李素芬

摘要：隨著我國(guó)不斷發(fā)展，越來(lái)越重視對(duì)文化、藝術(shù)等方面進(jìn)行全民普及，各界也在不斷推動(dòng)文化藝術(shù)的發(fā)展，因此，在這些條件的激發(fā)下，更多來(lái)自大眾的藝術(shù)家誕生，并對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作保持較高的積極性，這是在文化藝術(shù)事業(yè)中，促進(jìn)群眾文化的發(fā)展的基礎(chǔ)，并在促進(jìn)社會(huì)精神文明建設(shè)過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。我國(guó)政府也在不斷強(qiáng)調(diào)，在推進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)過(guò)程中，群眾文化的重要地位，因此大力發(fā)展全民藝術(shù)普及迫在眉睫。但是，對(duì)當(dāng)前群眾藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)普遍存在整體創(chuàng)作作品質(zhì)量不高、缺乏專業(yè)藝術(shù)類人才、創(chuàng)作形式單一等問(wèn)題。本文通過(guò)對(duì)這些現(xiàn)狀進(jìn)行研究，并針對(duì)這些問(wèn)題提出有效解決策略，以此幫助我國(guó)社會(huì)主義文化建設(shè)和全民藝術(shù)普及順利發(fā)展。

關(guān)鍵詞：群眾藝術(shù);全民藝術(shù)普及;社會(huì)主義文化

一、群眾文藝創(chuàng)作的重要意義

精神文明建設(shè)是國(guó)力強(qiáng)盛的基礎(chǔ)，因此，從群眾文藝創(chuàng)作入手，才能夠保障我國(guó)文化繁榮發(fā)展，并推動(dòng)我國(guó)群眾事業(yè)不斷發(fā)展，以此來(lái)提高我國(guó)整體民眾的藝術(shù)創(chuàng)作能力。并在群眾進(jìn)行文藝創(chuàng)作的過(guò)程中，激發(fā)全民積極投入到文化創(chuàng)作中來(lái)，給各種群眾文化的誕生提供了沃土和源泉。從群眾角度出發(fā)，全民進(jìn)行文化創(chuàng)作，這種繁榮景象能夠充分滿足群眾的文化需求，并且激發(fā)民眾進(jìn)行藝術(shù)方面的思考，升華思想，起到掘棄社會(huì)不良風(fēng)氣的作用。

二、群眾文藝的創(chuàng)作現(xiàn)狀

（一）作品整體質(zhì)量差

對(duì)當(dāng)前的民眾創(chuàng)作作品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)這些作品普遍存在質(zhì)量差以及創(chuàng)作性不強(qiáng)的問(wèn)題，

沒(méi)有辦法讓人民滿足文化作品方面的需求，造成這一現(xiàn)狀的主要原因在于這一類作品的創(chuàng)作主體——基層群眾的藝術(shù)水平、造詣不足以完成獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作。且因?yàn)橹骺陀^因素的限制，這些創(chuàng)作者們的創(chuàng)作思維和形式都較為單一，審美方面也差強(qiáng)人意。

（二）群眾文藝創(chuàng)作形式受限

目前現(xiàn)存于世的文化藝術(shù)創(chuàng)作形式豐富多樣，并且不斷有新的形式在誕生，但由于各種客觀因素的限制，群眾在進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)受到的阻礙較多，導(dǎo)致他們的創(chuàng)作形式都較為單一，這一因素直接導(dǎo)致了群眾喪失創(chuàng)作積極性。因此，目前我國(guó)的群眾文藝創(chuàng)作普遍存在單一性這一問(wèn)題，大部分以文學(xué)創(chuàng)作為主，但是由于受到各方面的限制要素過(guò)多的原因，沒(méi)有辦法進(jìn)一步將文學(xué)創(chuàng)作作品與舞蹈、戲劇、歌曲等結(jié)合起來(lái)，使得我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作無(wú)法實(shí)現(xiàn)多元化的目標(biāo)。

（三）創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)

