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淺析歸有光以淡筆描寫摯情的妙處

2021-11-12 01:21:50習(xí)煒璠
考試周刊 2021年78期
關(guān)鍵詞:項(xiàng)脊軒志細(xì)節(jié)描寫歸有光

習(xí)煒璠

摘要:《項(xiàng)脊軒志》之所以感人,歸有光之所以能夠以“淡筆寫摯情”,主要?dú)w功于其出類拔萃卻不顯山露水的細(xì)節(jié)描寫。文章就從細(xì)節(jié)的選材、細(xì)節(jié)之間的組合、具體細(xì)節(jié)的描述三個(gè)方面探索《項(xiàng)脊軒志》中細(xì)節(jié)描寫不易為人察覺的妙處。

關(guān)鍵詞:歸有光;《項(xiàng)脊軒志》;細(xì)節(jié)描寫

很多人都記得語文課本上《項(xiàng)脊軒志》中感人至深的文字:“亭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣?!笨墒侨绻屑?xì)分析這句話就會(huì)發(fā)現(xiàn),文字平淡,不事雕琢,但是即使沒有一個(gè)字言及思念,只是清清淡淡談到一棵枇杷樹,卻能令人潸然淚下。

很多人都有過困惑:歸有光的抒情散文篇幅大多短小,文字也尋常,讀之卻深厚悠長,感人肺腑。與歸有光同時(shí)期的王世貞就盛贊《項(xiàng)脊軒志》“不事雕飾而自有風(fēng)味,超然當(dāng)名家矣”。民國的文史大家錢基博也早就注意到這一現(xiàn)象,他評(píng)價(jià)歸有光《項(xiàng)脊軒志》諸文為“悼亡念存,極摯之情,而寫以極淡之筆,睹物懷人,此意境人人所有,此妙筆人人所無”。近年來的研究論文更是就《項(xiàng)脊軒志》的寫作技巧、抒情藝術(shù)有不少深入的探討。

其實(shí)《項(xiàng)脊軒志》之所以感人,歸有光之所以能夠以“淡筆寫摯情”,主要?dú)w功于其出類拔萃卻不顯山露水的細(xì)節(jié)描寫。文章就從細(xì)節(jié)的選材、細(xì)節(jié)之間的組合、具體細(xì)節(jié)的描述三個(gè)方面探索《項(xiàng)脊軒志》中細(xì)節(jié)描寫不易為人察覺的妙處。

一、 生死感傷的選材

歸有光動(dòng)筆寫下《項(xiàng)脊軒志》時(shí)只有18歲。一般人在這個(gè)年紀(jì),文字技巧和情感積累都尚顯稚嫩。他能寫出這一名篇的重要原因,是采用了最能激起中國人共鳴的選材——家族和生死。林紓《春覺齋論文》評(píng)價(jià)道:“將人事變遷,家道坎壈,皆歸入此軒,作睹物懷人寫法?!?/p>

《項(xiàng)脊軒志》一文,觀其題目,首先與家族變遷密不可分。因作者遠(yuǎn)祖曾在江蘇太倉市的項(xiàng)脊涇居住,歸有光把自己的書齋取名為“項(xiàng)脊軒”,這本身就有懷宗追遠(yuǎn)之意。第二段只用寥寥數(shù)語,借庭院籬墻的變化,就勾勒出了一個(gè)江河日下的沒落家族。一開始,“庭中通南北為一”,庭院寬敞,人心相同,但接下來,諸位伯父分家之后,“內(nèi)外多置小門墻,往往而是”。墻的確是堅(jiān)固了,但是人情也淡了。這樣做導(dǎo)致一個(gè)令人啼笑皆非的結(jié)果:“東犬西吠,客逾庖而宴,雞棲于廳”?!皷|犬西吠”極為生動(dòng),這四個(gè)字明里是在寫狗,暗里卻是借狗與狗之間因不熟悉而狂吠,暗示著親人之間的不相往來?!翱陀忖叶纭?,可以設(shè)想客人有多么不方便,歸氏家族的待客之道是多么可笑,家族的沒落也不言自明?!半u棲于廳”著實(shí)奇怪。雞鴨之類的家禽,會(huì)帶來不少衛(wèi)生隱患,本不應(yīng)出現(xiàn)在富貴人家的庭院中,現(xiàn)在卻公然出現(xiàn)在歸氏家族原先的廳堂之上。

作者沒有直接的議論和抒情,卻選擇這三處精心的細(xì)節(jié)描寫說明:歸氏家族已全然衰敗。作者借百年老屋寫出了家族的凋零,這對(duì)于重視家族觀念的中國人,是一種歷史悠遠(yuǎn)的群體性感傷。

