□廖 天

工業(yè)對一個國家而言非常重要，機器生產(chǎn)代替了手工勞動，工業(yè)化使人類財富得到了極大增加。新中國成立之初，我們在一窮二白的基礎(chǔ)上發(fā)展工業(yè)，工業(yè)發(fā)展、工廠生活進入了作家們的創(chuàng)作視野。過去，相比農(nóng)業(yè)題材、歷史題材小說，工業(yè)小說的創(chuàng)作是極其有限的。隨著“文革”結(jié)束，尤其有“改革小說”大行其道，一批工業(yè)題材小說開始風(fēng)起云涌。這些小說不只是反映工人日常的工廠生活，有的還書寫了計劃經(jīng)濟跨越到市場經(jīng)濟時，國企改革的迎難而上、管理模式上的弊端及工人的生存狀況。批評者敏銳地感覺到社會的轉(zhuǎn)型給工業(yè)題材小說創(chuàng)作帶來的進退，為了更好把握這種批評上的美學(xué)意義，本人經(jīng)過梳理，分期來審視，大致可以通過幾個創(chuàng)作階段來進行區(qū)分：20世紀(jì)80年代到90年代，批評的審美階段；90年代到2000年，批評的反思階段；2000年至今，批評的多元階段。

一、工業(yè)題材小說作品層出疊現(xiàn)

小說題材是小說作品的一個重要內(nèi)容，分類多，涉及面廣，從敘述內(nèi)容來看，常見的有革命的、戰(zhàn)爭的、家庭的、愛情的、鄉(xiāng)土的等，相比這些題材，工業(yè)題材似乎處于弱勢地位。工業(yè)題材是新中國成立之后發(fā)展起來的。何謂工業(yè)題材小說？一般而言，這類小說離不開工業(yè)、工廠、工人，表現(xiàn)“工人的勞動和生活以及礦山、工廠、建設(shè)工地的矛盾斗爭”。工業(yè)題材作品像其他作品一樣，顯現(xiàn)出鮮明的時代特色。新中國剛成立不久，工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，新政權(quán)充分認(rèn)識到工業(yè)的重要，強化了對工業(yè)的發(fā)展，一時間把發(fā)展工業(yè)當(dāng)成工作中的重中之重。文學(xué)是時代的反映，一批作家在創(chuàng)作中注入了工業(yè)素材的血液，較有影響的作品有《火車頭》《乘風(fēng)破浪》《鐵水奔流》《百煉成鋼》。這一時期，政治上強化“階級斗爭”，文藝要為政治服務(wù)，十七年工業(yè)題材作品難免抹上了政治功利色彩。

“文革”結(jié)束后，作家們有了相對廣闊的創(chuàng)作思路，更多的敘述內(nèi)容都在醞釀中。尤其十一屆三中全會召開后，一扇更為寬廣的大門打開，“改革成為這一時期工業(yè)題材小說的主題”。再來反映“階級斗爭”的你死我活似乎與時代格格不入，反映大時代變遷下，市場經(jīng)濟改革及傳統(tǒng)工業(yè)轉(zhuǎn)型升級的工業(yè)作品應(yīng)運而生。它們大多以大工廠、大企業(yè)為背景，將人或事件緊密融合在工業(yè)生產(chǎn)及工人生活中去。上世紀(jì)80年代，較有影響的作品有《喬廠長上任記》《沉重的翅膀》《開拓者》等等。90年代，隨著工業(yè)體制的變革，企業(yè)面臨著市場風(fēng)險的考驗，工廠的不景氣沒有激活作品的創(chuàng)作活力，工業(yè)題材的小說較之以前不僅沒有達到新的高度，反而在市場大潮中艱難前行，較有影響的作品有《最后一座工廠》《下崗》《年底》《車間主任》等。

