郭婧文

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

梅花獎(jiǎng)?wù)秸Q生于1984 年，時(shí)值戲劇藝術(shù)遭受電視媒介的沖擊，戲劇青年人才尚待發(fā)掘，戲劇劇目需要建立平臺(tái)進(jìn)行更深層次的推廣?！稇騽?bào)》（現(xiàn)更名為《中國(guó)戲劇》）的編輯們主動(dòng)承擔(dān)起專業(yè)刊物的職責(zé)，提議建立專屬本藝術(shù)門類的獎(jiǎng)項(xiàng)——梅花獎(jiǎng)。獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)展至今，已經(jīng)囊括戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、音樂劇等諸多劇種，對(duì)于中國(guó)戲劇尤其是戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到極大促進(jìn)作用。

獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立之初，每年度會(huì)對(duì)優(yōu)秀的戲劇青年演員予以表彰。從1994 年第11 屆開始，增設(shè)二度梅獎(jiǎng)，2002年第19 屆又增設(shè)梅花大獎(jiǎng)，形成了梅花獎(jiǎng)——二度梅獎(jiǎng)——梅花大獎(jiǎng)一個(gè)完整的表演者評(píng)獎(jiǎng)系統(tǒng)。2005 年第22 屆開始，全國(guó)的文藝性評(píng)獎(jiǎng)都進(jìn)行較大調(diào)整，梅花獎(jiǎng)改為2 年一評(píng)。隨后，2007 年第23 屆梅花獎(jiǎng)被納入中國(guó)戲劇獎(jiǎng)之下，與曹禺劇本獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、小戲小品獎(jiǎng)、理論評(píng)論獎(jiǎng)和校園戲劇獎(jiǎng)組成其六個(gè)子獎(jiǎng)項(xiàng)。

相較于1949 年舉辦的美術(shù)類的全國(guó)美術(shù)作品展（當(dāng)時(shí)稱為美術(shù)作品展覽會(huì)）、電影藝術(shù)門類1962 年的百花獎(jiǎng)和1981 年的金雞獎(jiǎng)、1983 年的電視類金鷹獎(jiǎng)，梅花獎(jiǎng)的出現(xiàn)已經(jīng)稍顯滯后，但卻取得文藝類評(píng)獎(jiǎng)中最具激情和嚴(yán)謹(jǐn)性的成果。這一獎(jiǎng)項(xiàng)成立至今，在眾多的戲劇類獎(jiǎng)項(xiàng)中構(gòu)建出自己的權(quán)威話語(yǔ)，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀表演藝術(shù)家，推動(dòng)了大量傳統(tǒng)戲劇劇目的創(chuàng)新，建立并完善了中國(guó)戲劇審美標(biāo)準(zhǔn)，成為國(guó)內(nèi)外最受認(rèn)可的中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。在新的成長(zhǎng)語(yǔ)境中，梅花獎(jiǎng)完成了華麗的嬗變，并持續(xù)著自己對(duì)于戲劇藝術(shù)各方面發(fā)展的影響。

一、媒介變化中的梅花獎(jiǎng)

獎(jiǎng)項(xiàng)的成立和發(fā)展與身處的傳媒語(yǔ)境密切相關(guān)，文藝類獎(jiǎng)項(xiàng)唯有適應(yīng)媒介的變化并加以利用才能完成自己的轉(zhuǎn)變，進(jìn)而獲得提升自己的機(jī)會(huì)。

