◎宋明謙

隨著我國信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的生活和工作逐漸發(fā)生許多變化。在日常生活中，人們可以享受到由于信息技術(shù)所帶來的一系列良好的體驗(yàn)，比如，電視節(jié)目應(yīng)有強(qiáng)大的信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支持，節(jié)目質(zhì)量正在不斷提高。以網(wǎng)絡(luò)電視為例，這一類電視類型的分辨率很高，也可以達(dá)到良好的效果。不過，隨著人們娛樂需求的不斷增長，需要不斷完善電視攝像技術(shù)，重視畫面構(gòu)圖藝術(shù)的應(yīng)用，才能創(chuàng)造出高品質(zhì)的電視節(jié)目。

一、電視攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)分析

1.限定性

在進(jìn)行電視攝像構(gòu)圖時(shí)，需要將構(gòu)圖與電視畫幅限定有機(jī)結(jié)合，這就可以充分說明電視攝像構(gòu)圖有一定的限定性特點(diǎn)，通常，電視的畫幅比例為4：3。在進(jìn)行電視攝像時(shí)，不能以豎起的方式拍攝畫面，也不能隨意設(shè)定邊線，要嚴(yán)格遵循電視畫幅的比例。此外，在進(jìn)行電視攝像時(shí)，還要遵循時(shí)間的限制，在拍攝時(shí)，需要有嚴(yán)格的計(jì)劃，確保一次性可以完成所有的拍攝任務(wù)。

2.運(yùn)動(dòng)性

照相機(jī)組合物的運(yùn)動(dòng)性是其重要的特點(diǎn)之一。拍攝者在進(jìn)行拍攝時(shí)，其動(dòng)作與相機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)、以及屏幕上的運(yùn)動(dòng)均具備運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)。盡管如此，在進(jìn)行拍攝時(shí)需要遵循運(yùn)動(dòng)性的特征，并考慮到不同物體在運(yùn)動(dòng)的過程中是否會對圖像結(jié)構(gòu)造成影響。實(shí)際上，拍攝人員的拍攝對象和攝像機(jī)所形成的運(yùn)動(dòng)均會影響到圖像的結(jié)構(gòu)，尤其會對視覺焦點(diǎn)與畫面透視圖形成影響。物體在靜止時(shí)可以通過攝像與繪畫進(jìn)行呈現(xiàn)和記錄，但在進(jìn)行電視錄制時(shí)，卻需要考慮到人與事物的運(yùn)動(dòng)過程。要考慮到組合物的整體效果，再進(jìn)行拍攝和對焦時(shí)，需要合理對畫面進(jìn)行布局，確保整個(gè)過程得到拍攝，而并非固定在某一時(shí)刻。

3.整體性

對圖像進(jìn)行合理的布局，就可以確保組合物的整體效果。在運(yùn)用攝像機(jī)進(jìn)行生活的表達(dá)時(shí)，需要拍攝多個(gè)圖片。攝像機(jī)圖像的內(nèi)容通常是從上一張圖片發(fā)展延伸到下一個(gè)圖片之中，這樣就會形成一系列彼此關(guān)聯(lián)的圖像。在進(jìn)行組合物的拍攝時(shí)，除了要拍攝單個(gè)畫面之外，還要有全局視角，使其與上一個(gè)圖像和下一個(gè)圖像之間彼此緊密銜接，確保組合物更加完整，具有一定的連續(xù)性。

二、電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)分析

1.靜態(tài)構(gòu)圖原則

主題選擇。組合物有一個(gè)非常重要的任務(wù)，就是要對被攝體圖像進(jìn)行有效的凸顯，對其位置進(jìn)行合理安排，確保處理對象與環(huán)境之間彼此緊密結(jié)合，凸顯出主要元素，確保主要元素和次要元素彼此相互銜接和照應(yīng)。通常會將受試者作為介質(zhì)場景，或者受試者會通過透鏡的裝置放置在畫面結(jié)構(gòu)的中心。在進(jìn)行對象的表達(dá)時(shí)，可通過兩種方式實(shí)現(xiàn)：一是直接表達(dá)，二是間接突出。在第一種表達(dá)方式中，受試者會展示出最大面積，并位于圖像的最顯著位置。第二種方式主要是將環(huán)境與氣氛相結(jié)合，使氣氛得到進(jìn)一步渲染，凸顯主題。

線條的使用。在畫面構(gòu)圖藝術(shù)中的線條主要是指連接明亮和黑暗邊界與圖像顯示的部分。線條的重要性不言而喻，作為攝影表現(xiàn)中的主要形式，在進(jìn)行電視拍攝時(shí)，攝像師需要充分利用線條的優(yōu)勢表達(dá)拍攝對象。要對拍攝的照片主線進(jìn)行精心的細(xì)化，強(qiáng)調(diào)拍攝對象特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)更加完善的表達(dá)。在人們的視野中，水平線通常會有向兩側(cè)伸展的傾向，這樣就可以確保人們的視野更加開闊。在拍攝地球的主線、湖泊，海洋和草地等內(nèi)容時(shí)，就可以充分利用水平線。在觀眾的視野中，垂直線條會向上或者向下進(jìn)行伸展，筆直而高聳，比如，在拍攝高聳的建筑物和樹木時(shí)均可以利用垂直線。在圖中非水平的非垂直線就可以稱之為斜線。斜線會使移動(dòng)的物體不再移動(dòng)，還可以對移動(dòng)物體進(jìn)行強(qiáng)化。

