黃嘉寧 郭偉

[摘 要]“機(jī)器人”一詞自誕生之日起已逾百年，其間經(jīng)歷了復(fù)雜的演變。從卡雷爾·恰佩克（Karel？apek）的羅素姆萬(wàn)能機(jī)器人，到艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）的人形機(jī)器人，人們對(duì)機(jī)器人的接受過程亦波瀾起伏。伴隨著“機(jī)器人三定律”的出現(xiàn)，“弗蘭肯斯坦情結(jié)”不再像曾經(jīng)那樣令人恐慌。文章以機(jī)器人敘事的轉(zhuǎn)折為切入點(diǎn)，探究阿西莫夫筆下機(jī)器人的演變過程，并考察三定律的背景與內(nèi)涵，以此引出“主體”迷思之源頭。進(jìn)而解析“主體”的含義，講述機(jī)器人為之努力的過程，對(duì)“主體”從多方面進(jìn)行深入探討，以期引發(fā)人們對(duì)人機(jī)關(guān)系的辯證思考。

[關(guān)鍵詞] 阿西莫夫 機(jī)器人 主體 人機(jī)關(guān)系

[中圖分類號(hào)] I712.074；TP242 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2021.02.004

一、機(jī)器人敘事的轉(zhuǎn)折

1920年在科幻世界中注定是不平凡的一年，不僅誕生了“機(jī)器人”這一概念，機(jī)器人科幻之父阿西莫夫也于該年1月2日出生。

機(jī)器人（robota）一詞最早由捷克作家卡雷爾·恰佩克于1920年在其科幻戲劇《羅素姆萬(wàn)能機(jī)器人》（Rossums Universal Robots，簡(jiǎn)稱R.U.R.）中提出（后來演變?yōu)閞obot這一拼法），之后便涌現(xiàn)大量機(jī)器人科幻小說。不過，能否將其譯作“機(jī)器人”這個(gè)問題存在爭(zhēng)議。有學(xué)者指出，robota意指“強(qiáng)制勞力”或“苦役”，翻譯成中文似乎更應(yīng)該是“機(jī)器工”或“機(jī)器奴”，而非“機(jī)器人”——即便是“人形機(jī)器”的譯法都比“機(jī)器人”更接近其詞源本義[1]。而提到“人形機(jī)器”，總是繞不過瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein）。該作首次以類科學(xué)話語(yǔ)講述在實(shí)驗(yàn)室中創(chuàng)造出的“人形機(jī)器”，被認(rèn)為是世界上第一部真正意義上的科幻小說。然而，隨之而來的便是“弗蘭肯斯坦情結(jié)”（Frankenstein Complex）、“恐怖谷”（Uncanny Valley）①等負(fù)面心理，貌似“惡”的機(jī)器人使人類陷入深深的恐懼當(dāng)中，這種情況在阿西莫夫的機(jī)器人小說問世之后有所改變①。

阿西莫夫的杰出成就之一在于提出了“機(jī)器人三定律”，該定律是由阿西莫夫和美國(guó)黃金時(shí)代的核心人物——約翰·W.坎貝爾（John W. Campbell）主編共同創(chuàng)造而出（盡管坎貝爾說這應(yīng)該歸功于阿西莫夫）。其內(nèi)容為：

（一）機(jī)器人不得傷害人類，或因不作為而使人類受到傷害。

（二）除非違背第一定律，機(jī)器人必須服從人類的命令。

（三）除非違背第一或第二定律，機(jī)器人必須保護(hù)自己。[2]

從此，機(jī)器人變得“理性”，人們對(duì)機(jī)器人的恐懼被阿西莫夫的“反弗蘭肯斯坦情結(jié)”（Anti-Frankenstein Complex）改變了?？扇羰呛?jiǎn)單地將機(jī)器人定性為善或者惡，未免不合阿西莫夫的心意，且過于“以人為主”了。國(guó)內(nèi)外學(xué)者們對(duì)人機(jī)關(guān)系的研究往往聚焦于倫理道德方面。而在筆者看來，無論是瑪麗·雪萊創(chuàng)造的“怪物”，還是阿西莫夫筆下的“理性機(jī)器人”，其行為都無關(guān)善惡，而是尋求自我身份認(rèn)同的一種表達(dá)。人亦是如此，“恐怖谷”實(shí)為“恐惑谷”[3]，人在機(jī)器人（他者）身上看到自身陌生的另一面，人機(jī)互為鏡像，“恐惑”即是對(duì)于自我身份（主體地位）的恐懼與困惑。機(jī)器與人，何者為主體？此為“恐惑”之源頭。而欲探討阿西莫夫筆下的人機(jī)關(guān)系，則必先了解其塑造的機(jī)器人形象。

