寧 俊

（重慶藝術(shù)學(xué)校 重慶 400000）

在管弦樂演奏中，長號是非常常見的一種樂器，受到了很多人的青睞。對于演奏者而言，要想提高演奏長號的水平，不僅需要具備良好的音準(zhǔn)，在吹奏的過程中也需要掌握大量的、正確的吹奏技巧，還需要注重吹奏過程中的整體音樂感受，只有具備這些音樂意識才能將長號這種樂器發(fā)揮出獨有的音樂魅力，因而這對于任何一個吹奏而言都是一種非常重要且嚴(yán)格的考驗。演奏者應(yīng)結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗，并基于對長號吹奏中的音準(zhǔn)、運舌問題的分析，提高長號吹奏的整體效果。

一、長號吹奏中音準(zhǔn)和運舌的問題

（一）音準(zhǔn)上存在的問題

在長號練習(xí)過程中，音準(zhǔn)問題可謂是非常重要的一部分，通過長時間的練習(xí)有助于訓(xùn)練者逐步改善管弦樂器的演奏效果。在眾多的樂器中長號一直以來都被稱為獨樹一幟的管弦樂器，但是長號本身具有無限變化的可能，這就是對吹奏者的一種考驗，要求吹奏者可以把握好音準(zhǔn)。在長號吹奏的過程中，影響音準(zhǔn)的因素較多，譬如說演奏者自身是否經(jīng)歷了大量的練習(xí)，演奏者自身的音樂素養(yǎng)、自身素質(zhì)、生理素質(zhì)等都會影響到長號音調(diào)的準(zhǔn)確性。由于演奏者對音樂藝術(shù)的理解千差萬別，而音準(zhǔn)恰恰卻是一個非常細(xì)微的領(lǐng)域和方面，其所依靠的僅僅是耳朵聽覺或者是嘴部的結(jié)構(gòu)變化，這些不自覺的細(xì)微差別難免使得人們對長號的音準(zhǔn)把握存在一定的區(qū)別。為此，在演奏前演奏人員要借助良好的聽覺習(xí)慣以及音樂感受能力有效地解決長號在演奏過程中存在的音準(zhǔn)不佳這一問題。在長號的演奏中，氣息問題也是非常常見的一種問題，由于長號本身是最接近人的聲道的一種樂器，而長號的u 型管類似人們的聲帶，在氣流處于暢通無阻的情況下，氣流的速度、大小等會導(dǎo)致聲音發(fā)生一定的變化，然而如果氣流處于一種相對不穩(wěn)定的狀態(tài)中，演奏者在吹奏時的音準(zhǔn)也會發(fā)生較大的改變。由此可見，在整個演奏過程中，把握好氣息對演奏者而言非常重要，甚至是不能忽略的一部分。

（二）運舌上存在的問題

在進(jìn)行長號演奏時運舌也是十分重要的。由于在長號演奏時需要快速地吹奏樂段，但是并不是所有的演奏者都能順利地完成這一部分的工作。長號的滑管相對比較遲緩，并不像活塞閥那般靈活，這就導(dǎo)致長號演奏者需要利用運舌才能夠改變演奏時聲音的位置。運舌過程中舌的位置處于不同的狀態(tài)，長號所展現(xiàn)出的音樂效果也存在著非常明顯的區(qū)別，例如，演奏者的嘴型差異會產(chǎn)生高低不同的音。在多數(shù)情況下，如果演奏者想吹奏的是高音，則要求密封的位置在演奏者的牙齦后面；如果演奏者需要吹奏低音，則需要對密封的位置進(jìn)行調(diào)整并將其放在牙齒的前面。這些及時的調(diào)整對于演奏人員而言是非常有難度的，需要演奏人員在日常生活中進(jìn)行大量的練習(xí)，如果演奏人員本身對于舌后的預(yù)留空氣存在著非常明顯的錯誤認(rèn)知，就會使喉嚨周圍的肌肉處于一種十分緊張的狀態(tài)，很多人便會出現(xiàn)一種說話困難的情況，甚至沒有辦法松弛有度地控制長號在發(fā)音時的發(fā)音效果。其次，在整個運舌的過程中，舌頭的位置不同也會產(chǎn)生不同的音色。在演奏時如果想要吹奏的是高音區(qū)，這要求演奏者舌的密封點應(yīng)該處于非常高的位置，甚至應(yīng)該盡可能處在口腔的最高處，這種方式便于空氣快速地流動，進(jìn)而可以讓聲音表達(dá)得更加明亮；而如果需要吹奏的是低音區(qū)，則演奏者舌頭的位置需要盡可能地放低，使得長號在演奏時所形成的空氣相對緩慢、能夠慢慢流動，運舌的速度是很多演奏者難以及時、科學(xué)掌握的一點。這要求演奏者在進(jìn)行長號吹奏時要保持一定的速度，并且在這個速度中形成一個空白點，這是練習(xí)的重點內(nèi)容?？瞻c很難讓吹奏者完全做到吹奏清晰，運舌自如，而人的舌頭也會自然地彈跳，這就導(dǎo)致在整個吹奏的過程中會形成一個運舌封閉的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象對于演奏者的音準(zhǔn)而言是非?？膳碌?，而產(chǎn)生這一現(xiàn)象的主要原因就是演奏者缺乏大量的練習(xí)，或者是練習(xí)的不標(biāo)準(zhǔn)。由于神經(jīng)系統(tǒng)的關(guān)聯(lián)，會出現(xiàn)某些技術(shù)使用不當(dāng)?shù)膯栴}，想要改變運舌存在的一系列負(fù)面問題，演奏者應(yīng)該通過科學(xué)的控制以及大量的練習(xí)提高運舌的整體效果。