造型的選擇。在拍攝自然風(fēng)景時(shí)，要結(jié)合風(fēng)景的實(shí)際情況，遵守其排列的規(guī)則。自然風(fēng)景的排列規(guī)則主要是按照人們的視覺效果進(jìn)行，不管在何種場景之中，各類元素均可以排成線、塊和形狀等組合。為了確保攝影人員能夠更好的理解，在拍攝作品時(shí)，某一畫面結(jié)構(gòu)和一些符號如果有相似或雷同之處，就會應(yīng)用符號和字母形構(gòu)圖，這是一種比較抽象的構(gòu)圖形式，可以確保構(gòu)圖更有條理。

2.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視畫面組合物的基本特征之一。在靜態(tài)合成規(guī)則的基礎(chǔ)之上，才會有動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。如果靜態(tài)組合物比較少，在裝置和圖像平衡的情況下，畫面中的動(dòng)態(tài)組合不能在第一時(shí)間內(nèi)得到處理。

畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖。在畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖主要是指攝像機(jī)和鏡頭在保持不變的情況下，需依靠圖像的運(yùn)動(dòng)展示出動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力。畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是表達(dá)動(dòng)力學(xué)的常見形式,其主要是將各種運(yùn)動(dòng)的形式展現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活之中，給觀眾帶來良好的運(yùn)動(dòng)感受。在攝像構(gòu)圖中，首先要認(rèn)真考慮課題如何被激活，再對現(xiàn)場進(jìn)行布置。要合理進(jìn)行畫面邊界的設(shè)置，明確邊界的范圍，通常要將其與對象運(yùn)動(dòng)范圍相結(jié)合，拍攝對象的全運(yùn)動(dòng)需要展示在屏幕之上。在進(jìn)行個(gè)人拍攝時(shí)，要通過鏡頭畫面內(nèi)部的空間范圍展示出個(gè)人的全身運(yùn)動(dòng)，并將胳膊舒展納入到畫面內(nèi)部的空間范疇之中。

畫面外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖。畫面外部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖主要是指畫面內(nèi)部的圖像處于靜止?fàn)顟B(tài)，圖像外部的頭像會有運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。電視攝像圖像的外部運(yùn)動(dòng)主要是由反射推、拉、搖勻，以及透鏡自身的移動(dòng)。在確定拍攝對象后，要根據(jù)拍攝對象的狀態(tài)和場景變化，確定鏡頭。如果拍攝對象處于相對靜止的狀態(tài)而場景有所變化，就要對鏡頭進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)推、拉、搖動(dòng)和移動(dòng)透鏡時(shí)，要認(rèn)真考慮所述框架和框架組合物。比如，在對個(gè)人進(jìn)行拍攝時(shí)，一般會對拍攝主角進(jìn)行鏡頭推進(jìn)，推進(jìn)的動(dòng)作要干凈利落，確保其可以一次性拍攝完成。推鏡頭的速度不可過快，否則就會影響到拍攝圖片的質(zhì)量。如果鏡頭處于按下狀態(tài)，就要保證全過程拍攝以視覺為中心，進(jìn)行鏡頭推拉時(shí)，要保證景別的跨度足夠大，這樣才能有非常明顯的變化。進(jìn)行搖鏡頭時(shí)，要結(jié)合不同的景別對拍攝的畫面進(jìn)行針對性處理。

開放式構(gòu)圖。作為一種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式，開放式構(gòu)圖可以賦予電視構(gòu)圖以更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力。采用開放式構(gòu)圖可以最大程度利用電視屏幕的空間，積極開發(fā)屏幕外的隱形空間，吸引觀眾的注意力，使觀眾能夠探索到畫面之外的空間。開放式構(gòu)圖的主圖像只是其中的一部分，主圖像在電視屏幕中往往僅會顯示出一小部分內(nèi)容，在屏幕的邊框外面會制作另一部分內(nèi)容，這樣就可以進(jìn)一步拓展畫面的表現(xiàn)空間。比如，在人物表演過程中，采用繪畫開放式構(gòu)圖圖像可以確保屏幕外的人能夠與之相交流和互動(dòng)；還可以應(yīng)用畫外音對空間進(jìn)行拓展，確保畫面觀眾的結(jié)構(gòu)更加完整。

開放式構(gòu)圖在屏幕布局中往往不能保證主體與伴隨獲得合理設(shè)置，也不能確保前景、背景與場景得到有效利用，圖像之間的平衡度可能會被打破，屏幕中的藝術(shù)美會因此而大打折扣。在拍攝自然景觀內(nèi)容時(shí)，就不能應(yīng)用開放式構(gòu)圖作為電視畫面的主要構(gòu)圖方式。如果節(jié)目比較開放，拍攝的畫面不規(guī)范，不遵循傳統(tǒng)思路，就可以給觀眾帶來新鮮刺激之感，此時(shí)應(yīng)用開放式構(gòu)圖，就可以給觀眾留下深刻的印象。

總之，在進(jìn)行電視攝像時(shí)，要高度重視畫面構(gòu)圖藝術(shù)的應(yīng)用，采取合理的構(gòu)圖方式，提高節(jié)目的質(zhì)量。拍攝者要明確構(gòu)圖攝像方案，根據(jù)拍攝的主體進(jìn)行合理構(gòu)圖。隨著時(shí)間的不斷推移和電視節(jié)目類型逐漸增多，為滿足人們的審美需求和娛樂需求，就要善于創(chuàng)新畫面構(gòu)圖藝術(shù)，使電視節(jié)目擁有新鮮的血液，給觀眾帶來良好的享受。要靈活應(yīng)用構(gòu)圖技術(shù)，創(chuàng)造出更加與時(shí)俱進(jìn)的電視節(jié)目作品。