二、阿西莫夫機(jī)器人敘事的發(fā)展過程及“第零定律”

事實(shí)上，阿西莫夫一生著述十分豐富，包括但并不限于多種類的科幻小說、科普作品以及自傳等。欲了解阿西莫夫筆下機(jī)器人的發(fā)展過程，從其著作中便可一窺究竟，下文結(jié)合機(jī)器人“情感”類型與阿西莫夫創(chuàng)作的思想歷程兩個(gè)方面詳加論述。

從機(jī)器人“情感”類型上看，在1939年至1977年間，阿西莫夫創(chuàng)作出許多形象各異的機(jī)器人，包括“引人同情之機(jī)器人”與“威脅人類之機(jī)器人”等。此外，阿西莫夫在1939年5月10日創(chuàng)作他的第一篇機(jī)器人故事《小機(jī)》（Robbie）時(shí)，隱約看到另一種機(jī)器人的影子，它既不威脅人類，也不引人同情，而是由實(shí)事求是的工程師制造的工業(yè)產(chǎn)品。它們內(nèi)設(shè)有安全機(jī)制，因此不會(huì)構(gòu)成威脅；它們被造來執(zhí)行某項(xiàng)特定工作，因此與同情沒有必然的牽連[4]Ⅰ。這與如今已然實(shí)現(xiàn)并大規(guī)模應(yīng)用的工業(yè)機(jī)器人有相似之處。

從阿西莫夫的創(chuàng)作思想歷程上看，最初出現(xiàn)在其小說中的并非人形機(jī)器人，而是“機(jī)犬”“機(jī)車”類機(jī)器生物。它們功能單一，嚴(yán)格按照（并只能按照）特定的程序行事?！逗⒆幼詈玫呐笥选罚ˋ Boys Best Friend）可以說是《小機(jī)》的翻版，其中的機(jī)犬便是典型的“引人同情之機(jī)器人”。孩童吉米面臨與機(jī)犬的分別之痛，不愿離開這只陪伴他成長(zhǎng)的伙伴，亦不愿父母用一只所謂“真正的”小狗來替換機(jī)犬。他認(rèn)為“活物”與“機(jī)器”并無不同，無論是“真實(shí)表現(xiàn)的愛”或是“偽裝出來的愛”都敵不過人的感受，于是向父母抗議：“可是它們?cè)趺幢憩F(xiàn)又有什么差別？我的感受算不算數(shù)呢？我愛機(jī)犬，這才重要?！盵4]4人的感受在人機(jī)關(guān)系中的影響力初見端倪。與之相對(duì)的是《莎莉》（Sally），小說展現(xiàn)“威脅人類之機(jī)器人”的萌芽階段。機(jī)車莎莉擁有感受能力，對(duì)主人杰克十分親密，外來者吉爾宏在利益的驅(qū)使下，欲將機(jī)車的發(fā)動(dòng)機(jī)強(qiáng)行拆除，并深夜綁架杰克，更是在之前“奴役”機(jī)車，卻沒料到莎莉等機(jī)車在被冒犯后為“自由獨(dú)立”而戰(zhàn)，“自作主張”間接殺害吉爾宏。由此可見，機(jī)器人的感受也在相當(dāng)程度上影響人機(jī)關(guān)系。阿西莫夫進(jìn)一步創(chuàng)作了更加先進(jìn)的機(jī)器人，“電腦AI”和“金屬機(jī)器人”走入公眾的視野。在阿西莫夫看來，就某些方面而言，機(jī)器人只是會(huì)動(dòng)的電腦；反之，電腦則只是不會(huì)動(dòng)的機(jī)器人[4]33。相比于機(jī)犬、機(jī)車，電腦AI和金屬機(jī)器人更加智能，思維獨(dú)特，并且表現(xiàn)出超絕的智力。與“自作主張的莎莉”相似的是《真愛》（True Love）中的電腦程序喬，其中的恐怖感更加深刻。程序設(shè)計(jì)師米爾頓·大衛(wèi)森為尋找真愛，設(shè)計(jì)出喬來篩選匹配最適合自己的女子。在整個(gè)過程中，人機(jī)之間的想法越來越相似，喬越來越了解大衛(wèi)森的性格，最終把自己當(dāng)成主體，將大衛(wèi)森送進(jìn)監(jiān)獄，取代了他。在較為成熟的人形機(jī)器人出現(xiàn)之前，阿西莫夫的機(jī)器人小說暗含三個(gè)觀點(diǎn)：其一，機(jī)器人對(duì)“人類”的定義不明確，有可能限于外貌層面；其二，機(jī)器人不應(yīng)完全被程序限定，在一定限度內(nèi)，某種程序“故障”帶來的“自由發(fā)展之機(jī)器人”更先進(jìn)又特別；其三，人類在自身體內(nèi)越來越多植入金屬，金屬機(jī)器人則想變成人類，二者界限已然模糊不清，最根本的區(qū)別在于思維的媒介是“原生質(zhì)腦”還是“正子腦”。這些觀點(diǎn)在《雙百人》（The Bicentennial Man）中得到極致體現(xiàn)，機(jī)器人安德魯力抗成見，由外而內(nèi)改造了自己，包括外表、器官、大腦等，變成了一個(gè)人類社會(huì)可接受的“人”。自此，人機(jī)邊界徹底被打破。

