摘要：隨著社會經(jīng)濟的高速發(fā)展以及人民生活水平的提升，越來越多的人熱衷于參觀博物館，以滿足自身的精神需求。為了給予觀眾更好的觀感與體驗，很多博物館開始迎合觀眾的需求，優(yōu)化當前的展覽設計，在充分發(fā)揮自身藏品優(yōu)勢的同時，吸引更多的民眾進入博物館，這對于推動社會主義精神文明建設有著重大的意義。文章首先敘述了文物展覽陳列的基本概念，而后就博物館文物陳列與展覽的設計思路進行了細致的論述與分析。

關鍵詞：博物館；文物陳列；展覽設計

博物館的陳列展覽主要由專業(yè)人員負責設計與實施，越是優(yōu)秀的陳列展覽設計越能夠帶給觀眾好的觀展體驗，使其在觀展過程中得到心靈的洗禮。因此，為切實滿足觀眾的需求，立足于博物館的長遠發(fā)展，博物館除了注重自身的建設外，還應密切關注社會文化趨勢以及各種科學技術(shù)的發(fā)展，使其能夠以最恰當?shù)姆绞饺谌胛奈镪惲姓褂[的設計，以新穎的方式使觀眾走近文物，領會文物的價值，感受文物對其所處時代的促進作用。

一、文物展覽陳列設計概述

文物展覽陳列的核心目的，是在特定時間與空間范圍內(nèi)，通過適宜的方式將文物展品涵蓋的展覽信息直觀地展示給觀眾。文物展覽陳列設計具體工作為：從平面與空間角度，充分應用聲音、光線、色彩等各種元素，以及各種元素間的轉(zhuǎn)換、過渡，還包括用限定空間等方式，進行展品陳列擺置與空間組合。當前，很多博物館開始應用各種新媒體技術(shù)，在展廳內(nèi)部搭建適宜進行展廳陳設展覽的設施環(huán)境，對主體文物展品的信息進行技術(shù)處理，保證觀眾可從各個空間角度去觀察展品具體的陳列信息，并使觀眾能夠在多維展覽空間中產(chǎn)生身臨其境之感，因此，文物展覽陳列設計是博物館展覽的關鍵組成部分[1]。

二、博物館文物陳列展覽設計思路

（一）明確文物陳列展覽主題

博物館在文物陳列展覽前需明確對應的設計思路以及陳列主題，其后再組織擺置相應的文物。主題是文物展覽的基礎與核心思想，也是文物陳列的靈魂與精髓。在策展時，可選用以下數(shù)種展覽主題來設計對應的文物展覽。

1.按照歷史脈絡進行陳列展覽

大多數(shù)文物歷史久遠，因此可按照其歷史分期進行具體的展覽工作，以此明確展覽的主題思想，再據(jù)此設計文物陳列展覽。該展覽主線可按照歷史斷代史、通史、特定歷史范疇進行，也可按地域性的歷史進行排列。一些歷史類博物館舉辦的文物陳列展覽，多以專題歷史的方式陳列，如鴉片戰(zhàn)爭歷史陳列、陶瓷歷史陳列、科技歷史陳列等。

河南博物院就是根據(jù)文物鮮明的歷史脈絡來設計歷史文物展覽的。如代表原始社會的“文明曙光”展廳、代表夏商周時期的“三代輝煌”展廳、代表兩漢魏晉南北朝時期的“兼容并蓄”展廳、代表隋唐盛世的“盛世榮華”展廳、代表宋金元時期的“余光明媚”展廳等。這些主題分類使觀眾能夠按照歷史軌跡來欣賞中原文物的燦爛發(fā)展歷程[2]。

2.按照文物特征進行陳列展覽

文物是博物館展覽陳列的主要組成部分，也是博物館的靈魂所在，以此來設計陳列時，可按照藝術(shù)材質(zhì)與特色、文物年代、文物特征等明確陳列主題，這也是博物館設計文物陳列的重要途徑之一。應用特定系列的文物作為展覽陳列的核心與主題，可使觀眾按照系列的順序依次觀展，系統(tǒng)觀賞各類型文物的獨特之美。