（一）傳統(tǒng)媒體賦予其生命

獎(jiǎng)項(xiàng)的誕生大多是以傳統(tǒng)媒體為搖籃，例如百花獎(jiǎng)創(chuàng)辦工作是由《大眾電影》展開的，曹禺戲劇獎(jiǎng)的承辦單位是《劇本》，香港金像獎(jiǎng)源自《電影雙周刊》，梅花獎(jiǎng)的誕生則得益于《戲劇報(bào)》（今《中國(guó)戲劇》）編輯們的擔(dān)當(dāng)精神。當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲劇剛剛從十年浩劫中走出，戲劇界都有感于專業(yè)人才的青黃不接、戲劇生態(tài)的頹廢勢(shì)態(tài)，每一個(gè)相關(guān)的組織都在躍躍欲試，試圖利用自身的資源來(lái)扭轉(zhuǎn)這一局勢(shì)。可是，有能力號(hào)召全國(guó)繁多劇種、劇團(tuán)、演員的社會(huì)團(tuán)體本來(lái)就少，還要滿足獎(jiǎng)項(xiàng)成果有效傳達(dá)的單位更是寥寥，所以專業(yè)類的報(bào)刊雜志成為一種順理成章的選擇。

《戲劇報(bào)》是隸屬于中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，擁有龐大的受眾群體和堅(jiān)實(shí)的專業(yè)話語(yǔ)權(quán)。由訂閱基數(shù)較大的刊物來(lái)傳遞獎(jiǎng)項(xiàng)具體信息、派發(fā)選票的辦法，一方面保證獎(jiǎng)項(xiàng)堅(jiān)實(shí)的民眾基礎(chǔ)，一方面保障獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威專業(yè)屬性。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，內(nèi)容特色指向明確的期刊雜志憑借專業(yè)素養(yǎng)高、文學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉媮?lái)維護(hù)自身的地位，在他們的努力下創(chuàng)辦的獎(jiǎng)項(xiàng)也延續(xù)了這種嚴(yán)肅感。評(píng)委對(duì)于優(yōu)秀表演者的提名與思考，群眾對(duì)于獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可與反饋，依靠這種傳統(tǒng)媒介達(dá)到高質(zhì)量的互動(dòng)，獎(jiǎng)項(xiàng)也借助這種媒介滿足自身傳播需求，在保護(hù)相應(yīng)藝術(shù)門類的同時(shí)擴(kuò)大這一藝術(shù)的影響力，促進(jìn)其發(fā)展。

（二）新媒體賦予其生機(jī)

在諸多獎(jiǎng)項(xiàng)中，梅花獎(jiǎng)有其藝術(shù)上的特殊性，作為一門舞臺(tái)藝術(shù)，戲劇關(guān)注的是表演者們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)與受眾的溝通情況。不同于一般藝術(shù)作品對(duì)展示時(shí)空的寬泛要求，戲劇表演的美學(xué)價(jià)值并不僅僅憑借錄像就可以直接判斷。所以較長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，即便新的傳播語(yǔ)境已經(jīng)成熟，戲劇的傳播模式有所擴(kuò)大，但梅花獎(jiǎng)的評(píng)選依舊在一種傳統(tǒng)的交流樣式中進(jìn)行。

隨著梅花獎(jiǎng)的影響擴(kuò)大，規(guī)模體系化，獲獎(jiǎng)人數(shù)和劇種不斷增加，受眾面積不斷延伸，梅花獎(jiǎng)開始與新的傳播環(huán)境產(chǎn)生越來(lái)越緊密的聯(lián)系。在新媒體便捷輸出信息的前提下，許多劇院掙脫自身宣傳能力上的掣肘，開始借助門戶網(wǎng)站、微博、微信公眾號(hào)等來(lái)傳播自身的劇種特點(diǎn)、劇目特色，以此積淀受眾基礎(chǔ)，為送戲進(jìn)京、參與評(píng)選打下基礎(chǔ)。而在獎(jiǎng)項(xiàng)信息輸出方面，梅花獎(jiǎng)借助“頒獎(jiǎng)晚會(huì)”這種形式，將獎(jiǎng)項(xiàng)、藝術(shù)活動(dòng)、電視、網(wǎng)絡(luò)、新媒體相結(jié)合，來(lái)滿足當(dāng)下媒介融合對(duì)信息整理的需求。此外，晚會(huì)表演是賦予梅花獎(jiǎng)生機(jī)一個(gè)很好的嘗試。利用這一平臺(tái)，將優(yōu)秀的表演者們集合起來(lái)，在梅花獎(jiǎng)、二度梅獎(jiǎng)、梅花大獎(jiǎng)之間形成一種較好的藝術(shù)質(zhì)量階梯性的展示；將優(yōu)秀的戲劇劇目簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，為日后劇目表演提供高規(guī)格的宣傳；將地方性、年輕化的表演者們推出，促使戲劇傳承之風(fēng)蔚然，新老演員們可以互動(dòng)學(xué)習(xí)；將戲劇愛好者們匯聚在電視機(jī)前，為其提供審美饕餮盛宴的同時(shí)吸收更多的潛在受眾。獎(jiǎng)項(xiàng)授予之后，觀眾與演員會(huì)將反饋呈現(xiàn)在各類新媒體中，組委會(huì)進(jìn)行信息的跟蹤與反思，由此形成一個(gè)完整的信息鏈條，保障梅花獎(jiǎng)及戲劇表演藝術(shù)的生命活力。