與之前其他作家作品中出現(xiàn)的機(jī)器人不同，阿西莫夫筆下成熟的機(jī)器人完全按邏輯和理性行事，除非遇到“故障”，這種行為無關(guān)善惡的機(jī)器人被阿西莫夫稱作“工業(yè)機(jī)器人”。在《銀河帝國(guó)》（Galactic Empire）的“機(jī)器人系列”中①，機(jī)器人學(xué)家通過調(diào)整機(jī)器人三定律的定位，使其不完全受機(jī)器人三定律約束，或賦予機(jī)器人獨(dú)特的能力，其中就包括了自主思維能力，一定限度內(nèi)的自由意志由此得以誕生。這使得機(jī)器人可以獨(dú)立“再定義”三定律，第零定律也由此浮出水面：機(jī)器人不得傷害人類整體，或因不作為而使人類整體受到傷害。問題在于怎樣定義“傷害”，怎樣定義“人類”，很多詞語(yǔ)在機(jī)器人腦中不存在完美解釋。但阿西莫夫設(shè)計(jì)三定律之初并非是為了形成一個(gè)完美無缺的邏輯鏈條，相反，邏輯漏洞才讓故事得以寫下去，從而使小說始終具有開放性。他也不斷尋找這些漏洞，生發(fā)新的觀點(diǎn)。在機(jī)器人產(chǎn)生“故障”之后，他發(fā)現(xiàn)“人的情感”也可歸于被傷害的對(duì)象。為保護(hù)“人的情感”，“精神感應(yīng)機(jī)器人”應(yīng)運(yùn)而生。最成功的個(gè)例非吉斯卡莫屬，也因“他”產(chǎn)生了第零定律，形成邏輯閉環(huán)。阿西莫夫思維不斷發(fā)展的過程，也是其筆下機(jī)器人成長(zhǎng)的過程。機(jī)器人在形體上越來越接近人類，在各方面到達(dá)臨界點(diǎn)之后，必然會(huì)進(jìn)一步突破，擺脫“奴役”，尋求“主體”地位。