以河南博物院的“中原楚國青銅藝術(shù)”主題陳列為例，此次展覽以周成王時期楚國的各項青銅藝術(shù)為主要展品，包括食器（“王子午”鼎、環(huán)耳素面敦、鏤孔龍紋銅俎）、酒器（方壺、圓壺、尊缶及盉）、水器（盛水器鑒、浴缶、承水器盤和注水器匜）、樂器（“王孫浩”編鐘、“化阝子受”編鐘、樂器支架“神獸”）、兵器、車器、雜器（“王孫誥”戈、龍紋器座）等。豐富多彩的楚國青銅藝術(shù)，使民眾在觀展后，對該時期的飲食、祭祀、音樂、戰(zhàn)爭等都有了基本的認識，極大程度滿足了人們對楚文化的好奇心，帶給觀眾獨特的體驗。

3.以文化內(nèi)涵為主線進行陳列展覽

以河南博物院為例，其藏品有著明顯的地域特征，館藏17多萬件文物多來自新鄭、輝縣、三門峽、浙川、開封、安陽、洛陽、商丘等地的考古發(fā)現(xiàn)，凸顯出中原地域的文化與歷史。因此在進行陳列展覽設計時，除了重視文物本身的考古價值外，還應注重其蘊含的地域性文化特色，以文物傳達出的不同歷史信息構(gòu)思具體的展覽主題。陳列展覽設計人員在設計展覽內(nèi)容時，應對文物所具有的潛在文化內(nèi)涵進行深度挖掘，再以此升華展覽主題，引導觀眾將目光集中在主廳展覽設計的主題上，以序廳先聲奪人，引領整體展覽陳列的主體思想。

2012年，河南博物院以文化內(nèi)涵為主線進行了主題為“華夏文明之源—河南文物珍寶展”的文物陳列展覽，該展以華夏文明之源為主旨，匯集河南各種精品文物，在日本東京、奈良、九州3個博物館進行巡回展出，分為“宗教與藝術(shù)”“匠作技藝”“帝國形成”3個部分，從文化、政治、經(jīng)濟等方面展示了華夏文明的起源及其多元化發(fā)展歷程，彰顯華夏祖先在河南這片土地上取得的偉大成就[3]。

（二）注重陳列設計中參展文物、展品及其組合

陳列設計中參展文物、展品及其組合是陳列信息與陳列知識傳遞的載體，也是陳列與觀眾“對話”的渠道，這是博物館展陳與其他知識傳播形式的根本性差異。在陳列的主題思想引領下，展品與參展文物間不僅要取得排列組合上的統(tǒng)一，更要取得內(nèi)部聯(lián)動上的統(tǒng)一。展品是構(gòu)成“博物館語言”的重要因素，而文物是“歷史類博物館語言”的核心，這很大程度上是由歷史類博物館的特征與性質(zhì)決定的，因此，博物館應當首先借助對實物藏品的研究來提煉具體的陳列語言，選擇具備代表性的展品進行研究。河南博物院在2020年已經(jīng)面向全社會重新開放，參觀人流量較大，針對興趣愛好、知識結(jié)構(gòu)與認知特點不同的觀眾，院方設計了與其相對應的陳列展覽，在設計陳列時不僅關注陳列展覽的普及性與基礎性，使各項展覽淺顯易懂，方便沒有歷史基礎的人也能參與并觀賞、游覽，針對一些歷史文化水平較高的人則設計了專業(yè)陳列，以滿足他們的游覽需求。

（三）注重文物與輔助展品的組合

文物展覽品的各種組合是博物館陳列展覽的基本要素，在采用該種方式進行展覽時，需要策展人員以最為恰當?shù)姆绞絹砼帕形奈锛捌漭o助展品，以適宜的方式調(diào)整二者的組合擺放。在組合過程中，策展人員應有意識地避免各種機械式組合，以科學、合理的方式構(gòu)成文物與輔助展品間的融洽組合。

下文以文物銅鏡的陳列展覽設計為例，從以下兩個方面來論述其與輔助展品的設計思路。

1.傳統(tǒng)的程式化組合

銅鏡已有數(shù)千年的發(fā)展歷史，觀眾在博物館參觀時通常會將目光聚焦于銅鏡本身的精美紋飾上，展覽設計人員可根據(jù)該項特點，在陳列文物時，以銅鏡紋飾在各時代的演變脈絡來展示銅鏡紋飾，如可按照“龍紋—幸運紋—鳳鳥紋”的展覽順序進行展示，在展示時搭配銅鏡發(fā)展史、銅鏡紋飾等相關圖片進行輔助展示。這種展示是傳統(tǒng)程式化展示模式的一種，特點是簡單明了，適用于河南博物院這種館藏豐富的博物館設計文物陳列展覽[4]。