二、構(gòu)建戲劇藝術(shù)權(quán)威的梅花獎(jiǎng)

歷時(shí)多年的梅花獎(jiǎng)不僅僅構(gòu)建了中國(guó)戲劇表演藝術(shù)中的一種權(quán)威力量，還利用這種影響力反向促進(jìn)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出一片屬于戲劇藝術(shù)的良性生態(tài)環(huán)境。

（一）梅花獎(jiǎng)藝術(shù)權(quán)威的構(gòu)建

獎(jiǎng)項(xiàng)的意義不僅僅是表彰或是形成一種評(píng)判機(jī)制，也需要塑造出其獨(dú)特的權(quán)威性，將其與其他同類型的獎(jiǎng)項(xiàng)區(qū)別開來(lái)，這是梅花獎(jiǎng)最需要著意的地方。從梅花獎(jiǎng)開始，全國(guó)各地陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)不同級(jí)別的戲劇類獎(jiǎng)項(xiàng)，如何在這些獎(jiǎng)項(xiàng)中保證自己的影響力？應(yīng)該從構(gòu)建權(quán)威開始。梅花獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)授予活動(dòng)的傳播渠道逐漸與新媒體相融合，在與媒介合作的同時(shí)，首先需要明確的就是媒介具備如何界定一種事物及其價(jià)值的能力，所以梅花獎(jiǎng)權(quán)威最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)就是媒介使用。由于獎(jiǎng)項(xiàng)主辦單位是中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)，具備官方力量的認(rèn)可與推行能力，所以在梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)時(shí)期，會(huì)有大量媒體對(duì)其進(jìn)行集中的專業(yè)報(bào)道，這些傳媒力量共同形成和提升梅花獎(jiǎng)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)力。

同時(shí)，獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威更多時(shí)候來(lái)自于自身對(duì)授予對(duì)象本體的認(rèn)識(shí)判斷。梅花獎(jiǎng)是戲劇類獎(jiǎng)項(xiàng)的典范，創(chuàng)辦之初就確定針對(duì)表演藝術(shù)家。這就很明確地將戲劇藝術(shù)中占據(jù)絕對(duì)影響力的組成部分——演員提煉出來(lái)，承認(rèn)其藝術(shù)本質(zhì)價(jià)值，由此確立獎(jiǎng)項(xiàng)的專業(yè)屬性。在評(píng)選機(jī)制上，梅花獎(jiǎng)對(duì)于演出場(chǎng)地、表演規(guī)模、傳承創(chuàng)新和人品藝德也有明確的標(biāo)準(zhǔn)，并且承諾“五不照顧”原則，從諸多方面完善獎(jiǎng)項(xiàng)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。在評(píng)委團(tuán)的組成上，這些德高望重，對(duì)戲劇充滿赤子之心的藝術(shù)家以一種無(wú)私的態(tài)度來(lái)品評(píng)每一個(gè)作品，發(fā)掘潛在的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)表演者。值得注意的是，這些評(píng)委很多都是借由梅花獎(jiǎng)而聲名鵲起的藝術(shù)表演者，出于對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的感激與對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)意志的傳承，他們也致力于保證良性的生態(tài)循環(huán)圈的形成，進(jìn)一步鞏固梅花獎(jiǎng)的權(quán)威。

