崔常健

【摘要】作為一項極具實踐性以及靈活性的演奏藝術，鋼琴以其獨特的演奏形式在群眾文化活動中具有重要作用。闡述我國鋼琴藝術發(fā)展過程中的文化取向，分析應用鋼琴的發(fā)展和創(chuàng)新策略，提出要不斷探索應用鋼琴在群眾文化生活中的運用規(guī)律，尋求應用鋼琴在新時代的發(fā)展方向;要加強群眾文化基礎設施建設，建立激勵機制、鼓勵演奏創(chuàng)作，提高演奏者的個人素質，增強文化藝術活動效果。

關鍵詞：群眾文化;鋼琴藝術;音樂文化

中國隨著鋼琴樂器在19世紀被國外傳教士和商人傳入而開啟了中國鋼琴音樂的歷史，經(jīng)歷了100多年的探索研究和實踐，逐步形成了具有中國特色的鋼琴文化。中國鋼琴音樂在演奏技巧、理論基礎、創(chuàng)作思維等方面都有著獨特的一面，從中國鋼琴音樂的歷史觀察，中國鋼琴音樂是一門獨立的學科.鋼琴作品能夠體現(xiàn)更豐富的群眾傳統(tǒng)文化內(nèi)容，能夠增加人們的民族熱情，促進鋼琴作品在世界上的有效推廣。

一、我國鋼琴藝術發(fā)展過程中的文化取向

第一，我國鋼琴藝術在發(fā)展的百余年間內(nèi)，打破以往鋼琴藝術發(fā)展的局限性，具有針對性地在鋼琴藝術中融入中國鋼琴曲創(chuàng)作、內(nèi)容等，而且，以教學和成立音樂學院的方式，不斷對鋼琴藝術發(fā)展進行創(chuàng)新和完善，提高對我國鋼琴藝術發(fā)展中專業(yè)演奏與教育人才的培養(yǎng)，以此來促進鋼琴藝術發(fā)展中的群眾文化傳承。

第二，在鋼琴藝術的文化取向方面，中國的鋼琴音樂作曲家，為呈現(xiàn)出中國鋼琴藝術的音樂風格，實現(xiàn)鋼琴藝術與民族樂器之間的有機結合，采用借鑒民族樂器演奏手法和技巧的方式，加強對鋼琴演奏過程中相關手法和彈奏方法的革新，進而使我國鋼琴藝術發(fā)展過程中鋼琴藝術文化形成獨有的群眾文化藝術，將鋼琴藝術中的中國民族文化內(nèi)涵和藝術意蘊發(fā)揮出來，進一步促進中國鋼琴藝術自我審美意識的提升，更好滿足中國群眾鋼琴藝術的學習需要。

第三，在我國鋼琴藝術發(fā)展過程中，不僅從鋼琴藝術創(chuàng)作和演奏手法方面來實現(xiàn)民族文化的融合，還具有針對性地采用創(chuàng)編鋼琴教材的方式，在鋼琴藝術中融入中國文化特色，轉變以往鋼琴教學教材使用外來教材的教育方式，促進中國鋼琴專業(yè)教學的進一步發(fā)展和創(chuàng)新。

二、鋼琴在群眾文化中的運用現(xiàn)狀

（一）鋼琴的獨特作用

鋼琴演奏作為即興伴奏，一般是在事先毫無準備的情況下，臨時根據(jù)主旋律以及樂曲風格配以豐富的和聲和音型。這要求演奏者必須具有一定的鋼琴學習基礎、強大的和聲理論的支撐、熟練掌握調性的能力、伴奏音型以及伴奏織體的積累等等。在群眾文化活動中，以鋼琴演奏最為常見，并且在大多數(shù)場合都占有至關重要的地位。群眾文化活動中的鋼琴演奏，符合當代群眾對基層文化活動的要求，即娛樂性、自由性，能夠為活動及儀式增添趣味性，有利于人們進行情感交流。

（二）鋼琴運用中問題

目前鋼琴在群眾文化發(fā)展中的運用現(xiàn)狀主要分為以下兩個方面。一方面，群眾文化活動中鋼琴的演奏曲目、內(nèi)容比較單一。由于在群眾文化活動中鋼琴演奏的對象大多數(shù)都是普通群眾，對音樂藝術不專業(yè)，許多演奏曲目在普通群眾聽來毫無差別，這也會使演奏人員產(chǎn)生一種惰性心理。另外由于群眾文化活動中演奏報酬較低，因此演奏者也就不愿意再耗費大量的時間與精力去鉆研與創(chuàng)作，久而久之，就使大多數(shù)群眾文化活動中的鋼琴曲目較為雷同內(nèi)容較為單一。另外一方面表現(xiàn)為鋼琴在群眾文化活動中的演奏充滿業(yè)余性，許多專業(yè)鋼琴演奏者不愿意在群眾文化活動進行演奏。這也就使參與群眾文化活動的演奏人員專業(yè)素質不齊，演奏水平逐漸體現(xiàn)出業(yè)余性。

三、鋼琴在群眾文化活動中的發(fā)展和創(chuàng)新

（一）加強文化基礎建設

為使鋼琴在群眾文化活動中發(fā)揮應有的作用，首先要加強文化基礎設施建設。對群眾文化工作者進行培訓，通過多種方式來提高服務意識與個人素質;其次，要加大對文化設施建設的資金投入，提升群眾文化場地建設標準，增加活動設施及機械設備，打造具有標準配置的文化活動工作環(huán)境，這樣才能夠發(fā)揮出群眾文化活動場地的基本作用。

（二）培養(yǎng)高素質鋼琴藝術人才

鋼琴音樂文化的發(fā)展需要重視人才的培養(yǎng)與引進，政府文化部門應與社會、高校等共同攜手，從宏觀上制定人才培養(yǎng)與發(fā)展的長期規(guī)劃，多方位培養(yǎng)鋼琴教育人才、表演人才、創(chuàng)意人才、技術人才和經(jīng)營管理人才等，并大力引進國內(nèi)外高級別專業(yè)表演人才、理論研究人才與創(chuàng)作人才，獎勵為鋼琴文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作出重大貢獻的人才。只有不斷提升人才培養(yǎng)的速度與質量，優(yōu)化人才結構，在政策扶持、培養(yǎng)模式、就業(yè)市場、傳播推廣等方面實現(xiàn)鋼琴藝術人才培養(yǎng)與鋼琴音樂創(chuàng)作、鋼琴專業(yè)教學等的有機融合，才能有效地促進我市鋼琴音樂文化的綜合發(fā)展。

總之，鋼琴術承載著滿足人民群眾精神和文化需求，促進社會和諧和道德建設的發(fā)展，而作為“濃縮的交響樂團”的鋼琴，在高雅藝術中的地位和作用是無可替代的。缺席了鋼琴的高雅藝術，不僅影響了本地區(qū)鋼琴音樂文化的發(fā)展，也不符合群眾對于高雅藝術審美方面的強烈需求。由此可見，要規(guī)范鋼琴音樂文化演出市場，應該由政府文化部門牽頭，協(xié)同高校、社會文藝群體等，定期組織鋼琴比賽和舞臺演出活動，促進音樂文化產(chǎn)業(yè)的升級和鋼琴音樂文化的蓬勃發(fā)展?，在新經(jīng)濟時代發(fā)展下，我國鋼琴事業(yè)也不斷跟上時代發(fā)展的腳步，作為藝術文化表現(xiàn)的重要形式，受到更多人的青睞。

參考文獻

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