黑夢奇

摘要：伴隨著社會的發(fā)展，人們生活水平獲得提升的同時，對于精神文化生活的需求也在逐漸增加。而伴隨著時代的發(fā)展，戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容與形式也必須跟上時代發(fā)展的腳步，作出相應(yīng)改變，以滿足人們的需求。因此必須總結(jié)新時期人們的具體需求，對戲劇影視文學(xué)作品的現(xiàn)狀進行梳理，才能判斷其發(fā)展方向。本文主要探討在新時期戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點，以期為今后的戲劇影視文學(xué)發(fā)展提供部分參考。

關(guān)鍵詞：新時期;戲劇影視，藝術(shù)特點

引言：藝術(shù)作品來源于生活，卻又高于生活。這要求作品本身取材、故事塑造、人物建立必須貼合現(xiàn)實生活，對生活中的事件進行合理演繹，在演繹的過程中又要賦予其藝術(shù)性，讓人們在觀賞的過程中獲得“美”的體驗。厘清戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點，有助于整個行業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作水平獲得快速提升，在研究中結(jié)合藝術(shù)特點不斷融合創(chuàng)新，最終將整個戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)水平推向一個全新的高度，使其更加符合時代的需求。

一、強烈的戲劇沖突

無論是戲劇還是影視作品，推動情節(jié)不斷向前展開的始終是劇情主要矛盾沖突。人物之間思想沖突也好、利益沖突也罷，本身都是為了給予人震撼的感覺，同時讓整個作品的情感內(nèi)涵得到升華。戲劇沖突帶來較為強烈的情感轉(zhuǎn)折，能夠在短時間內(nèi)調(diào)動觀眾的情感，在情節(jié)設(shè)計的過程中，布置謎團使情節(jié)走向難以預(yù)測，讓觀眾們在觀看的過程中保持緊張的心情，不斷的猜測之后的故事情節(jié)發(fā)展，在情節(jié)中抓住觀看者的心理。

戲劇沖突一定程度上反映出社會矛盾，通過夸張化、偶然性的劇情表達人們在當(dāng)時所處的環(huán)境中內(nèi)心的情感體會，與時代因素相聯(lián)系，因此生活在同樣時代背景下的人們在觀看的過程中會不由自主的感受到強烈的情感共鳴[1]。

二、人物塑造年輕化

伴隨著社會的發(fā)展，年輕一代逐漸成長起來，他們具有更加超前的消費觀念，喜歡在自己熱愛的事物上投入精力，渴望彰顯自己的個性。因此在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下，戲劇影視的文學(xué)創(chuàng)作不可避免的會加入許多新鮮元素，其中一點就是在創(chuàng)作過程中加入許多較為年輕化的角色，以現(xiàn)代化的題材為主要故事展開背景，展現(xiàn)年輕一代的渴望和追求。因此，一些新鮮的時代元素被加進戲劇影視文學(xué)作品中，電競、互聯(lián)網(wǎng)、帥男靚女、搞怪、追求夢想成為了青春作品的必備要素，題材使人眼前一亮的同時，也更加符合年輕一代的審美需求，迎合時代發(fā)展的同時收獲一批年輕受眾，為戲劇影視作品的發(fā)展做出積極貢獻。

三、文學(xué)敘述手法具有跳躍性

在戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的過程中，由于其最終應(yīng)用于戲劇影視作品拍攝，因此在創(chuàng)作中可以將其場景敘述脈絡(luò)分離開，打亂敘述順序，增加結(jié)構(gòu)緊湊型，給予人一定的想象空間，從而增加劇情迷惑性，提高觀賞體驗，又或是在場景設(shè)計的過程中，將兩組截然不同的場景組合在一起，使其表現(xiàn)出新的含義，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法又被成為蒙太奇思維[2]。

這種創(chuàng)作方式對情節(jié)發(fā)展進行適當(dāng)?shù)娜∩?，同時片段化的敘事方式也能夠吸引觀眾的注意力。在描寫人物的過程中，合理穿插人物的種種情節(jié)，使人物更加豐滿。創(chuàng)造了獨特的影視時間與空間，在懸疑作品中，從開始階段埋下伏筆，引發(fā)疑問，使最后謎團揭曉的過程更加出人意料，在回憶中將整個劇情重新排列并組合在一起，得出事實真相，讓人恍然大悟。