（二）梅花獎(jiǎng)藝術(shù)權(quán)威的體現(xiàn)

獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)表演家依靠獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性，不僅僅可以給自己多年的努力以鮮明的佐證，更帶去許多意料之外的顯性成果，這就是一個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威體現(xiàn)。當(dāng)一個(gè)劇院有梅花獎(jiǎng)獲得者時(shí)，當(dāng)?shù)卣馁Y金投入、場(chǎng)地安排、戲院建設(shè)、人才流入都會(huì)產(chǎn)生顯著的傾向。就演員個(gè)人來(lái)講，梅花獎(jiǎng)的獲得也意味著劇作的被關(guān)注，例如川劇表演家曉艇就明確表示領(lǐng)導(dǎo)層面的“認(rèn)識(shí)與關(guān)心是川劇生存的支柱”，也使后來(lái)的戲劇表演者堅(jiān)定了對(duì)梅花獎(jiǎng)的信心。

同時(shí)，梅花獎(jiǎng)對(duì)于劇種的保護(hù)和創(chuàng)新也是其權(quán)威的展現(xiàn)，第一屆梅花獎(jiǎng)就懷抱著極大的熱情關(guān)注了蒲劇和昆曲。在信息傳播尚不便捷的時(shí)代，受地域影響，這些地方戲種宣傳力度有限，劇種受當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)條件影響往往生存艱難。梅花獎(jiǎng)的評(píng)委們憑借他們獨(dú)到的眼光從眾多知名劇種中將這些劇目和演員挑選出來(lái)，實(shí)則也是在保護(hù)一個(gè)劇種的發(fā)展。時(shí)至今日，這些獲獎(jiǎng)的地方劇種不僅仍在推陳出新，繼續(xù)在梅花獎(jiǎng)中有所斬獲，還擴(kuò)大著自身的受眾范圍，受到全國(guó)乃至全世界戲劇愛好者們的關(guān)注。各個(gè)劇種特有的藝術(shù)風(fēng)格也推動(dòng)著戲劇市場(chǎng)的繁榮，這是獎(jiǎng)項(xiàng)權(quán)威對(duì)于劇種影響的體現(xiàn)。

梅花獎(jiǎng)藝術(shù)權(quán)威還體現(xiàn)在一種信息互動(dòng)方面，獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選是評(píng)委們意見均衡化后的結(jié)果，所以并不能保證所有人的認(rèn)同，但是如何處理這種爭(zhēng)議也是幕后人員為獎(jiǎng)項(xiàng)爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)的能力所在。比如第一屆梅花獎(jiǎng)評(píng)選之后，就有對(duì)某一演員的獲獎(jiǎng)能力提出異議的情況，當(dāng)時(shí)的主辦方選擇積極在《人民日?qǐng)?bào)》《戲劇報(bào)》上發(fā)表評(píng)論類文章予以回應(yīng)，進(jìn)行說明。這種勇于回應(yīng)、有理有據(jù)的行為就直接體現(xiàn)出梅花獎(jiǎng)的權(quán)威地位。憑借這些方面，我們可以看出梅花獎(jiǎng)在同類型獎(jiǎng)項(xiàng)中的特殊地位與絕對(duì)話語(yǔ)力量。

（三）梅花獎(jiǎng)藝術(shù)權(quán)威的意義

獎(jiǎng)項(xiàng)的成立依靠的是對(duì)應(yīng)藝術(shù)門類發(fā)展的成熟度和普及狀態(tài)，中國(guó)戲劇在20 世紀(jì)80 年代雖然有所停滯，但是憑借綿長(zhǎng)的歷史和豐富的作品儲(chǔ)備仍舊呈現(xiàn)出一種飽滿的狀態(tài)，這就為獎(jiǎng)項(xiàng)誕生提供了先決條件。戲劇表演類獎(jiǎng)項(xiàng)借由官方機(jī)構(gòu)和專業(yè)期刊得以成立，其最本質(zhì)的價(jià)值在于面對(duì)良莠不齊、種類多樣的戲劇生態(tài)，建立一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與判斷體系，進(jìn)而引導(dǎo)這一藝術(shù)門類的良性發(fā)展，這就是梅花獎(jiǎng)藝術(shù)權(quán)威形成的意義所在。

