□李婷

“她題材”影視概況

“她題材”是指以女性角色為核心主體，圍繞女性關(guān)注、女性需求、女性審美等相關(guān)議題展開(kāi)的作品題材。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)“她題材”影視作品如雨后春筍般層出不窮，電視劇、網(wǎng)劇、電影、綜藝節(jié)目等紛紛將目光聚焦于“她題材”作品。2021年賀歲檔影片《你好，李煥英》、2020年綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》及電視劇《三十而已》等聚焦女性職場(chǎng)奮斗、青春成長(zhǎng)、友情親情等議題的作品熱播背后是“她題材”吸引關(guān)注度與創(chuàng)造話題量的潛力。

“她題材”的崛起之路?！八}材”日趨火熱與“她經(jīng)濟(jì)”的蓬勃發(fā)展以及女性意識(shí)的成長(zhǎng)緊密相關(guān)，同時(shí)國(guó)外同類作品的成熟經(jīng)驗(yàn)也提供了充足養(yǎng)分。首先，“她經(jīng)濟(jì)”有力助推。近年來(lái)，“她經(jīng)濟(jì)”迅速崛起，而“她影視”則在“她經(jīng)濟(jì)”中占據(jù)著千億以上體量。院線影視方面，2019年國(guó)內(nèi)Top10電影均以女性觀影者為主，女性票房收入已經(jīng)是男性的2倍。線上影視方面，2019年線上觀影用戶市場(chǎng)中，女性用戶同比增長(zhǎng)18%，增速高于男性用戶。女性受眾體量迅速增長(zhǎng)，“她題材”也因此更為影視市場(chǎng)所重視。

其次，女性意識(shí)催生需求。近年來(lái)，保障婦女權(quán)益的法治體系不斷完善，女性就業(yè)領(lǐng)域得到極大拓展，政治地位、受教育水平顯著提升。女性生活更加豐富，社會(huì)角色更加多樣，獨(dú)立意識(shí)更為成熟，同時(shí)也面臨更復(fù)雜的困惑與挑戰(zhàn)，聚焦女性情感關(guān)系、事業(yè)發(fā)展等的“她題材”作品更能抓住女性需求，吸引女性關(guān)注。

最后，國(guó)外作品提供經(jīng)驗(yàn)。歐美地區(qū)最早探索“她題材”影視作品，并成功推出數(shù)部佳作，為大陸同類型作品的發(fā)展提供了成熟且豐富的經(jīng)驗(yàn)。20世紀(jì)末，國(guó)外開(kāi)始出現(xiàn)以女性角色為主體，以女性視角為切入點(diǎn)，以女性故事、女性關(guān)注為內(nèi)核的劇集，如《公爵街的公爵夫人》(1976)、《欲望都市》(1998)等。進(jìn)入21世紀(jì)后，歐美女性題材影視作品開(kāi)啟高速增長(zhǎng)之旅，出現(xiàn)了《絕望主婦》（2004）、《傲骨賢妻》（2008） 等佳作，僅2020年首播的就有13部。歐美“她題材”作品在主題類型、故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定等方面的探索為大陸同類作品提供了經(jīng)驗(yàn)。

“她題材”影視新形式：迷你獨(dú)白劇《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》

當(dāng)下大陸“她題材”影視中，“瑪麗蘇大女主”的人物形象，以及綜藝節(jié)目、電影、電視劇等類型已漸趨飽和。《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》采用迷你劇集與獨(dú)白劇的形式，塑造現(xiàn)實(shí)向女性群像，開(kāi)辟出“她題材”影視的創(chuàng)新之路。

《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》概述。《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》是一檔聚焦現(xiàn)實(shí)議題的“她題材”迷你獨(dú)白劇，已完結(jié)的第一季中共有《魔鏡》《許愿》《失眠人的夢(mèng)》《重塑》《時(shí)間表》《云重傳》《她和她的房間》《完美女孩》八個(gè)單元故事，每一集為一獨(dú)立篇章，由不同的導(dǎo)演、編劇、演員完成，有不同的主題、劇情、場(chǎng)景，是“她題材”影視的全新形式。此劇集首季播出后豆瓣評(píng)分8.4分，累計(jì)播放量逾1.1億，話題閱讀量13億，它是如何獲得這樣的好評(píng)與關(guān)注度？