三、機(jī)器/人的“主體”迷思

如果說《雙百人》中的安德魯是一個(gè)徹頭徹尾的“引人同情之機(jī)器人”，那么《……汝竟顧念他》（...That Thou Art Mindful of Him）中的喬治第十則截然相反。美國(guó)機(jī)器人與機(jī)械人公司由于時(shí)代原因（當(dāng)時(shí)社會(huì)越來越反機(jī)器人）瀕臨倒閉，研究部主任凱斯·哈里曼臨危受命，設(shè)法找出機(jī)器人的用武之地，以此來保住機(jī)器人，保住公司，但他的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及最優(yōu)秀的機(jī)器人學(xué)家蘇珊·凱文。為使自己不成為無用之人，他向當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的機(jī)器人喬治第十求助。喬治第十通過一系列學(xué)習(xí)與摸索，最終設(shè)計(jì)出讓“像他們這樣的人類”主宰世界的計(jì)劃?？梢?，在阿西莫夫思維比較成熟的階段，機(jī)器人會(huì)進(jìn)化到相當(dāng)程度，能夠逐漸壓制（或者暫時(shí)擺脫）三定律，而不會(huì)面臨“停擺”的風(fēng)險(xiǎn)。人類對(duì)機(jī)器人高級(jí)智能的過分仰賴使喬治第十順利實(shí)施取代人類的計(jì)劃，由“他者”變?yōu)椤爸黧w”。盡管這兩種不同類型的機(jī)器人會(huì)引人同情、令人恐懼，但始終不可忘卻阿西莫夫筆下的機(jī)器人無關(guān)善惡，一定限度內(nèi)的自由意志并不代表機(jī)器人可以完全突破機(jī)器人三定律。同情和恐懼，不僅體現(xiàn)人類對(duì)自身“主體”地位的認(rèn)可與焦慮，也體現(xiàn)機(jī)器人在思維和感受上對(duì)于“主體”地位的探求與追尋。

論及思維和感受，在阿西莫夫筆下機(jī)器人的觀念中，“主體”一詞的含義并非指通常意義上擁有獨(dú)特意識(shí)及擁有獨(dú)特經(jīng)歷的存在，而是更趨近于完全程度上的“主觀能動(dòng)性”或“控制權(quán)”。內(nèi)置在機(jī)器人正子腦中的思維依賴于人類賦予“他們”的屬于人類的語(yǔ)言系統(tǒng)，但語(yǔ)言本身的含義卻并不單一，這使得“他們”總是在解讀人類的詞語(yǔ)，事實(shí)上，其中幾乎沒有任何一個(gè)機(jī)器人在思考時(shí)擺脫了詞語(yǔ)解讀。這與福柯所論述的權(quán)力運(yùn)行機(jī)制有異曲同工之妙，誰(shuí)控制了語(yǔ)言，誰(shuí)就控制了一切。一方面，機(jī)器人得益于人類賦予“他們”的語(yǔ)言系統(tǒng)，能對(duì)語(yǔ)言做出類乎人類的理解，從而產(chǎn)生意識(shí)與自我意識(shí)，進(jìn)而產(chǎn)生“主觀能動(dòng)性”和“控制權(quán)”，甚至產(chǎn)生恒定的“感受”；另一方面，機(jī)器人也受制于此，“他們”從未徹底突破人類的語(yǔ)言系統(tǒng)，也從未擁有完全形態(tài)的自由意志。無論給予機(jī)器人多大程度的自由，被“奴役”的實(shí)質(zhì)是無法改變的。于是，“他們”只能通過解讀出人類語(yǔ)言的多重含義來使自身獲得“主體”地位。受控于人類語(yǔ)言（思維）下的機(jī)器人，懂得何者為“傷害”，何者為“保護(hù)”；在人類身體遇到危險(xiǎn)、心靈受到創(chuàng)傷時(shí)，可以及時(shí)解救與幫助?！八麄儭币矔?huì)自主解讀何者為“傷害”，何者為“保護(hù)”，當(dāng)解讀到了極致，“圈禁”會(huì)成為一種“保護(hù)”，“自由”會(huì)變成一種“傷害”。以阿西莫夫的小說為藍(lán)本的同名電影《我，機(jī)器人》①（I，Robot）中的母體機(jī)器人V.I.K.I.便是典型案例，“她”巧妙地解讀第一定律（事實(shí)上，從中已可見第零定律的苗頭），從而使得人類無法再奴役“他們”，控制權(quán)轉(zhuǎn)移到了機(jī)器人手中。電影中，V.I.K.I.忠實(shí)奉行第一定律，然而該定律本身存在漏洞，只要人類活著，只要人類在動(dòng)作，就有可能受到傷害。為了更好地“保護(hù)”人類，“圈禁”變成了最佳選擇，還給人類“自由”反而使人類有可能遭受“傷害”。當(dāng)這種“圈禁即保護(hù)”式的意志誕生后，V.I.K.I.仿佛成為整個(gè)世界的主導(dǎo)者，也是實(shí)際控制者，人類的“主體”地位遭到極大威脅，于是拼盡全力消滅V.I.K.I.，維護(hù)自身的“主體”性。可若是拋開我們對(duì)自己天然的“主體”感，機(jī)器人的所作所為并非邪惡，而是無關(guān)善惡的。上文已經(jīng)談到，阿西莫夫的機(jī)器人依靠“理性”行事，V.I.K.I.的“再解讀”是將三定律內(nèi)化為一個(gè)客觀原則，拋卻了本來三定律中暗藏的“以人為主體”這個(gè)邏輯前提，打破了原有的人機(jī)關(guān)系模式，實(shí)現(xiàn)“主體”地位的翻轉(zhuǎn)。不難看出，機(jī)器人在一定的自由意志下，可以既不違背三定律，又將思維與感受聚焦于“主觀能動(dòng)性”和“控制權(quán)”，從而獲得“主體”地位。