2.情景式陳列組合

情景式陳列組合是當前博物館展覽中一種較為先進的陳列展覽方式，其與傳統(tǒng)的程式化展覽方式有著本質(zhì)的不同，其具體應用模式示例如下：在館藏藏品中選出具有代表性的一面銅鏡，展示其具體的映照功能，讓觀眾能夠了解其用途，并在其鏡紐上系上繩帶，以此來展示鏡紐的作用，然后再以該面鏡子為主題，設計一個簡單的情景劇，使觀眾在觀看情景劇的過程中，逐漸了解銅鏡的發(fā)展史及其在各個歷史階段的主要特征，拉近觀眾與展覽文物間的時空距離，給觀眾更好的觀感與體驗。這種情景式陳列組合主要適用于單一展覽品或者專題展覽。

（四）改革陳列展覽形式

信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使各個行業(yè)的工作形式及其發(fā)展方向發(fā)生了巨大的改變，博物館要適應當前的發(fā)展趨勢，應當有意識地運用各種先進的信息技術(shù)與信息設備。如可充分利用二維碼、互聯(lián)網(wǎng)、360°全景技術(shù)、虛擬展廳等信息化技術(shù)，使線上網(wǎng)絡展覽與實地展館相聯(lián)動，加速文物陳列展覽的數(shù)字化進程，具體體現(xiàn)在如下兩個方面。

1.文物陳列展覽可視化

博物館可以對文物陳列展覽的相關工作、事前規(guī)劃和展覽資料進行電子化管理，對展覽場景進行數(shù)字化管理，使展覽管理工作更加安全、高效，進一步推動文物陳列展覽管理工作的完善。

2.智能導覽提升觀眾觀展體驗

建設智能導覽系統(tǒng)，該系統(tǒng)以不同的功能滿足各類觀眾的多層次需求，使觀眾能夠充分了解河南博物院的特色，在交互式的導覽中得到立體式、全方位、多角度的“沉浸式”參觀體驗，并使用虛擬現(xiàn)實技術(shù)、動畫、視頻等方式提升觀眾的多感官環(huán)繞體驗[5]。

（五）以觀眾為中心提供對應的文物陳列展覽服務

“以觀眾為中心”是河南博物院的辦館宗旨，基于當前觀眾的廣泛需求，可為觀眾配備更多的活動空間，開辟對應的教育服務空間以及觀眾休閑空間等，滿足觀眾參觀學習、休閑娛樂等多元、多層次的文化需求。此外，院方在設計時還應針對老人、殘疾人、學前兒童等進行人性化設計，一方面可以降低展廳地面坡度，便利特殊人群行動；另一方面可以配備專業(yè)的服務人員，為其提供一對一的服務，解決其在游覽期間的各項問題，使其能夠獲得與普通觀眾同樣的觀展體驗，貫徹博物館的服務理念與辦館宗旨。

三、結(jié)語

綜上所述，探索博物館文物陳列展覽的設計思路，明確博物館的具體狀況以及發(fā)展方向，把握當前民眾對精神文化生活的具體需求，以此為基礎來進行對應的文物陳列展覽設計工作，能夠最大限度地滿足各類人群對文物展覽的不同需求，從而實現(xiàn)博物館的可持續(xù)發(fā)展。設計優(yōu)秀的陳列展覽，需要策展人員不斷地汲取靈感，改革文物展覽方式，在維持優(yōu)良展覽風格的同時，學習各種先進的文物展覽方式，不斷帶給觀眾新的觀感與體驗。

作者簡介

王蓓，女，漢族，經(jīng)濟師，本科，研究方向為文博研究。

參考文獻

[1]黎也淮.淺談紀念類博物館陳列展覽如何走出“千館一面”的困局[J].文物世界，2015（6）：61-64.

[2]申琳琳.博物館陳列展覽吸引力提升對策探索[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2018（24）：247-248.

[3]黃珊珊.關于鄭州商都遺址博物院陳列展覽的幾點思考[J].文物鑒定與鑒賞，2019（8）：75-77.

[4]史文堃.關于博物館教育性展覽的相關思考[J].中國民族博覽，2018（2）：213-214.

[5]余艷雯.淺談歷史類博物館陳列展覽的內(nèi)容設計[J].文物鑒定與鑒賞，2018（19）：126-127.