僅可以展現(xiàn)古意新畫(huà)，同時(shí)還可以彰顯出胸中逸氣。色彩運(yùn)用的成本也非常低，非常容易和現(xiàn)代的繪畫(huà)工藝和技法進(jìn)行結(jié)合，在各種作品創(chuàng)作中具有很強(qiáng)的靈活性。[4]另外，新彩裝飾中的色彩穩(wěn)定性還非常強(qiáng)，在瓷器燒制結(jié)束之后，經(jīng)過(guò)燒制，顏料成為熟料，顏色的使用范圍更加廣泛，色澤更加穩(wěn)定，基本不會(huì)發(fā)生很大的變化。并且新彩中色彩的繪制可以厚重，也可以單薄，但是無(wú)論哪種色彩都可以體現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也可以讓燒制的顏色更加亮麗鮮明，所以說(shuō)新彩的顏色更加具有穩(wěn)定性特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

在我國(guó)陶瓷裝飾繪畫(huà)工藝已經(jīng)有了非常久遠(yuǎn)的歷史，在不同的時(shí)期陶瓷繪畫(huà)工藝有著不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。發(fā)展到現(xiàn)在，陶瓷裝飾仍然受到了人們的喜愛(ài)和青睞。隨著社會(huì)的發(fā)展，各種新的陶瓷裝飾技法和工藝產(chǎn)生發(fā)展，但是，無(wú)論是什么樣的陶瓷繪畫(huà)工藝，其都是在傳統(tǒng)陶瓷文化基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，陶瓷新彩裝飾工藝也不例外。為了更好的讓新彩裝飾在陶瓷裝飾中充分應(yīng)用，需要對(duì)新彩裝飾工藝特點(diǎn)和其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入的分析和討論，并探索這種新彩裝飾工藝的技法特點(diǎn)，不斷完善工藝技法，從而更好的和陶瓷器皿進(jìn)行融合，展現(xiàn)出更多、更優(yōu)質(zhì)的裝飾畫(huà)面，體現(xiàn)出陶瓷形態(tài)的美感和藝術(shù)張力。

參考文獻(xiàn)

[1]高飛.淺談陶瓷釉上彩裝飾工藝與技法[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2020（03）：155-156.

[2]王秋蓮.論新彩裝飾在陶瓷裝飾中的優(yōu)越性[J].中國(guó)文藝家，2020（01）：24.

[3]翁麗華.陶瓷裝飾工藝在牙舟陶傳承與創(chuàng)新中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（26）：8-9.

[4]趙舒菁.淺談國(guó)畫(huà)技法在陶瓷釉上新彩裝飾中的運(yùn)用[J].青年與社會(huì)，2019（16）：250.