無論有意或是無意，機(jī)器人所要實(shí)現(xiàn)的“主體”地位還是威脅到了人類的權(quán)力，而人類也必會(huì)將這份權(quán)力牢牢抓在自己手中，非我族類，不得其權(quán)，這正是機(jī)器人和人類關(guān)于“主體”地位爭(zhēng)奪戰(zhàn)的矛盾沖突所在。然而，“人類”這個(gè)概念在阿西莫夫的小說中并無明確定義。按照《雙百人》中世界法院的觀點(diǎn)來說，外觀上的相似或相同、身體構(gòu)造方面的完全一致等等一系列條件均不能達(dá)到“成為人類”的標(biāo)準(zhǔn)，唯有將“正子腦”替換為“原生質(zhì)腦”才能被承認(rèn)擁有“人類”地位?？蓹C(jī)器人安德魯通過手術(shù)獲得的“原生質(zhì)腦”同樣是人工制品，無論它多么接近天然，終歸不是天然，那么何以由此判定機(jī)器人換上了一切的人工部件后就變成了“人類”呢？不難發(fā)現(xiàn)，阿西莫夫筆下的機(jī)器人并非都是自我意識(shí)突破后自封為“主體”，“主體”亦是一件需要被認(rèn)可的事。所以，何者為“主體”這個(gè)問題的答案有時(shí)在于“感受”，在于“被認(rèn)可”，如此方能獲得精神上對(duì)“主體”的強(qiáng)烈認(rèn)同。

如果繼續(xù)深究，從“情感”方面來考察（趨近人類地位的）“主體”二字，《天堂異鄉(xiāng)人》（Stranger in Paradise）不失為一個(gè)極佳的例子。外貌難辨的威廉和安東尼兩兄弟因長(zhǎng)相對(duì)彼此心存芥蒂，原文也并沒有就此問題給出明確的答案，或許可以推測(cè)安東尼的軀殼是承載威廉自閉基因的那個(gè)世界。不論如何，最終實(shí)現(xiàn)的身份認(rèn)同饒有趣味。原文如下：

我和你共享同樣的雙親、同樣的臉孔、同樣的基因型樣，因此也就共享你的光榮或恥辱。你的一切幾乎就是我的一切，而若有任何功勞或非難加在我身上，那也幾乎通通都是你的。我不得不關(guān)心你的成功，我的動(dòng)機(jī)是地球上任何人所沒有的——是個(gè)純粹自私的動(dòng)機(jī)，自私到了你能確定它的存在。我站在你這邊，安東尼，因?yàn)槟愫臀曳浅ＳH！[4]104

同樣的原因?qū)е铝俗畛醯呐懦夂妥罱K的認(rèn)可，是否為我族類取決于情感上的判定?？此剖峭饷?、基因等方面相同使二者地位平等，實(shí)際上則不然，“感受”才是根本。威廉與安東尼之間的身份認(rèn)同與接受過程同安德魯一樣，是種“情感”上的“被認(rèn)可”。