對(duì)內(nèi)，梅花獎(jiǎng)的權(quán)威性會(huì)對(duì)戲劇藝術(shù)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生一種積極的影響，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建合理化的戲劇市場(chǎng)，成為對(duì)文藝市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)控的一種重要手段。處于基層的獲獎(jiǎng)單位借由獎(jiǎng)項(xiàng)可以獲得資金的支持與市場(chǎng)的關(guān)注；小心嘗試的創(chuàng)新型劇目借由獎(jiǎng)項(xiàng)可以獲得價(jià)值認(rèn)可與業(yè)界保護(hù)；邊緣化的創(chuàng)作群體借由獎(jiǎng)項(xiàng)可以獲得地方政府的關(guān)注和社會(huì)力量的支持；功力精湛的表演者借由獎(jiǎng)項(xiàng)可以更好地傳承藝術(shù)和拓展劇種影響，這是獎(jiǎng)項(xiàng)權(quán)威性對(duì)我國(guó)戲劇藝術(shù)內(nèi)部的作用。

對(duì)外，一個(gè)國(guó)家級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)是這個(gè)國(guó)家相應(yīng)藝術(shù)門類對(duì)外宣傳時(shí)的價(jià)值憑證。由于藝術(shù)的表現(xiàn)具有民族性和地域特色，所以對(duì)于世界范圍內(nèi)的藝術(shù)美學(xué)判斷很難有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這些具有極強(qiáng)地域色彩的藝術(shù)對(duì)外輸出時(shí)需要“口碑”進(jìn)行佐證，而這種“佐證”中最為直觀的判斷就是榮譽(yù)的累加。例如中國(guó)戲劇在日本演出時(shí)，日本業(yè)內(nèi)和受眾一致認(rèn)為“演出中有多少人擁有‘國(guó)家一級(jí)演員’或‘梅花獎(jiǎng)獲得者’稱號(hào)，已經(jīng)成為衡量演出水平高低的標(biāo)準(zhǔn)”，這就直觀地表現(xiàn)出梅花獎(jiǎng)的權(quán)威意義所在。戲劇藝術(shù)不論是在中國(guó)內(nèi)部的生長(zhǎng)還是在對(duì)外文化交流中，梅花獎(jiǎng)的藝術(shù)權(quán)威價(jià)值都在發(fā)揮著積極的巨大的作用，帶領(lǐng)中國(guó)戲劇走向一個(gè)更加良性和繁榮的方向。

三、轉(zhuǎn)變藝術(shù)批評(píng)方式的梅花獎(jiǎng)

藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選歸根到底是一種藝術(shù)批評(píng)行為，這種行為根植于傳統(tǒng)也發(fā)生著新變，服務(wù)于藝術(shù)本體也滿足著市場(chǎng)需求，最終完善戲劇藝術(shù)的氛圍與美學(xué)判斷。

（一）藝術(shù)批評(píng)的精英性轉(zhuǎn)為共識(shí)性

戲劇藝術(shù)尤其是中國(guó)戲曲表演藝術(shù)門派類別多樣，地域性差異較大，對(duì)于受眾的審美素養(yǎng)要求高，這就給予了藝術(shù)批評(píng)家以權(quán)利與平臺(tái)，輔助這一藝術(shù)形式與民眾形成對(duì)話，深入了解，做出優(yōu)劣判別。早期的現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)要求批判者系統(tǒng)地闡釋藝術(shù)的產(chǎn)生、作品間的差異、表演的優(yōu)劣及其原因等內(nèi)容，這意味著批評(píng)家本身是具有極高專業(yè)素養(yǎng)的群體，是具有個(gè)人審美和綜合能力的精英代表。

