黃利華

一、引言

1930 年4 月30 日發(fā)表在《論壇》雜志的《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是1949 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主美國(guó)作家威廉·?？思{（1897—1962）最早也是最著名的短篇小說之一。作品主要講述了美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后，南方的一座叫杰弗遜的小鎮(zhèn)上的沒落貴族小姐艾米麗·格瑞爾森的人生悲劇。在艾米麗年輕時(shí)，她的父親為了維護(hù)所謂的門第和尊嚴(yán)，趕走了所有登門向艾米麗求愛的男子，剝奪了她追求幸福的權(quán)利。在她父親去世后，艾米麗愛上了來(lái)鎮(zhèn)上鋪設(shè)人行道的工頭—一個(gè)叫荷馬·巴倫的北方人。但他們的婚事遭到了鎮(zhèn)上居民以及艾米麗親戚的反對(duì)和阻礙，而且荷馬也無(wú)意結(jié)婚，因?yàn)樗f過他喜歡男人。絕望之中，艾米麗用砒霜將他毒死，并與他的尸體同床共枕40 年。直到她74 歲去世時(shí)，小鎮(zhèn)居民參加完她的葬禮后才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密。《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事特色主要體現(xiàn)在嵌入式結(jié)構(gòu)的使用，即文本時(shí)間的交錯(cuò)倒置、穿插跳躍。目前國(guó)內(nèi)該小說主要的三個(gè)中譯本基本上保留了原文在敘事層面的這些特色，原文時(shí)序的錯(cuò)亂、顛倒導(dǎo)致了譯文中的一些誤譯、漏譯和錯(cuò)譯。

二、三個(gè)譯本評(píng)析

熱奈特把文本時(shí)間和故事時(shí)間的不一致性稱為錯(cuò)時(shí)或者時(shí)序倒錯(cuò)，主要分為倒敘和預(yù)敘兩種?！案？思{小說創(chuàng)作上的一個(gè)特點(diǎn)就是打破線型敘事順序，打亂時(shí)間順序，把故事分解成許多片段，讓各種人物從不同的角度講述故事。這樣就迫使人們都從美學(xué)和道德上進(jìn)行探索，讀者也被卷入了故事?！痹凇东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中，?？思{就使用了非傳統(tǒng)的時(shí)序倒錯(cuò)手法?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的第一節(jié)以艾米麗的葬禮開始，第五節(jié)又回到她的葬禮，繼而人們破門而入，揭開謎底。這是?？思{比較喜歡的環(huán)形結(jié)構(gòu)，也就是王敏琴所說的熱奈特的嵌入式框架理論，或者中文的“回”字形結(jié)構(gòu)。?？思{在小說中自如地運(yùn)用了倒敘、預(yù)敘以及穿插敘事，閃回跳躍，使得文本時(shí)間交錯(cuò)倒置。故事貌似被打成了碎片，使得讀者的閱讀體驗(yàn)就像是在玩一個(gè)大型的拼圖游戲，新鮮而又刺激。這無(wú)意給小說的翻譯造成了一定難度，時(shí)序的混亂，碎片的拼接，錯(cuò)綜復(fù)雜的事件的交叉敘事，稍不注意就會(huì)出錯(cuò)。張和龍（2015）、葉紫（2017）和楊豈深（2015）三個(gè)譯本都保留了原文的敘述時(shí)序，但張譯可能沒有理順事件發(fā)生的先后順序，出現(xiàn)了兩處誤譯。

第一處是在第三節(jié)，艾米麗買砒霜的時(shí)候：“That was over a year after they had begun to say ‘Poor Emily，’ and while the two female cousins were visiting her.”張譯為“那時(shí)候離人們感嘆‘可憐的艾米麗’已有一年多了。她的兩位表妹也正要來(lái)看望她呢”。根據(jù)上面的時(shí)序表，艾米麗買砒霜是在荷馬暫時(shí)離開，而她的另一個(gè)堂姐妹還待在她家的時(shí)候，而不是正要來(lái)看望她時(shí)。此處葉譯和楊譯都把握得比較準(zhǔn)確：

葉譯：那時(shí)候，人們說“可憐的艾米麗”已經(jīng)說了一年多了，她的兩位堂姐妹也恰好來(lái)探望她。

楊譯：那是在人們已開始說“可憐的艾米麗”之后一年多，她的兩個(gè)堂姐妹也正在那時(shí)來(lái)看望她。

第二處是在第四節(jié)艾米麗不聽牧師勸告，依然在星期天與荷馬駕著馬車出游。于是牧師太太寫信給艾米麗在阿拉巴馬的親戚。張譯為：“她的兩位親戚又一次來(lái)到她家。我們靜觀著事態(tài)的發(fā)展。”我們從小說第三節(jié)知道，艾米麗在她父親去世后病了好長(zhǎng)一段時(shí)間，碰到荷馬后便愛上了他，每周日與他駕著馬車出游，惹來(lái)鎮(zhèn)上居民的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，女人們認(rèn)為她不會(huì)屈尊下嫁給一個(gè)打零工的北方佬，年長(zhǎng)一些的人認(rèn)為悲傷也不會(huì)讓一個(gè)真正的淑女忘記“貴族舉止”。他們認(rèn)為她的親戚應(yīng)該來(lái)到她的身邊，很可能是因?yàn)樗赣H去世后，家里沒有別的親人在她身邊，艾米麗孤苦無(wú)依，于是愛上一個(gè)北方佬來(lái)轉(zhuǎn)移自己的喪父之痛，以尋求心靈的慰藉。她的親戚應(yīng)該來(lái)陪陪她，用親情來(lái)幫她療傷。敘述者進(jìn)而指出，早在多年前，艾米麗的父親因?yàn)榀偭说膽褋喬靥?，也就是艾米麗的姑奶奶的遺產(chǎn)問題跟他們?cè)诎⒗婉R的親戚鬧翻后就老死不相往來(lái)了，艾米麗的父親去世時(shí)他們都沒派人參加他的葬禮。所以這應(yīng)該是這姐妹倆第一次來(lái)到艾米麗家。小說中提到她們一共來(lái)了兩次，第二次是在艾米麗去世后。上面句子中的again 不是指她們?cè)俅蝸?lái)到艾米麗的家里，直譯過來(lái)是說艾米麗再次有親人跟她同住在一個(gè)屋檐下，她再次有了親情的陪伴。我們?cè)賮?lái)看看另外兩個(gè)譯本：