21世紀(jì)的到來，平添了新的希望，經(jīng)濟全球化愈來愈明顯，消費理念發(fā)生了變化，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展促進了“網(wǎng)絡(luò)交往”，下崗仍是一個熱門話題等大背景，影響了工業(yè)小說的創(chuàng)作方向，某一時期、某一階段的工業(yè)發(fā)展及模式理念以人或事的方式呈現(xiàn)出來，謳歌了不懼艱險、創(chuàng)造非凡的工業(yè)改革信念?！段以诘V山挺好的》《鋼的城》《臥槽馬》等作品顯示出了分量，縱觀這些作品，一些特點比較明顯，把人物形象、小說情節(jié)等放在了新時期以來工廠、企業(yè)變革的環(huán)境中描述；小說內(nèi)容反映著企業(yè)改制、下崗分流、減員增效、生活艱辛等歷史巨變的事情，深入國家重點工業(yè)項目、產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域等進行文字描述、借鑒刻畫，如北京首鋼、沈陽一機床、長春一汽等，都成了工業(yè)小說中的素材典型，作品更加注重工業(yè)文明大背景下工人命運的探索。

二、工業(yè)題材小說批評的階段性考察

（一）新時期至1990年工業(yè)題材小說批評的審美、開放階段

文學(xué)是時代的反映，“文革”結(jié)束后我國開始進行全面經(jīng)濟建設(shè)及社會功能復(fù)蘇，國外的文藝思潮漸漸涌入國內(nèi)，文學(xué)上的創(chuàng)作也不得不調(diào)整自身坐標(biāo)，與之相伴的批評也調(diào)整了自身的價值定位，逐漸呈現(xiàn)審美性和開放接納姿態(tài)。

審美屬性上，將工業(yè)文學(xué)的藝術(shù)價值向?qū)徝缹傩钥繑n，使其二者進行有效關(guān)聯(lián)。一是強調(diào)人物塑造的意義。如有人在評論蔣子龍的《喬廠長上任記》時，側(cè)重點放在喬光樸與童貞之間的愛情糾纏中，這種糾纏還與現(xiàn)代化建設(shè)、人的生存處境結(jié)合起來，表現(xiàn)出一種生活美、人情美。工業(yè)題材小說不再是單一反映工業(yè)生產(chǎn)、拼搏精神的文字記述，而是將一種文學(xué)的美味呈現(xiàn)、人的生動刻畫進行體現(xiàn)，批評過程中側(cè)重強調(diào)了工業(yè)題材小說的文學(xué)人物塑造效應(yīng)及美學(xué)意義。二是對政治因素的削弱。政治因素的融入一直是我國工業(yè)題材小說的重要表現(xiàn)形式之一，該時期對工業(yè)題材小說進行批評中慎重地對待政治因素，認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作及表現(xiàn)形式不完全依附在政治身上，不應(yīng)為政治代言，但是，作品要反映時代發(fā)展下黨和國家對工業(yè)的支持及鼓勵，反映工業(yè)在改革開放政策下取得的成績，這樣才能有利于工業(yè)題材小說向自由審美及價值層面轉(zhuǎn)變，提出了工業(yè)題材小說的生活化、基層性。

在開放接納上，該階段批評當(dāng)中對工業(yè)題材小說的高度進行問題分析，側(cè)重反映了工業(yè)題材小說批評當(dāng)中的偏激高度。很多工業(yè)題材小說都與基層百姓與生活嚴(yán)重脫軌，導(dǎo)致工業(yè)題材小說內(nèi)容出現(xiàn)一種陌生化、虛假性。因此，有人在批評中提出了工業(yè)題材小說創(chuàng)作方向上要體現(xiàn)基層工人的生活狀況，要以開放的姿態(tài)反映多元的生活，將百姓生活中遇到的問題、心理沖擊、思想行為等借助工業(yè)素材進行文學(xué)刻畫、藝術(shù)體現(xiàn)。這一時期，國外的文藝?yán)碚摬粩嘤咳?，批評者在批評作品中利用西方的藝術(shù)技巧，重新審視工業(yè)小說，如贊譽《喬廠長上任記》時，利用“方法論”，認(rèn)為其藝術(shù)性上是有缺陷的，缺乏“性格美”。