在進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作主體除了要適當(dāng)發(fā)揮一定的技巧，也要在作品中體現(xiàn)當(dāng)前的時(shí)代背景，并傳達(dá)正確的文化引導(dǎo)方向，以及當(dāng)前時(shí)代的獨(dú)特審美觀。除此之外，還要在文藝作品中，將良好的風(fēng)氣體現(xiàn)出來(lái)，并以文藝作品為手段，對(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象進(jìn)行揭發(fā)，讓群眾提高對(duì)這種現(xiàn)象的警惕心，以此促進(jìn)我國(guó)整體社會(huì)風(fēng)氣的提升。但是由于各種因素的限制和創(chuàng)作主體自身?xiàng)l件不足等原因，當(dāng)前我國(guó)的群眾創(chuàng)作者普遍存在創(chuàng)作意識(shí)不強(qiáng)的問(wèn)題，沒(méi)有辦法不斷進(jìn)行文藝創(chuàng)新，讓自己的作品擁有突破時(shí)代的意義。因此，當(dāng)前大部分文藝作品都沒(méi)有辦法滿足民眾的藝術(shù)需要，這也直接阻礙了我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展。

（四）群眾文藝作品缺乏創(chuàng)作人才

文藝創(chuàng)作相對(duì)來(lái)說(shuō)涉及到的層面、內(nèi)容是非常廣泛的，但是創(chuàng)作者需要注意無(wú)論如何，都不能脫離群眾來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，因此創(chuàng)作者要對(duì)人民群眾進(jìn)行全方位的了解和認(rèn)識(shí)，并從他們的日常生活入手，獲得創(chuàng)作素材。與一般的文化藝術(shù)創(chuàng)作相比，群眾文藝創(chuàng)作具有更高的難度，因此在我國(guó)這方面的人才嚴(yán)重不足，現(xiàn)階段的創(chuàng)作隊(duì)伍面臨著青黃不接的重大難題。如果沒(méi)有及時(shí)對(duì)創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)行更新，必定會(huì)阻礙日后的群眾文藝創(chuàng)作發(fā)展。

三、推動(dòng)群眾文藝創(chuàng)作的具體措施

（一）融入主流意識(shí)

首先，群眾在進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該在自己的作品中積極地加入社會(huì)主義精神文明相關(guān)元素，并以黨的指導(dǎo)方針作為創(chuàng)作方向，對(duì)改革開放以來(lái)，為我國(guó)做出杰出貢獻(xiàn)的人物以及其光輝事跡作為創(chuàng)作靈感，在群眾文藝作品中運(yùn)入積極向上的價(jià)值觀。與此同時(shí)，有關(guān)文化部門應(yīng)該為群眾創(chuàng)作藝術(shù)樹立一個(gè)正確的方向，讓群眾在創(chuàng)作的過(guò)程中不斷強(qiáng)化自主意識(shí)，并始終保持群眾為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的原則，進(jìn)行多樣化、全面化創(chuàng)作。其次，群眾文藝作品應(yīng)該是能夠得到不同階段的群眾的認(rèn)可，因此，在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的關(guān)注，使作品含義具備針對(duì)性，能夠幫助群眾進(jìn)行精神文明建設(shè)。最后，創(chuàng)作者應(yīng)該提高對(duì)作品質(zhì)量的要求，要在自己的作品中將觀賞性、藝術(shù)性、科學(xué)價(jià)值等融為一體，向群眾展現(xiàn)，以此促進(jìn)社會(huì)文化水平的整體提高。

（二）在作品中融入民族性和時(shí)代性

民族精神是中華民族文化的核心，因此，群眾在進(jìn)行文化藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，也應(yīng)該在作品中融入民族性，只有在作品中真實(shí)體現(xiàn)我們民族和國(guó)家發(fā)展中的真實(shí)事跡，才能夠更好地講述中國(guó)故事，并向世界傳遞我們的民族精神。除了要注重民族性的作用之外，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要注意自身作品能否在時(shí)代發(fā)展中保留下來(lái)，并發(fā)揮作用，因此，要注意在作品中體現(xiàn)時(shí)代性，這樣才能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，成為經(jīng)典。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)夢(mèng)是國(guó)人的主要文化關(guān)注點(diǎn)，這也是目前階段具有強(qiáng)烈時(shí)代性的創(chuàng)作主題，而在這個(gè)全新主題的指導(dǎo)下，群眾擁有了更為廣闊的創(chuàng)作空間，更多體現(xiàn)時(shí)代精神的經(jīng)典作品誕生，以此反映出新時(shí)代下人們對(duì)于文化藝術(shù)的態(tài)度變化，為后人提供研究參考。

