□ □ 黃秋園

王蒙畫松法

《元王蒙畫松法》，畫面繪三棵前后聳立、穿插自然的松樹(shù)，看似零亂卻極有章法。近景有一塊以牛毛皴繪成的巨石，力顯王蒙技法純熟、繁復(fù)多變的神色。

《明吳偉畫松法》，繪一濃一淡兩棵巨松。樹(shù)干堅(jiān)韌挺拔，松枝騰空出世，松針錯(cuò)落有致，近景配一磐石，力顯吳偉瀟灑峻拔、活潑靈動(dòng)、不可一世的藝術(shù)氣魄，也足見(jiàn)黃秋園功力非凡、穩(wěn)健多姿的筆墨功夫。

《明唐寅畫松法》，畫面同繪一濃一淡兩棵松樹(shù)。松干盤曲多變，松枝蜿蜒而上、齊整多姿。巨石以唐寅自有的小斧劈畫成，外加幾筆水波，使松樹(shù)具有穩(wěn)重婀娜的神韻，整幅作品獨(dú)立而完整。

綜上所述，黃秋園以名家之法所繪松樹(shù)，不但掌握了各家扎實(shí)的筆墨功力，而且在造型、技巧和風(fēng)格上，表現(xiàn)出與其他畫家決然不同的風(fēng)格。從中也可體現(xiàn)出黃秋園在傳統(tǒng)技法、名家風(fēng)范上所下的功夫，足顯黃秋園山水畫藝術(shù)之歷程。

唐寅畫松法

吳偉畫松法