（二）1990年至21世紀(jì)初工業(yè)題材小說批評的取向、反思階段

我們國家是個具有農(nóng)業(yè)文明傳統(tǒng)的國家，寫農(nóng)村、寫農(nóng)民，往往顯得輕車熟路，但寫工業(yè)，有時顯得準(zhǔn)備不充分。尤其上個世紀(jì)90年代以來，我國市場經(jīng)濟及改革開放高速發(fā)展時期，受市場經(jīng)濟大潮及思想觀念的沖擊，該階段我國經(jīng)濟建設(shè)發(fā)展相當(dāng)之快，人們生活水平、消費水平也不斷提升。在該過程中諸多作家的文學(xué)作品出現(xiàn)嚴(yán)重的商業(yè)化，文學(xué)藝術(shù)價值的提升極其有限，甚至很多小說作家都是為可以改編成影視劇進行利益獲取。所以，在該階段時期主要對這種現(xiàn)象及文學(xué)作品進行批評。將工業(yè)題材小說的價值體現(xiàn)與藝術(shù)回歸作為其批評對象，不斷對小說內(nèi)容中的反審美的低俗、媚俗性進行評論，對過度宣揚低俗價值觀及商業(yè)套用性的工業(yè)題材小說進行批評。當(dāng)然，有些小說還是值得肯定，錢海驊在評《車間主任》時，認(rèn)為作者具有“不媚俗，不惑于功名，不謀求市場式的策劃，不追求一時的轟動效應(yīng)的精品意識”。

對工業(yè)題材小說價值取向偏差進行批評。價值取向是小說要表達的主要內(nèi)容的方向，它可以將一個國家、民族的意識形態(tài)進行全面體現(xiàn)。20世紀(jì)80年代末，社會上掀起了一股資產(chǎn)階級自由化思潮，這種思潮對小說創(chuàng)作有一定的影響，嚴(yán)重時還會出現(xiàn)立場問題，該時期很多工業(yè)題材小說價值取向就出現(xiàn)過嚴(yán)重偏差，對其進行批評勢在必行。批評主要從人物價值觀、工業(yè)發(fā)展意識形態(tài)、社會整體價值取向入手，對其存在的偏差性、誤導(dǎo)性進行了評論。例如自由化思潮、西方價值觀、享樂主義、金錢主義、極端個人主義等，都是該階段對工業(yè)題材小說批評的內(nèi)容。通過這些批評，厘清思路、正本清源，重塑工業(yè)精神是大有裨益的。

批評上流露出對創(chuàng)作的理性反思，這種反思不只是包括工業(yè)群體的生活、小說敘事形式，還包括人文精神的反思。批評中指出，工業(yè)精神高漲中不能回避工人的生存狀況，不能脫離現(xiàn)實，相反，要直面工人的疾苦，要表現(xiàn)社會轉(zhuǎn)型時期底層人物的痛楚，要能夠維護工人的尊嚴(yán)。這一時期的1993年至1995年，在社會的轉(zhuǎn)型中，知識界展開了一場“人文精神”的討論。批評者從這個討論的高度，要求工業(yè)題材小說立足于真實的工業(yè)生活，展示人物的利益得失、人性的復(fù)雜。大家認(rèn)為這一時期的工業(yè)小說較之以前的浪漫性而言，明顯更具有現(xiàn)實性。

（三）21世紀(jì)初至今工業(yè)題材小說批評的多元自由階段

21世紀(jì)以來，改革開放取得的巨大成就，市場經(jīng)濟的全面實施，網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)達，都影響到了文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作上趨向多元化，但創(chuàng)作之路并不是越走越寬，有學(xué)者認(rèn)為：“新世紀(jì)中國工業(yè)題材小說已走向式微與困境。”涉獵工業(yè)題材的作家不多，寫出精品的也鮮見，但羅日新的《鋼的城》還是寫出了新的收獲：圍繞企業(yè)改制，各色人物演繹著不同的人生軌跡，勞動者創(chuàng)造價值的不容易得到表達。中國作協(xié)書記處書記、作家邱華棟說：“工業(yè)題材是建國以后中國小說里面一個獨有的樣式，從五十年代開始就有一些比較有代表性的作品出現(xiàn)，包括七十年代末八十年代后的蔣子龍老師的一些作品，到羅日新的這部作品，我們把《鋼的城》放到這樣一個工業(yè)題材的系列里面來觀察的話，它是一個新的收獲?！边€有陳剛的《臥槽馬》，寫一個化肥廠的發(fā)展歷史，企業(yè)同樣要改革，企業(yè)內(nèi)部競爭上崗、下崗分流、人員調(diào)整、職務(wù)變遷情況躍然紙上，人物形象活靈活現(xiàn)。有的優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)著悲劇性，曹征路的《那兒》反映一個有三千多名職工的大型機械廠，為扭轉(zhuǎn)經(jīng)營不佳的局勢，開始進行改制。主人公朱衛(wèi)國是這個廠的工會主席，為了企業(yè)、工人的命運，他勇敢地站出來，卻未得到理想的效果，最后選擇自殺。批評界套用當(dāng)時的底層敘事視角，對《那兒》這樣的作品，展開了“底層文學(xué)”討論。