到了信息急速發(fā)展的20 世紀(jì)60 年代，科技的發(fā)展促使人們接收的信息數(shù)量、信息種類迅速增加，接收效率也迅速提升，人們的學(xué)習(xí)能力、判斷能力急劇發(fā)展?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展促使人們的思維也發(fā)生極大轉(zhuǎn)變，這就將傳統(tǒng)意義上的精英逼入了一個(gè)角落。伴隨著大眾時(shí)代的到來(lái)，知識(shí)分子們也不再以個(gè)人為戰(zhàn)場(chǎng)，而是以集合的形式來(lái)維持自己的社會(huì)身份認(rèn)同。這種集合的形式展現(xiàn)方式較多，藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)就是其中的一種，它在保留傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)意見的前提下，創(chuàng)造性地滿足大眾語(yǔ)境要求。從第一屆評(píng)選的過程中我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選是建立在評(píng)委們之間相互妥協(xié)的基礎(chǔ)之上的，當(dāng)時(shí)的參與者表示“待各種意見基本趨于一致后，制定了一份有二十名戲曲演員十名話劇演員的候選人名單，最后進(jìn)行無(wú)記名投票，決定獲獎(jiǎng)?wù)??！?/p>

這就說明獎(jiǎng)項(xiàng)是眾多評(píng)委專家相互爭(zhēng)論、協(xié)商后的意見統(tǒng)一，是投票機(jī)制下平衡意見后的結(jié)果輸出。由此，獎(jiǎng)項(xiàng)在現(xiàn)代語(yǔ)境下就成為眾多精英群體表述個(gè)人觀點(diǎn)后，意見達(dá)成一種直觀共識(shí)的藝術(shù)批評(píng)行為。

（二）藝術(shù)批評(píng)的反饋性轉(zhuǎn)為鼓勵(lì)性

傳統(tǒng)的藝術(shù)批評(píng)是觀賞藝術(shù)行為之后對(duì)意見的反饋表達(dá)，但是獎(jiǎng)項(xiàng)的目的更多在于鼓勵(lì)。傳統(tǒng)的藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)家們具備良好的藝術(shù)直覺與專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)于某一藝術(shù)表演者會(huì)有一個(gè)綜合評(píng)價(jià)，這種評(píng)價(jià)不僅僅體現(xiàn)著評(píng)判者本人的喜好、系統(tǒng)性的梳理、理性的比較分析，還會(huì)受到同期其他批評(píng)者聲音的“干擾”，形成一種有關(guān)藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)理論的復(fù)雜行為。這種評(píng)價(jià)對(duì)受眾會(huì)產(chǎn)生最為直觀的影響，對(duì)于普通大眾來(lái)講，藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值是需要被引導(dǎo)的，如何觀賞一門表演藝術(shù)，很大程度上受到他們對(duì)于批評(píng)報(bào)道的解讀的影響。

獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)，則不再贅述一場(chǎng)表演的優(yōu)劣如何，而是直接給予一種榮譽(yù)。所以，各類獎(jiǎng)項(xiàng)最直接的目的不在于品評(píng)藝術(shù)作品或藝術(shù)表演者，而在于“表彰”和“鼓勵(lì)”，樹立一個(gè)標(biāo)桿，評(píng)選一個(gè)代表成為獎(jiǎng)項(xiàng)最直接的行為目的?！懊坊í?jiǎng)”創(chuàng)辦之初的目的在于“鼓勵(lì)中青年演員勤學(xué)苦練，攀登藝術(shù)高峰”“激勵(lì)中青年演員不斷探索，不斷求新，邁上新的臺(tái)階，煥發(fā)新的面貌?！蔽覀儚臍v年獲獎(jiǎng)?wù)攉@獎(jiǎng)后的感悟中也可以窺視出，獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得對(duì)于他們未來(lái)的表演事業(yè)表現(xiàn)出責(zé)任大于滿足、激勵(lì)大于自滿的心態(tài)反饋。相較于傳統(tǒng)的反饋式批評(píng)，這種明確的鼓勵(lì)行為對(duì)于表演人才的推出、戲劇創(chuàng)作的推動(dòng)都有著積極的意義。

