楊柳

1949年4月生，成都峨嵋電影制片廠藝術(shù)室導(dǎo)演，國家一級剪輯師，中國電影家協(xié)會會員，中國電影剪輯學(xué)會會員，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院碩士生導(dǎo)師，四川傳媒學(xué)院教授，四川電影類評審專家。

如果說攝影師是導(dǎo)演的左手，剪輯師就是導(dǎo)演的右手。看到一部好電影，觀眾會稱贊演員的表演，會稱贊編劇講故事的能力，更會稱贊導(dǎo)演拍得不錯，卻鮮少有人知道剪輯對一部電影的成就，亦是不可或缺。美國著名剪輯師迪倫·提挈諾曾說：“如果說演員是如何表現(xiàn)一部電影，那么剪輯師就是控制著整個電影節(jié)奏的那個人，剪輯能夠決定這部電影給觀眾帶來什么感受?！?/p>

李玲則認為剪輯師就像文字編輯一樣，要拿鏡頭當(dāng)單詞使用，重新遣詞造句，當(dāng)代影視剪輯的現(xiàn)代意識是主張?zhí)樱ㄊ÷詿o戲時空），劇情片一定要將情緒剪輯點作為首要選擇，臺詞剪輯點一定要作為情緒剪輯點來處理。剪輯專業(yè)的本質(zhì)，就在于能夠正確有效的創(chuàng)造和控制影片的整體與段落節(jié)奏，所以，剪輯師在尊重全片大意義的前提下，要能合理建構(gòu)，準確把控不同段落敘事傳情的邏輯關(guān)系和情緒狀態(tài)，進而成就導(dǎo)演和作品追求的主題、風(fēng)格和基調(diào)，而主題、風(fēng)格、基調(diào)則是電影的靈魂。李玲是中國電影界為數(shù)不多的進過電影學(xué)院、發(fā)表電影剪輯專業(yè)著作較多的剪輯師之一。先后發(fā)表有關(guān)影視研究的專業(yè)論文《剪輯師隨想》《剪輯與節(jié)奏》《略論專題片的電影化特征》等，以及其它有關(guān)電影方面的文章近60余萬字，其中《被愛情遺忘的角落——剪輯札記》由中國電影出版社匯集出版，《香港電影瑣記》由《中國電影報》刊載。近年，李玲在《中國藝術(shù)報》陸續(xù)發(fā)表《我們需要什么樣的主旋律電影》《中國電影應(yīng)如何走向國際》《低成本電影創(chuàng)制理念探析》《創(chuàng)制中低成本電影的市場化思考》《中國電影應(yīng)如何全球化》等文章，其個人生平已入編《中國電影藝術(shù)家辭典》《中國青年文藝家辭典》《中國文藝家傳集》《世界當(dāng)代藝術(shù)家辭典》等10余種辭書。

在聊到峨影一些電影的審查經(jīng)歷時，也引發(fā)了李玲對電影《被愛情遺忘的角落》送審過程的清晰記憶，“1980年秋至1981年春節(jié)前，峨影在四川丹棱縣拍攝的電影《被愛情遺忘的角落》1981年4月就完成了聲畫混錄，直到10月份才勉強過關(guān)，不通過的緣由特荒誕，片中‘村外糧倉原始愛情那場戲，楊海蓮飾演的女二號存妮，有一個鏡頭是坐在糧堆低處，上半身帶著肚兜，裸露了身體部分側(cè)面。電影局審片時，被判為裸露鏡頭，讓必須修改。原素材是中全推特，我將其挖剪兩處，變?yōu)閱午R三級跳，即中-近-特，各一秒（24格），導(dǎo)演第一次送審回來，我拿掉了中景，第二次送審又讓修改，我拿掉近景，第三次送審還是該鏡頭需修改，我將24格的特寫剪為12格，第四次送審，某領(lǐng)導(dǎo)還是要堅持拿掉該鏡頭，剪輯臺上，張琪導(dǎo)演和李亞林導(dǎo)演也與我多次商量對策，但我們都清楚，該鏡頭對全劇構(gòu)成具有戲核意義，如果拿掉，存妮跳塘之死、男一號小豹子抓入監(jiān)獄、女一號不理任何男人的心靈扭曲，均難以成立，所以，該鏡頭最后剪為8格（三分之一秒），第四次送審，申辯許久，方得通過?！痹撈群螳@金雞獎、文化部優(yōu)秀影片獎、上海影評人十佳影片獎、改革開放40年“中國十大優(yōu)秀愛情電影”，被香港評為“世界電影百年百部經(jīng)典電影”之一。李玲感慨道，“其結(jié)果告訴我們，藝術(shù)家對創(chuàng)作理念的堅持，是多么的難能可貴。需要說明的是，該劇劇本從組稿，審稿，定稿，投拍，多次送審后的修改應(yīng)對等，當(dāng)時廠里的領(lǐng)導(dǎo)班子，尤其是主管生產(chǎn)的袁小平廠長 ，他們都給予堅定的支持，歷史驗證了這屆班子眼光的高遠?！?/p>