《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》新在何處。與大陸其他“她題材”影視作品不同的是《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》引入了“迷你劇集”這一符合當(dāng)下受眾偏好的創(chuàng)作形式，同時(shí)選擇更為深刻的女性議題，并通過(guò)“獨(dú)白劇”的形式以女性口吻講述女性故事，直面女性生存痛點(diǎn)。首先，“她題材”：直擊痛點(diǎn)，聚焦當(dāng)下敏感議題。近年來(lái)，家暴、容貌焦慮、職場(chǎng)性別歧視等女性困境受到越來(lái)越多關(guān)注，不同年齡、身份的女性所面臨的問(wèn)題經(jīng)由影視作品被集中呈現(xiàn)、討論，“她題材”成為熱門。根據(jù)使用與滿足理論，女性期望通過(guò)“她題材”作品獲取直面困境的勇氣，尋求解決問(wèn)題的出路?！堵?tīng)見(jiàn)她說(shuō)》受2018年播出的《她說(shuō)：女性人生瞬間》（Snatch-es:Moments fromWomen's Lives）啟發(fā)，后者在英國(guó)紀(jì)念女性獲得選舉權(quán)100周年之際聚焦女性宵禁、投票權(quán)等歷史性問(wèn)題，而《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》著眼于當(dāng)下本土女性的切實(shí)困境，八個(gè)單元故事直面容貌焦慮、原生家庭、全職主婦、中年危機(jī)、重男輕女、家庭暴力、物化女性等八類女性生存痛點(diǎn)，以正面、直接、不回避、不遮掩的形式呈現(xiàn)，因此更能觸動(dòng)觀眾。

其次，迷你劇集：短小精悍，短平快的傳播節(jié)奏。迷你劇集來(lái)源于國(guó)外的“Mini-Series”，又可譯作微型連續(xù)劇，通常集數(shù)在6-12集之間，單集時(shí)長(zhǎng)在10-25分鐘左右。在時(shí)長(zhǎng)成本壓縮的前提下，迷你劇集多制作精良，具有電影質(zhì)感。因此，精品短劇成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)亮點(diǎn)，各平臺(tái)加速劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)。集數(shù)少、時(shí)長(zhǎng)短、質(zhì)感好的迷你劇集更符合當(dāng)下媒介移動(dòng)化、時(shí)間碎片化、“夾縫中追劇”的生活節(jié)奏，也更能滿足受眾對(duì)“短平快”內(nèi)容的觀看偏好，因此成為當(dāng)下影視劇集發(fā)展的趨勢(shì)。

《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》第一季共8集，每周更新一集，平均每集正片長(zhǎng)度在15-25分鐘之間，每一集為獨(dú)立展開(kāi)的單元故事，不存在連續(xù)性。受眾在通勤、午休、睡前、吃飯等碎片化的時(shí)間中便可觀看一集，不受上下集之間劇情連貫與否影響。同時(shí)，該劇在劇本創(chuàng)作、演員表演、場(chǎng)景搭建等多方面都具備迷你劇“制作精良”的品質(zhì)。該劇從數(shù)量多達(dá)60個(gè)的故事池中挑選出8個(gè)故事，由李少紅、趙薇、李孟橋等一流導(dǎo)演及編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行加工、創(chuàng)作。奚美娟、郝蕾、楊冪等八位不同年齡層、不同表演風(fēng)格，且兼具實(shí)力、口碑與流量的演員，以精湛的表演刻畫(huà)不同階層、身份、時(shí)代的女性“群像”，傳遞女性聲音。細(xì)節(jié)到位的服化道、拍攝場(chǎng)景、特寫鏡頭等也提升了該劇的質(zhì)感，為觀眾提供了良好的觀看體驗(yàn)。