四、人物事件場景高度集中

與傳統(tǒng)文學(xué)作品中較為密集的出場人物不同，在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，劇情故事發(fā)展往往圍繞幾個主要人物和相關(guān)場所展開，究其原因是為了在影視作品演出的幾個小時的時間內(nèi)，使人物形象更加豐滿，同時也是為了集中觀眾的注意力，避免在觀看過程中出現(xiàn)人物混淆、人物關(guān)系混亂等情況，優(yōu)化觀看體驗。人物性格塑造上通過幾件小事，幾句話，塑造人物的主要特點，讓觀眾通過性格特點對故事人物進行記憶，因此，在主要出場人物當(dāng)中每個人的主要性格特點都不盡相同，更好的將不同人物區(qū)分開。而在戲劇影視表演的短短幾個小時時間里，所有出現(xiàn)在文學(xué)作品中的人物和道具，都是為了推動場景而服務(wù)，突出戲劇矛盾，同時場景密度集中讓故事的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局圍繞幾個場景展開，讓整個故事結(jié)構(gòu)更加緊湊，幫助觀眾梳理劇情發(fā)展，更好的滿足觀看者的精神需求。

五、人物語言具備藝術(shù)性

戲劇影視文學(xué)當(dāng)中的人物語言不再單純只是表現(xiàn)人物自我和內(nèi)心活動的工具，同時其語言運用與現(xiàn)實生活不同，對話和心理活動的文字描寫具有一定的文學(xué)氣息和藝術(shù)美感，滿足人的審美要求，給予人“美”的享受[3]。新時期戲劇影視文學(xué)當(dāng)中個性化的語言塑造凸顯人物的性格，賦予人物動作表現(xiàn)力，將一些影視作品中較難直接展現(xiàn)出來的場景以文字的方式展現(xiàn)出來，推動故事情節(jié)的發(fā)展。

在設(shè)計人物對話的過程中，對話需要結(jié)合雙方的職業(yè)特點、人物過往經(jīng)歷、正常情感變化、故事發(fā)展需求等因素進行綜合考量，與過去相比臺詞不再是大段的獨白和介紹，而是盡可能的簡短，幾個字詞之間，看似什么都沒有說，但結(jié)合故事發(fā)展方向去品位，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)將所有內(nèi)容都表達出來，語言高度概括的同時，留出充足的想象空間，讓人們在感受人物對話的過程中，結(jié)合故事情節(jié)，體會對話背后的弦外之音，就如一杯老酒一般，越是品位便越是香醇。

六、多層次把握作品情感內(nèi)涵

俗話說“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，這也正說明了戲劇影視文學(xué)作品帶給人的情感體會應(yīng)具備多樣性。作品本身往往只用了一種描寫方法表達人物的思想和情感，由于其故事創(chuàng)作背景貼合人們實際生活，因此在人們觀看過程中，更容易在觀看中將自身經(jīng)歷帶入到故事情節(jié)當(dāng)中，所以這要求作者在新時期戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作過程中，不應(yīng)以自己的理解去給劇中的人物下定義，而是給予觀看者自我理解的空間，讓他們在觀賞過程中自主體會其中的人物思想與情感變化過程，在人物解讀和故事理解的過程中將自我體會融入其中，使作品激起觀賞者的情感共鳴[4]。新時期文學(xué)作品的創(chuàng)作是個人思想的表達，這種思想蘊涵在文章故事中的每一個角落當(dāng)中，而品讀過程更像是一個人進入到了一個陌生的房間中，打量著房間中的一切，試圖在陌生的地方尋找某些相似的東西。在這個過程中房間始終是相同的，只是每個人從相同的內(nèi)容背后看到了截然不同的含義，讓優(yōu)秀戲劇影視文學(xué)作品更具情感深度。

結(jié)束語

綜上所述，在新時期背景下，戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)戲劇文學(xué)相比存在較大的不同，本身具備鮮明的藝術(shù)特色，作品更具戲劇性和沖突性，欣賞難度降低，更加符合當(dāng)代人的生活特點。也正是由于這些藝術(shù)特點，讓現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)深受社會各界廣泛關(guān)注，形成了一股潮流，為人們的精神生活水平提升提供了寶貴的精神食糧，引導(dǎo)公眾的意識走向，促進整個戲劇影視行業(yè)健康發(fā)展。

參考文獻

[1]黃丹.后喻，反哺，互動與養(yǎng)成——從教學(xué)與創(chuàng)作雙向雙軌之間的互動關(guān)系談編劇人才的養(yǎng)成[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2021（01）：32-37.

[2]李一唯.新媒體對戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].大眾文藝，2020（14）：176-177.

[3]朱婧薇.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)視域下的戲劇影視文學(xué)專業(yè)改革探析[J].戲劇之家，2020（18）：15-16.

[4]朱婧薇.淺談戲劇影視文學(xué)的特點與欣賞[J].大眾文藝，2020（05）：30-31.