二、長號吹奏中音準(zhǔn)和運舌問題的解決對策

（一）培養(yǎng)聽覺習(xí)慣

為了有效地解決長號吹奏過程中的音準(zhǔn)問題以及運舌問題，需要演奏者擁有良好的聽覺習(xí)慣以及敏銳的音樂感受能力，無論是鍵盤音樂、管木音樂或者是管弦音樂，其本身對演奏人員的素質(zhì)、水平要求都相對較高。對于演奏者而言，長號可謂管弦樂器中較難掌握的樂器，但是卻可以通過大量的練習(xí)不斷完善該方面的演奏技巧。長號相比于其他樂器而言，之所以難以掌握，是因為它擁有七個把位，而且每一個把位都能吹出不同的泛音。為此，演奏者在吹奏時，其吹奏效果就需要演奏者根據(jù)自己的力氣以及良好的聽覺習(xí)慣與音準(zhǔn)意識進(jìn)行把握。比如對于長號演奏中的第五個把位，如果演奏者在吹奏時相對用力，很有可能將升c 調(diào)直接吹到升f 調(diào)，這就要求演奏者具有非常良好的聽覺習(xí)慣以及準(zhǔn)確的音域概念，進(jìn)而使得演奏樂曲的質(zhì)量得到提升。另外，還要求所有的演奏者在演奏之前首先要把握好長號的音準(zhǔn)，在演奏過程中了解高音、中音、低音以及半音階。通過大量的練習(xí)，演奏者能夠吟唱出各個音域的唱名，并且加深自身對于音高的理解。其次，需要形成健康的吹奏心態(tài)以及聽力習(xí)慣，這要求所有的演奏者應(yīng)該在短時間內(nèi)加強對長號演奏中各種不同風(fēng)格、不同作品的練習(xí)，進(jìn)而使得演奏風(fēng)格、演奏質(zhì)量得到提升，其寫作風(fēng)格可以分為升降和轉(zhuǎn)調(diào)，同時還需要提高演奏者的聽力判斷能力，確保演奏質(zhì)量能得到顯著的提升。

（二）保持正確的吹奏口型

在長號演奏的過程中，還需要演奏者保持正確的吹奏口型，正確的吹奏口型可以直接影響到演奏者的演奏效果。在以往長號演奏時，有很多演奏者沒有正確地理解口型的應(yīng)用方式。對每一位演奏者而言，對口型理論的看法和理解也是不同的，在長號演奏過程中，根據(jù)大量的演奏經(jīng)驗，可以將基本口型分為三種不同的類型：第一種類型是將長號放在上嘴唇2/3 的位置，而在下嘴唇則需要占據(jù)1/3 的部分。而第二種則是將長號放在上下嘴唇各自1/2 的位置。第三種則是后唇，應(yīng)該將其置于上唇1/3 的位置，而下唇則為2/3的位置。在實際操作的過程中由于每一個人的嘴唇不同，牙齒的排列整齊程度也有著非常大的區(qū)別，因而每個人將長號放入嘴唇的位置也存在著一定區(qū)別，筆者只是將其大致分為以上三種口型，具體選擇哪一種口型應(yīng)該根據(jù)演奏者自身的實際情況進(jìn)行確定。演奏者在長期演奏后會累積相應(yīng)的經(jīng)驗，演奏者應(yīng)該把自己經(jīng)常使用并且認(rèn)為與自身最為匹配的口型固定下來，這種方式既可以提高演奏者在實際演奏時的運舌能力，同時也可以幫助演奏者克服由于緊張、害怕等一些負(fù)面情緒造成的肌肉不自然的收縮等問題，這對解決演奏者運舌問題大有裨益。