（三）在時(shí)代發(fā)展中更新創(chuàng)作意識(shí)

創(chuàng)新是一個(gè)民族發(fā)展的核心要素，在進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)也是一樣，我國(guó)目前正處于飛速發(fā)展的階段，作為體現(xiàn)民族精神的一部分重要內(nèi)容，群眾文藝作品也應(yīng)該不斷跟上時(shí)代發(fā)展的速度。

群眾創(chuàng)作者應(yīng)該用開放的心態(tài)去看待問(wèn)題和發(fā)現(xiàn)新鮮事物，這樣才能不斷提高創(chuàng)作作品中的創(chuàng)新能力，并且要不斷接收最新訊息，融入到作品中，并通過(guò)這種途徑展現(xiàn)給大眾，讓群眾更加了解目前我國(guó)乃至世界的發(fā)展情況。而完成這一任務(wù)，要求創(chuàng)作者應(yīng)該始終在創(chuàng)新精神的指導(dǎo)下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。除此之外，群眾創(chuàng)作者還承擔(dān)著更為重要的任務(wù)，那就是通過(guò)自己的作品，對(duì)民眾起到教育作用，因此，每個(gè)群眾創(chuàng)作者都應(yīng)該嚴(yán)于律己，并且不斷提高自身文化藝術(shù)水平，以此來(lái)完善自身的文化藝術(shù)創(chuàng)新能力。群眾創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)該通過(guò)更直觀地方式來(lái)了解群眾，比如對(duì)基層群眾進(jìn)行走訪等，在對(duì)民眾進(jìn)行深入了解中，創(chuàng)作出更具有民俗性、時(shí)代性的作品。

（四）對(duì)文藝創(chuàng)作人才進(jìn)行大范圍挖掘

人才是開展一項(xiàng)工作的前提和基礎(chǔ)，在文化藝術(shù)創(chuàng)作中也是如此，因此相關(guān)文化部門要重視對(duì)群眾文藝人才的培育，制定具體的人才培育方針后，在此基礎(chǔ)上完成定期的人才培訓(xùn)，提高群眾文藝創(chuàng)作者的專業(yè)水準(zhǔn)。群眾創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，離不開對(duì)群眾的深入了解，因此，除了定期進(jìn)行人才培訓(xùn)之外，也要組織組織者更深入接觸民眾、進(jìn)入民眾生活，從民眾的日常生活、行為習(xí)慣、民族習(xí)俗等中入手，獲得創(chuàng)作素材。并且在群眾的幫助下，激發(fā)創(chuàng)作靈感，并給予文藝作品更具代表性的含義。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，目前我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，仍然存在許多困擾和問(wèn)題，因此要將這些問(wèn)題一一列出，并進(jìn)行針對(duì)性的有效解決措施，這樣才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，促進(jìn)我國(guó)整體文明建設(shè)的發(fā)展和進(jìn)步。而群眾創(chuàng)作者也應(yīng)該注重作品與群眾之間的聯(lián)系，做到真正從群眾的角度出發(fā)去進(jìn)行創(chuàng)作，以此來(lái)反映當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展，而且通過(guò)走進(jìn)民眾，也能夠讓群眾更好地接受文藝作品的熏陶，以此帶動(dòng)全民藝術(shù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]石靜思.關(guān)于群眾文藝創(chuàng)作與全民藝術(shù)普及的幾點(diǎn)思考[J].參花（上），2021（05）：141-142.

[2]黃正軍.群眾文藝創(chuàng)作與全民藝術(shù)普及的思考[J].藝術(shù)家，2020（12）：158-159.

[3]高向慧.群眾文藝創(chuàng)作與全民藝術(shù)普及的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)大觀，2020（29）：121-122.

[4]李麗.探索群眾文藝創(chuàng)作與全民藝術(shù)普及的幾點(diǎn)思考[J].大眾文藝，2019（23）：15-16.