生于1949年的李玲，已從事導(dǎo)演工作30余年，剪輯工作40余年，擔(dān)任過6部電影故事片的導(dǎo)演和副導(dǎo)演 ，30余部各類電視片的編導(dǎo)，獨立剪輯完成電影故事片和各類電影短片共計50余部，電視劇和各類電視 片近300部，如電影《被愛情遺忘的角落》《井》《京都球俠》《法庭內(nèi)外》《爬滿青藤的木屋》《峨 嵋飛盜》等，電視作品如《死水微瀾》《跑馬溜溜的山上》《三星堆—古蜀尋蹤》等。所剪影片曾獲意大利陶米爾納國際電影節(jié)最佳故事片獎、最佳女演員獎、法國國際電影節(jié)雄獅獎、香港國際電影節(jié)最 受觀眾喜愛影片獎、文化部優(yōu)秀影片獎、金雞獎、百花獎、金鷹獎、飛天獎等國內(nèi)外大獎30余項，獲省 部級獎10余項，新中國成立70周年評選的70部優(yōu)秀電影中，包括了《法庭內(nèi)外》和《被愛情遺忘的角落》，數(shù)部影片先后參加了美國、法國、意大利、前蘇聯(lián)、香港、北京等國家和地區(qū)的國際電影節(jié)。

對屬于群體藝術(shù)的電影而言，剪輯的魅力在于，面對劇組所有成員依據(jù)導(dǎo)演分鏡頭和借助演員瞬間表演創(chuàng)制的、一個個散亂的單個鏡頭，必須通過剪輯師充滿靈性的藝術(shù)意識和專業(yè)技巧，才能成就全片劇情的精彩和人物形象的鮮明完整，實現(xiàn)導(dǎo)演總體藝術(shù)意圖追求的視覺化終極目標。峨眉電影制片廠1987年攝制的故事片《井》描寫的地點是煙雨蒙蒙的江南城市，通過徐麗莎的人生境遇故事，反映了封建意識和世俗觀念對她的壓抑和折磨。影片細膩、自然，流暢，非常具有感染力。李玲也聊到了該片后期創(chuàng)制的幕后故事，“1987年初夏，從外景地蘇州回到成都幾天后，川醫(yī)就確診導(dǎo)演李亞林患腦部膠質(zhì)瘤，潘虹和我一塊兒去找省衛(wèi)生廳相關(guān)部門幫忙，等攝影棚里的戲一拍完，就立即安排導(dǎo)演李亞林住進川醫(yī)的干部病房進行治療，所以該片后期，是在潘虹統(tǒng)領(lǐng)下，由錄音師羅國華和擔(dān)任剪輯師的我共同完成的。我們?nèi)硕紖⒓恿嗽撈瑥幕I備期間的劇本修改到全片內(nèi)外景拍攝的全過程，對導(dǎo)演藝術(shù)意圖的整體追求較為了解，所以合作也就特默契。潘虹對女主角徐麗莎的解讀和演繹，正如她在《潘虹獨語》一書中的表述：‘電影《井》更具世界性，徐麗莎這個人物更貼近人類共通的審美意識。”該片于1988年獲中國金雞獎最佳女演員獎（潘虹），同年獲第十九屆意大利陶爾米納國際電影節(jié)獲最佳影片銀獎和最佳女演員獎（潘虹），并作為中國經(jīng)典文藝片于2007年被美國買去研究，也曾作為教學(xué)參考片進入北電和德國講學(xué)的課堂。