葉譯：不久，便有自家人來(lái)訪。大伙兒決定坐觀事態(tài)的發(fā)展。

楊譯：原來(lái)她家里還有近親，于是我們坐等事態(tài)的發(fā)展。

葉譯增加了個(gè)時(shí)間狀語(yǔ)“不久”，似乎沒有必要。“便有自家人來(lái)訪”基本翻出了原文的含義。楊譯的“原來(lái)她家里還有近親”很顯然沒有忠實(shí)于原文，因?yàn)槲覀冊(cè)谏弦还?jié)就已經(jīng)知道艾米麗家還有親戚了，而且知道了她們之間的關(guān)系，所以譯者此處所表現(xiàn)出的恍然大悟有點(diǎn)莫名其妙。

除了時(shí)序的交錯(cuò)倒置造成的誤譯外，文中還出現(xiàn)了許多令人眼花繚亂的時(shí)間標(biāo)志詞或短語(yǔ)，看似給讀者以清晰的時(shí)間概念，實(shí)則造成了新的混亂，特別是在第四節(jié)，上例中的again 就是其一，除此之外，楊譯出現(xiàn)了一處漏譯，張譯也出現(xiàn)了一處明顯的誤譯。 “一點(diǎn)也不差，一星期后她們就走了。而且，正如我們一直所期待的那樣，荷默·伯隆又回到鎮(zhèn)上來(lái)了?！庇纱丝梢?，楊譯的“within three days” 沒譯出來(lái)，葉譯和張譯分別為：“不出三日”；“不到三天”。該節(jié)緊接著還有一處：

張譯：這是我們最后一次見到荷馬·柏倫。有一段日子，我們還能見到艾米麗小姐呢。

葉譯：這也是人們最后一次見到荷馬·巴倫。好一陣子，艾米麗小姐也未再露面。

楊譯：這就是我們最后一次看到荷默·伯隆。至于愛米麗小姐呢，我們則有一段時(shí)間沒有看到過她。

三個(gè)譯本中張譯與其他兩個(gè)譯本的意思截然相反，原文中的第二句實(shí)際上是個(gè)不完整的省略句，下文中提到荷馬消失后，有六個(gè)多月的時(shí)間，艾米麗小姐足不出戶，只是偶爾會(huì)出現(xiàn)在窗口，所以張譯此處應(yīng)該是誤譯。接下來(lái)這句張譯顯然也是屬于錯(cuò)譯：

張譯：打那時(shí)起，她家的正門始終緊閉不開，這種狀況維持了六七年的光景。直到她四十歲時(shí)，她才開始出門教授瓷畫課程。

葉譯：打那會(huì)兒起，時(shí)至今日，小姐家的前門從未再開啟過，唯獨(dú)她四十來(lái)歲時(shí)的六七個(gè)年頭算是例外；其間，她在家教授瓷器彩繪。

楊譯：打那時(shí)起，她的前門就一直關(guān)閉著，除了她四十左右的那段有六七年的時(shí)間之外。在那段時(shí)期，她開授瓷器彩繪課。

“save for”這個(gè)短語(yǔ)的意思是“除了……之外”，就是說艾米麗家的前門始終關(guān)著，除了有六七年的時(shí)間教授瓷畫課程開啟過，直到最后一個(gè)學(xué)生離開后，就永久地關(guān)上了，直到艾米麗去世，黑人男仆在前門迎接鎮(zhèn)上第一批女士的到來(lái)。所以并不是像張譯所說，艾米麗家的前門關(guān)了六七年才再次打開。葉譯翻得不夠簡(jiǎn)練，楊譯非常貼合原文。

三、結(jié)論

總的說來(lái)，以上所討論的《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的三個(gè)中譯本各有所長(zhǎng)，但由于作者使用了錯(cuò)時(shí)性的敘述形式，使得文本看起來(lái)顛倒混亂、凌亂破碎、毫無(wú)邏輯，雖然三個(gè)譯本都力圖保留原著特色，但還是有些地方翻譯得不盡人意。我們?cè)诜g的時(shí)候要從作品所使用的技巧與其在反映主人公艾米麗的性格、彰顯小說的主題、挖掘文本的意義、體現(xiàn)作品的美學(xué)價(jià)值等方面進(jìn)行深度思考?！耙?yàn)槿魏翁囟ǖ男问奖磉_(dá)特定的意義，形式是意義的體現(xiàn)……無(wú)論作者或發(fā)話人是有意地還是無(wú)意地使用某種形式，他所作出的選擇在很大程度上決定了選擇所帶來(lái)的效果，選擇本身就是意義?！?/p>