（三）藝術(shù)批評(píng)的個(gè)人風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)建立

現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)普遍認(rèn)為成形于18 世紀(jì)60 年代，源自狄德羅執(zhí)著于與受眾分享藝術(shù)之美及其判斷歷程的行為，將藝術(shù)批評(píng)帶向一個(gè)更為自由的場(chǎng)域。由此開始，藝術(shù)批評(píng)與批評(píng)家本人有著更為直白的聯(lián)系，批評(píng)家自身對(duì)于美學(xué)的思考是一方面，但是真正讓批評(píng)家建立身份的是他們?cè)谄吩u(píng)藝術(shù)時(shí)展現(xiàn)出的個(gè)人風(fēng)格。這種區(qū)分不僅僅為我們帶來(lái)不同的語(yǔ)言體系與藝術(shù)知識(shí)儲(chǔ)備，更為我們闡釋復(fù)雜的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值判斷。同一作品在不同的批評(píng)者面前的評(píng)價(jià)可能具有天壤之別，每個(gè)人都會(huì)有自己的價(jià)值判斷，這些獨(dú)立的價(jià)值在傳統(tǒng)的藝術(shù)批評(píng)行為中都具備成立的條件。

但是，獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)卻意味著標(biāo)準(zhǔn)需要進(jìn)行統(tǒng)一。我國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的建立在根本意義上是要服務(wù)于人民與國(guó)家，同時(shí)要彰顯本國(guó)表演者們的藝術(shù)水準(zhǔn)、創(chuàng)新能力和道德風(fēng)范，更要在此基礎(chǔ)上引導(dǎo)整個(gè)社會(huì)藝術(shù)的發(fā)展方向，所以標(biāo)準(zhǔn)的建立與落實(shí)就顯得更為迫切。1991 年的中共中央宣傳部、文化部、廣播電影電視部《關(guān)于當(dāng)前繁榮文藝創(chuàng)作的意見》中就明確表示，“評(píng)獎(jiǎng)要符合提倡獎(jiǎng)勵(lì)的方向；要有明確的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)施辦法；評(píng)獎(jiǎng)機(jī)構(gòu)的組成要注意能反映出專家、領(lǐng)導(dǎo)、群眾的各方面具有代表性的意見?！泵坊í?jiǎng)的評(píng)選在中國(guó)戲劇界地位的建立正是依靠絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)才可以繼續(xù)，而這種標(biāo)準(zhǔn)反過來(lái)亦促進(jìn)中國(guó)戲劇表演者們的成長(zhǎng)、戲劇作品的成熟。

梅花獎(jiǎng)的出現(xiàn)是一場(chǎng)由傳統(tǒng)媒介領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)門類發(fā)展自救運(yùn)動(dòng)，憑借著權(quán)威的構(gòu)建和批評(píng)能力的擴(kuò)大化，這一獎(jiǎng)項(xiàng)成為中國(guó)戲劇類獎(jiǎng)項(xiàng)中的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)力量，為我國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展與傳播貢獻(xiàn)積極的力量。

注釋：

①游冰：《訪成都市川劇“梅花獎(jiǎng)”演員》，《四川戲劇》1993 年第6 期，第26 頁(yè)。

②[日]伊藤茂，黎繼德譯：《我看“梅花獎(jiǎng)”》，《中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)20 年文集》，2004 年，第153 頁(yè)。

③郭永江：《回顧首屆梅花獎(jiǎng)評(píng)選始末》，《中國(guó)戲劇》，2013 年第7 期，第14 頁(yè)。

④游默：《梅花獎(jiǎng)是怎樣誕生的》，《中國(guó)戲劇》，2013 年第3 期，第16 頁(yè)。

⑤康式昭：《關(guān)于文藝評(píng)獎(jiǎng)的思考——從評(píng)“梅”說開去》，《中國(guó)戲劇》，2003 年第8 期，第29 頁(yè)。