第二段中,還有一段“大母過余”的文字。祖母探訪終日苦讀的孫子時(shí)說道:“吾家讀書久不效,兒之成,則可待乎!”在這里,祖母對(duì)歸有光不僅有長輩對(duì)晚輩的尋常關(guān)心,還有在孫輩身上寄予的振興家族的厚望。在祖母過世以后,作者“瞻顧遺跡,如在昨日,令人長號(hào)不自禁”。聯(lián)系到歸有光科舉之路的坎坷曲折,35歲中舉,60歲才中進(jìn)士,讀者不難感受到,字里行間,都是悲嘆未能完成祖母的遺愿,感嘆自身科舉不第、有負(fù)所托,無法振興衰敗家族的內(nèi)疚和哀傷。

《項(xiàng)脊軒志》不止寫了家族,寫的更多的還是生死。清代梅曾亮評(píng)價(jià)《項(xiàng)脊軒志》:“借一閣以寄三世之遺跡?!薄俄?xiàng)脊軒志》借一方小閣,寫了三代人,母親、祖母、亡妻。文中更讓人關(guān)注的,不是家族,而是在百年老屋中停留、駐足、生活過的親人。首先,借老嫗之口回憶先妣,“立于茲”和“以指叩門扉”等小事,表達(dá)了對(duì)早逝母親的無限懷念;其次,回憶先大母探訪“我”,對(duì)“我”的殷殷期望和鼓勵(lì),表達(dá)了對(duì)祖母的懷念、內(nèi)疚和哀傷;最后的補(bǔ)記,提到亡妻“時(shí)至軒中,從余問古事,或憑幾學(xué)書”“種枇杷樹”,表達(dá)了物在人亡之感,綿延不絕之傷。作者雖然沒有刻意追求強(qiáng)烈的表達(dá)效果,情感卻在逐步加深。談到亡母時(shí),作者只是“亦泣”,有淚無聲,含蓄而有節(jié)制;寫到祖母時(shí),作者已經(jīng)“長號(hào)不自禁”,淚水如洶涌的潮水,直瀉而出,完全失去了控制;寫到亡妻時(shí),這一往情深已是哭之無聲,痛入骨髓。

不少人有這樣的閱讀經(jīng)驗(yàn):人生經(jīng)歷特別坎坷的作者,一旦寫起東西來,根本不用什么文辭修飾,甚至只需要平鋪直敘,比起其他生活平順的普通人,更容易做到意蘊(yùn)豐厚,感人至深。生死之痛,本身就是感動(dòng)的源泉。如果只是用平淡的文字去描寫生活中的柴米油鹽醬醋茶等諸多細(xì)節(jié),那么平淡會(huì)成為一種平常、平凡無奇;如果用平淡的文字去描寫家族和生死的細(xì)節(jié),那么家族聚散、生死之痛與輕描淡寫之間,會(huì)形成巨大的情感張力。這正像明代首輔王錫爵評(píng)論歸有光:“無意于感人,而歡愉慘惻之思,溢于言語之外?!惫湃嗽啤八郎啻笠印保x擇家族凋零,三世情傷的細(xì)節(jié)來描繪,即使文字再樸素簡(jiǎn)潔,含而不露,也能撥動(dòng)心弦,悱惻動(dòng)人。

二、 跌宕起伏的組合

《項(xiàng)脊軒志》中沒有大事,描繪的都是些生活中諸多的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)是如何組合的?換而言之,這個(gè)問題也是在問文章的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。

《項(xiàng)脊軒志》的結(jié)構(gòu)看起來似乎一目了然。傳統(tǒng)觀點(diǎn)中,文中第二段第一句被認(rèn)為是過渡句?!叭挥嗑佑诖?,多可喜,亦多可悲”似乎顯示出細(xì)節(jié)組合的方式為:“喜——悲”。按照過渡句承上啟下的提示,該句以上第一段說的是“喜”的細(xì)節(jié),以下二、三、四、五段寫的是“悲”的細(xì)節(jié)。但如果逐段分析全文,會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)最為通行、看似合理的解釋卻有諸多不合情理之處。

首段是的確是喜,但開門卻沒有見喜?!绊?xiàng)脊軒,舊南閣子也”敘其來歷。此句平實(shí),無悲無喜。“百年老屋”寫其歷史久遠(yuǎn),暗含破敗之意?!皦m泥滲漉,雨澤下注”,挑明了其破敗到漏風(fēng)滲雨。對(duì)于書房,漏雨可謂是毀滅性打擊?!笆覂H方丈”和“每移案,環(huán)視無可置者”交代其窄小不堪;“又北向,不能得日,日過午已昏”,說明其陰暗清冷。無論從哪個(gè)角度看,開篇對(duì)項(xiàng)脊軒最初狀態(tài)的細(xì)節(jié)描寫,都渲染出一種衰敗、凄清的氛圍,可劃歸為“悲”之細(xì)節(jié)。

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