創(chuàng)作的多元也帶來了批評的多元，該時期批評出現(xiàn)了開放性，批評模式全面開放。這一時期，工業(yè)題材小說創(chuàng)作基本不再以事件為主，而是將人的思想表達、情感體現(xiàn)作為創(chuàng)作核心，并且將作者的思想意識、內(nèi)在情感作為工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的主導(dǎo)核心。很多作品中都充分反映了小說作者的思想意識、情感表達，在人物刻畫方面也更為活靈活現(xiàn)。因此，在對工業(yè)題材小說進行批評中也將人性和思想情感宣泄的控制性作為主要批評對象，對不能在一定環(huán)境及氛圍下充分表達人物情感的創(chuàng)作進行嚴(yán)肅批評。

隨著時代變遷、信息技術(shù)的發(fā)展和人民群眾精神生活選擇面的擴大，大家對工業(yè)小說的期望值也在提高，這也迫使批評層面的水準(zhǔn)要有突破。工業(yè)題材小說批評已經(jīng)到達多元化時期，批評上還傾向?qū)ζ湮膶W(xué)創(chuàng)新的價值屬性、文化底蘊、社會影響、創(chuàng)作中的“現(xiàn)代性”等進行批評。例如對社會主義價值觀及核心理念的是否融入進行批評，此時的工業(yè)題材小說已經(jīng)達到一定高度，其反映的文學(xué)內(nèi)容與價值屬性也逐漸多元。批評方向及對象也從傳統(tǒng)的內(nèi)容核心向價值屬性、文化底蘊轉(zhuǎn)型，強調(diào)新時代下工業(yè)小說創(chuàng)作既要保持傳統(tǒng)，還要勇于突破。對當(dāng)下較為低俗、缺乏價值核心的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)文學(xué)進行批評。此時的工業(yè)題材小說批評已經(jīng)呈現(xiàn)體系化、完善性。

三、工業(yè)題材小說批評的實績

就創(chuàng)作而言，工業(yè)題材類小說的創(chuàng)作從質(zhì)量到數(shù)量都不能與有些題材的創(chuàng)作相比，在批評界，其觀照程度難免會缺失，這樣，批評就會顯得零碎。但這不妨礙大家關(guān)注工人群體，這個群體的范圍包括農(nóng)民工、進城打工的其他群體。

批評的方法上，大家熱衷于“方法”。我們的工業(yè)小說起步較晚，整體的創(chuàng)作水平也并非嫻熟，情節(jié)并非錯綜復(fù)雜，文本上也沒有借鑒西方的創(chuàng)作技巧。借鑒西方的理論批評純本土的小說，會讓小說作者本人覺得意外，也會讓讀者愕然。如有學(xué)者借用生態(tài)學(xué)的觀點批評工業(yè)小說，“生態(tài)”一詞，更多的是用在社會發(fā)展的目標(biāo)追求上，或者說是當(dāng)政者的一種方針政策，無論小說還是詩歌、戲劇，很難區(qū)別誰是生態(tài)的、誰是非生態(tài)的，用這種觀點來觀照工業(yè)小說，很難自圓其說，甚至?xí)鸱亲h。

工業(yè)題材小說在小說史上占有一定的地位，盡管這類小說存在“公式化、概念化的審美缺陷”，或許正是這個“缺陷”，讓我們有必要從多方面、多角度對它不同時期的批評進行回顧，各個時期的批評不是孤立的，每個時期的批評都包含類似的批評理論、方法，我們通過時期的劃分，梳理批評的階段性，旨在推進工業(yè)題材小說的創(chuàng)作與研究，也許還會引發(fā)更多優(yōu)秀的工業(yè)小說問世。