（三）進(jìn)行大量練習(xí)

對所有的長號演奏者而言，日常吹奏練習(xí)是非常重要的一部分，需要進(jìn)行大量的吹奏以及控制練習(xí)。常見的控制練習(xí)中方法較多，除了音準(zhǔn)、運舌、氣息與口型之間的配合，還需要考慮到伸縮管位移對音高所造成的不同變化。由于把位之間并沒有固定的位置變化，在長號演奏中存在著一定的困難，這要求演奏者能夠定期分析演奏的方式，并且強化定調(diào)概念。對任何一個職業(yè)長號演奏人員而言，需要將長號的把位練習(xí)與固定條捆綁在一起，只有通過長時間的反復(fù)吹奏練習(xí)，才能提高自身的演奏能力。不僅如此，由于長號的每一次演奏并非都是同一首曲目，這就需要演奏者擁有非常豐富的音樂知識與扎實的音樂素養(yǎng)。以往部分演奏者在演奏長號的過程中之所以存在音準(zhǔn)和運舌問題，還有一個原因是他對于所拿到的曲目不熟悉，對于不同風(fēng)格的長號演奏不熟悉，這種情況就需要演奏者在日常練習(xí)長號演奏的過程中積累大量的音樂知識，了解不同曲目在通過長號演奏時演奏風(fēng)格、演奏方式所表現(xiàn)出的變化，大量專業(yè)知識的學(xué)習(xí)也能幫助其在演奏長號時改善整體的演奏效果，進(jìn)而讓長號的演奏能夠被更多人所喜愛。在提高長號演奏者專業(yè)素養(yǎng)的同時，也可以讓他們學(xué)習(xí)有關(guān)音準(zhǔn)的相關(guān)理論知識。有很多人在大量練習(xí)的過程中，已經(jīng)忘記了練習(xí)最根本的目的以及最初的練習(xí)技巧、練習(xí)方法。他們已經(jīng)開始習(xí)慣性地重復(fù)練習(xí)，但是大量的重復(fù)練習(xí)其實并不能幫助改善長號演奏的音準(zhǔn)以及演奏效果，因為很多時候反復(fù)的練習(xí)無法保證每一次都是標(biāo)準(zhǔn)化的練習(xí)，這就需要演奏者重新去學(xué)習(xí)理論知識，并且定期更新理論知識，找到最佳的、最適合自己并且能改善自身演奏效果的方法，由此才能切實地保障演奏質(zhì)量得到顯著的提升，演奏的效果得到改善，以及滿足現(xiàn)階段長號演奏的需求，同時完成推廣長號這一樂器的目的。不僅如此，長號吹奏人員的專業(yè)素養(yǎng)以及吹奏時的效果，對于聽眾而言同樣非常重要，良好的吹奏效果能夠帶給聽眾一種耳目一新的感受，同時也可以帶給他們更加美好的視聽盛宴。想要聽眾聽到一首歌曲時能夠切實地感知這首歌曲所傳遞的情感，無論是愉悅的或是悲傷的，都需要演奏者身臨其境地體驗、分析以及傾情演繹，由此才能真真正正地達(dá)到演奏的預(yù)期效果，提高演奏的整體質(zhì)量，改變以往長號演奏過程中存在的音準(zhǔn)問題以及運舌問題。

三、結(jié)語

綜上所述，長號一直以來都是管弦樂器中的一種，但是演奏者在吹奏的過程中往往面臨非常大的難度，這就需要演奏者不斷地提高自身的專業(yè)水平以及演奏能力，并且高度重視對音準(zhǔn)的把控以及運舌問題的解決，從本質(zhì)上提高演奏質(zhì)量以及改善吹奏效果，最終讓越來越多的人愛上長號，進(jìn)而學(xué)習(xí)這門樂器。