2021年9月15日，國內(nèi)著名導(dǎo)演張西河去世，享年86歲，曾執(zhí)導(dǎo)電影《峨眉飛盜》。李玲說，雖然該片上映之初曾被譽為“中國大陸第一部現(xiàn)代武打片”，但36年后，能夠作為主旋律電影形態(tài) ，進入中宣部“學(xué)習(xí)強國”媒體平臺，實屬令她意外?；貞浧甬?dāng)初劇組全體成員對該片全情投入的創(chuàng)制精神，李玲猶覺歷歷在目，“當(dāng)年和西河導(dǎo)演的后期合作中，導(dǎo)演同意端掉14場戲，保證了全片整體節(jié)奏的有效控制。攝影師參與打戲的鏡頭調(diào)整和分剪多用，有效提升了武打戲份的精彩度，該片進行挖剪的鏡頭，大約在50個左右，底剪說，在峨影的片子里，是你們首用了2格3格4格鏡頭，拷貝一共9中本 ，有4本片子的音響條，在10至16條之間，處置全片音響體力活的付出量，超過文藝片幾倍。影片的音響，是請香港三位音響師做的，全片總投資39萬人民幣，最終發(fā)行拷貝數(shù)340多個，這部片子的收益，足夠擔(dān)當(dāng)該年度全廠工資和稅務(wù)總額，讓剛上任不久的廠長騰進賢格外高興?！薄抖朊硷w盜》根據(jù)周納的報告文學(xué)《峨眉文物被竊案》改編攝制，影片講述的是公安機關(guān)偵查員偵破峨眉山文物管理所文物被盜案的故事，這部電影完成于1984年初，票房在1985年是全國第一位，創(chuàng)下了峨影拷貝發(fā)行紀錄。

和張西河導(dǎo)演一樣，李玲身上有著老一輩藝術(shù)家們對電影執(zhí)著的追求精神。2000年后，李玲由做電影轉(zhuǎn)入高校講電影，她表示非常感謝重大美視電影學(xué)院和四川傳媒學(xué)院提供了學(xué)術(shù)氛圍良好，設(shè)施配置一流的教學(xué)平臺，使她順利實現(xiàn)了從電影創(chuàng)制到影視教學(xué)的平穩(wěn)轉(zhuǎn)換。目前李玲主要研究方向是影視導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作以及影視視聽語言構(gòu)成關(guān)系及觀念更新，由她著作的《視聽語言教程：影視·元素·藝術(shù)感》從影視藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理入手，結(jié)合作品實例，系統(tǒng)解析聲畫關(guān)系、美工造型、畫面創(chuàng)作、鏡頭分切、場面調(diào)度、表演特性、時空、節(jié)奏、風(fēng)格等構(gòu)成視聽語言的造型元素、特殊手段，使讀者逐漸明晰影視化思維特征，培養(yǎng)影視化專業(yè)意識，引導(dǎo)創(chuàng)作實踐。該書既可作為高校本科和研究生視聽語言課程的配套教材，也可作為影視愛好者的入門讀物。近十年來，李玲數(shù)十次參加省文聯(lián)省電影家協(xié)會組織和主辦的劇作研討會，各類影視作品評獎等，先后赴宜賓、合江、長寧、興文、遂寧、雅安、石棉、西昌、樂山、峨邊等地，主講了《低成本電影創(chuàng)制理念解析》《劇情微電影創(chuàng)作特征》《視聽語言導(dǎo)讀》《優(yōu)質(zhì)主旋律電影創(chuàng)作特征》等專題講座，講座目的在于助力基層低成本影視拍攝與制作的專業(yè)意識與實踐能力的提升。

新中國72歲華誕之際，作為共和國的同齡人，李玲由衷感謝祖國在她人生理想追尋路上，提供了各類讓自己發(fā)光發(fā)熱的機會，成就了她人生不同階段的燦爛時光！“祝愿祖國未來愈加美好，人民安居樂業(yè)，國力愈加強大，無愧于保障世界和平的中流砥柱，我愛祖國，祖國萬歲！”