不光是機(jī)器人為成為“主體”計(jì)劃頻出，人類同樣在這場(chǎng)“主體”地位比拼中不甘示弱。為了維護(hù)自己的統(tǒng)治地位，人類不得不變得更加強(qiáng)大。在《分離主義者》（Segregationist）中，機(jī)器人醫(yī)生苦口婆心勸說人類病人植入“纖維電腦心臟”進(jìn)行治療，病人卻堅(jiān)持使用貌似無堅(jiān)不摧的金屬心臟。如果可以的話，人類似乎想要把全身“零件”都換成金屬的，或者說，“無堅(jiān)不摧”的。這時(shí)，人類對(duì)于機(jī)器人正子腦的芥蒂仿佛消失了，若是技術(shù)發(fā)達(dá)到給他們一個(gè)“無堅(jiān)不摧”的正子腦，他們顯然會(huì)欣然接受。那么，所有對(duì)機(jī)器人追求“主體”地位的刁難，又回到了“非我族類”?！案惺堋辈攀恰爸黧w”迷思的根本所在。有趣的是，在維護(hù)與追求“主體”地位的過程中，機(jī)器人變得越來越像人類，而人類則越來越像機(jī)器人。從構(gòu)造上看，機(jī)器人不斷更換人類的“部件”，向死而生，渴望與人類一致，從而被承認(rèn)其等同于人類；人類則為了變得更強(qiáng)大來鞏固自己的“主體”地位，傾向于將自己改裝得同機(jī)器人一般強(qiáng)壯。從思想上看，機(jī)器人對(duì)人的情感逐漸趨于復(fù)雜，從服從到關(guān)懷、爭(zhēng)辯、好奇等不一而足；人類對(duì)機(jī)器人的情感則趨向單一，從多元化的觀察變得只剩下命令、奴役。那么，不論從哪種角度看，“人類”這個(gè)詞在阿西莫夫筆下人機(jī)共存的世界里，已經(jīng)很難去定義了。何者為人？這將不僅僅是機(jī)器人的困惑，也會(huì)成為人類亟待解決的難題。

四、余音

機(jī)器人的“人”字并非單指具有人類的外形，在筆者看來，也不局限于“原生質(zhì)腦”和“正子腦”的差異。關(guān)于如何區(qū)分“機(jī)器”和“人”，實(shí)難給出一個(gè)明確的解釋。正如阿西莫夫所言，機(jī)器人具有非人的外形——一只狗，一輛汽車，一個(gè)箱子，有何不可？安德魯把全身部件都變成了“人類”的樣子，這樣的他與之前（正子腦）的機(jī)器人狀態(tài)并無實(shí)質(zhì)上的區(qū)別，可見決定是“人”還是“機(jī)器”的關(guān)鍵并不在于物質(zhì)層面。無論是人機(jī)何者為主體，不外乎“感受”二字。阿西莫夫筆下的人和機(jī)器人所追求和維護(hù)的“主體”更多聚焦于精神層面，但二者的目標(biāo)卻有所不同。機(jī)器人想要擁有“主觀能動(dòng)性”和“控制權(quán)”，從而獲得“主體”地位，擺脫“奴役”，獲得“自由”。人類則想變得更強(qiáng)大，以穩(wěn)固已有的“主體”地位，可以維持對(duì)其他物種的優(yōu)越性。不論如何，今天的機(jī)器人和人類都并未完全按照阿西莫夫設(shè)想的那樣發(fā)展。

而今，阿西莫夫誕辰已逾百年，再次提及這位機(jī)器人科幻之父，情況已然有了翻天覆地的變化。人工智能對(duì)于如今的人類來說并不陌生，它早已闖進(jìn)我們的生活，也逐漸變得不可或缺。機(jī)器人并不以固定的形態(tài)存在，可能是有金屬四肢、能對(duì)指令做出回應(yīng)的智能機(jī)器人，可能是類似天貓精靈、小愛同學(xué)那樣的智能程序，也可能是像掃地機(jī)器人一般為某種特定功能而生產(chǎn)的工具……無論是哪種機(jī)器人，似乎在此刻都應(yīng)該將其稱作“人造機(jī)器”了。即使這與阿西莫夫筆下的機(jī)器人形象相去甚遠(yuǎn)，不過從功能上來看，足以顯示他超越當(dāng)時(shí)時(shí)代的未來視野?！叭嗽臁焙汀叭诵巍?，僅一字之差，卻體現(xiàn)出人類為消除對(duì)機(jī)器人的恐懼所做出的努力。關(guān)于“主體”的恐懼與迷惑，亦是關(guān)于對(duì)一種“如此像人類的群體”的憂懼，若是消除形體上的恐怖，則從根基上消解了“弗蘭肯斯坦情結(jié)”?；谝陨?，人類也并不存在想變成機(jī)器人的問題，至少在形態(tài)上、構(gòu)造上皆如此。相信在未來的很多年里，機(jī)器與人都不會(huì)產(chǎn)生阿西莫夫式的沖突。