最后，獨(dú)白劇：直抒胸臆，營(yíng)造傾訴感、對(duì)話感。全部劇情均以獨(dú)白劇呈現(xiàn)的形式在影視劇集中較為少見(jiàn)，《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》是國(guó)內(nèi)首部女性獨(dú)白劇，每集只由一位女主角通過(guò)獨(dú)白講述故事。獨(dú)白劇對(duì)演員的演技、臺(tái)詞的合理性、邏輯的順暢度等有較高要求，否則單一的人物、單調(diào)的鏡頭極易使觀眾走神、出戲。除完成高難度外，獨(dú)白劇也有明顯的優(yōu)勢(shì)。首先，從女性視角、口吻進(jìn)行獨(dú)白，使故事所呈現(xiàn)的女性困境更能引起女性共鳴。如《重塑》中詠梅扮演的中年離異婦女對(duì)“因?yàn)槟闾萘怂阅腥伺芰?，因?yàn)槟闾至怂幌矚g你”的質(zhì)疑更能讓女性形成共鳴。另外，獨(dú)白劇可以營(yíng)造傾訴感、對(duì)話感，更能讓觀眾沉浸其中，產(chǎn)生共情。如《她和她的房間》中郝蕾扮演的長(zhǎng)期遭受家暴的婦女回憶家暴過(guò)往時(shí)，觀眾能跟隨她的講述，感同身受，評(píng)論中不乏“家暴真的讓我震驚”“應(yīng)該及早離婚”等與主角“對(duì)話”的語(yǔ)句。此外，刪繁就簡(jiǎn)的獨(dú)白劇使觀眾注意力更集中，表達(dá)主題更高效。如《許愿》中楊紫扮演的少女講述的原生家庭的故事較為冗長(zhǎng)，但通過(guò)獨(dú)白的形式能夠精簡(jiǎn)地展現(xiàn)，并讓觀眾專注于故事本身。

《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》傳播效果總結(jié)?！堵?tīng)見(jiàn)她說(shuō)》是國(guó)內(nèi)“她題材”影視劇集的創(chuàng)新之作，也是高收視、高評(píng)分的佳作，但同時(shí)也存在一定的問(wèn)題。首先，節(jié)目周播的形式帶來(lái)用戶粘性低，后繼乏力的弊端，該劇前三期與后五期播放量之間出現(xiàn)斷崖式下跌，當(dāng)下觀眾擁有海量影視資源可供選擇，注意力容易轉(zhuǎn)移，該劇一周一集的低頻播出節(jié)奏，以及每集之間互相獨(dú)立，缺乏連貫性，難以吊足觀眾胃口，吸引觀眾連續(xù)觀看。另外，獨(dú)白劇處理不當(dāng)便容易帶有說(shuō)教意味，這會(huì)使觀眾產(chǎn)生“被講道理”的不適與生硬感，如《時(shí)間表》中“只要無(wú)需屈就，就很快樂(lè)了”等教科書(shū)一般的臺(tái)詞容易引起觀者的抵觸心理，與鼓勵(lì)女性、引導(dǎo)女性的出發(fā)點(diǎn)相背離。

結(jié)語(yǔ)

迷你劇、獨(dú)白劇作為“她題材”影視的新形式，應(yīng)基于自身特點(diǎn)，規(guī)劃具有延續(xù)性的宣傳方案以增強(qiáng)受眾粘性，并精心打磨劇本與臺(tái)詞，使獨(dú)白更口語(yǔ)化，以拉近與觀眾的距離，更好地觸及觀眾。通過(guò)對(duì)《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》的剖析，可以看到“她題材”影視崛起背后是整個(gè)社會(huì)對(duì)女性生存困境的正視與重視，而“她題材”作品呈現(xiàn)的女性群像也有助于打破對(duì)女性的刻板印象。面對(duì)“她題材”產(chǎn)生的巨大聲量，各類影視作品應(yīng)深挖更有意義與價(jià)值的主題，創(chuàng)新形式，提升品質(zhì)，而非消費(fèi)女性，這樣“她題材”影視才能獲得更好的發(fā)展。