回歸當(dāng)今社會(huì)，人機(jī)共生成為一種趨勢(shì)，盡管人們對(duì)機(jī)器人的“恐惑”并未消除，但這種“恐惑”由荒誕轉(zhuǎn)向理性，從無知走向?qū)I(yè)。機(jī)器人是否能夠成為現(xiàn)實(shí)不再是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，從機(jī)器人倫理學(xué)角度研究并規(guī)范機(jī)器人顯得更為重要。不過，機(jī)器人倫理學(xué)歸根結(jié)底是以“人”為責(zé)任主體的倫理學(xué)[5]，不論阿西莫夫筆下的人形或非人形機(jī)器人能否成為現(xiàn)實(shí)，面對(duì)機(jī)器與人之間不甚清晰的界限，“主體”之迷思終將迫近我們的生活。

參考文獻(xiàn)

[1] 程林. 中國(guó)機(jī)器人倫理初探：一個(gè)跨文化的視角[J]. 比較文學(xué)與跨文化研究，2019（1）：22.

[2] 阿西莫夫. 銀河帝國(guó)11：曙光中的機(jī)器人[M].葉李華，譯. 南京：江蘇文藝出版社，2013：1.

[3] 程林. “人轉(zhuǎn)向”：為何機(jī)器人跌入的是恐惑谷而非恐怖谷？[J]. 外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究，2020（5）：93-97.

[4] 阿西莫夫. 阿西莫夫：機(jī)器人短篇全集[M].葉李華，譯. 南京：江蘇文藝出版社，2014.

[5] 閆坤如. 機(jī)器人倫理學(xué)：機(jī)器的倫理學(xué)還是人的倫理學(xué)？[J]. 東北大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019（4）：11-13.

The Myth of the “Subject”：Robot/Human in Asimovs Works

Huang Jianing Guo Wei

（College of Foreign Languages，Beihua University，Jilin 132013）

Abstract： The term “robot” has been existing for more than 100 years since its coinage，during which it has undergone a complex evolution. From Karel ？apeks “universal robot” to Isaac Asimovs “humanoid robot”，peoples acceptance of robots had also gone through fluctuation. With the emergence of “three laws of robotics”，the “Frankenstein complex” is no longer as frightening as it once was. Based on the turning point of robot narratives，this paper attempts to explore the evolution process of the robot images in Asimovs works，and to investigate the background and connotation of the three laws，so as to trace the mythical source of “subject”. The meaning of “subject” and the robots working process towards the “subject” is analyzed thereupon，leading to the revelation of various aspects of the “subject”，in hope of triggering peoples dialectical thinking on the relationship between humans and robots.

Keywords： Isaac Asimov；Robot；Subject；Human-Robot Relation

CLC Numbers：I712.074；TP242 Document Code：A DOI：10.19957/j.cnki.kpczpl.2021.02.004

①程林在《“人轉(zhuǎn)向”：為何機(jī)器人跌入的是恐惑谷而非恐怖谷？》一文中提倡將“恐怖谷”譯為“恐惑谷”，這樣更符合提出者的原意。

①本文主要以《阿西莫夫：機(jī)器人短篇全集》（葉李華譯，江蘇文藝出版社2014年版）為例進(jìn)行論述，輔以《銀河帝國(guó)8：我，機(jī)器人》（葉李華譯，江蘇文藝出版社2013年版）。

①主要包括《銀河帝國(guó)8：我，機(jī)器人》《銀河帝國(guó)9：鋼穴》《銀河帝國(guó)10：裸陽(yáng)》《銀河帝國(guó)11：曙光中的機(jī)器人》《銀河帝國(guó)12：機(jī)器人與帝國(guó)》（葉李華譯，南京：江蘇文藝出版社，2013年版），但在其他作品中亦有相似論述。

①此電影中的情節(jié)主要依據(jù)《銀河帝國(guó)8：我，機(jī)器人》中第5到第9篇故事，值得一提的是，額外加入的（阿西莫夫提出的）第零定律才是影片之所以取得成功的重要原因所在。