倘若沒有“建黨百年”的契機(jī)，我們大概不會感受到，同樣描繪盛世灼灼的光景，表現(xiàn)可歌可泣的英雄，在濃墨重彩的畫布面前，攝影多少顯得有些蒼白—輕輕按動快門獲得的機(jī)械復(fù)制品，沒有顏料的涂抹，也就不見筆鋒的質(zhì)感，缺少了獨(dú)特的空間想象和情感介入，也就隱藏了“心”的真實(shí)，還有飽含情感的心靈映照。

同為時代的經(jīng)歷者，在“日出東方—上海市慶祝建黨百年美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”主題作品中，我們總感受到藝術(shù)家們充沛的激情和愛。用美學(xué)的眼光來看，我們又能從畫面中找回遺失已久的靈韻?？挂邘淼男撵`沖擊是“天地間，人為貴”的生命關(guān)懷，蛟龍?zhí)栞d人潛水器喚醒了古人筆下“此時驪龍潛最深”的意象，上海長江隧橋的雄姿，又呼應(yīng)著“一橋飛架南北，天塹變通途”的期冀—三位女性藝術(shù)家用畫筆勾勒出一個繁華的時代，縈繞著消逝的靈韻，向著未來憧憬。

翻開黨史，百年命途是酷烈而艱辛的，也是溫暖而動人的—漁陽里、一大會址、二大會址、龍華烈士陵園、宋慶齡故居時光逝去，這些紅色遺跡于我們有了新的涵蘊(yùn)，在技術(shù)時代也承載更多表達(dá)，從文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)到展陳方式的改變，從保護(hù)為主到文旅融合，紅色文化與我們的生活接近、貼合、融入，讓我們與歷史脈搏同頻共振。是的，歷史的形象就在遙遠(yuǎn)和切近之間搖擺，當(dāng)革命者的形象逼真地出現(xiàn)在銀幕上，他們的躊躇、憤怒、吶喊、奮起既是真切的藝術(shù)表達(dá)，也是來自當(dāng)下的崇高致敬。從《1921》到《革命者》，從表現(xiàn)婦女解放到“婦女能頂半邊天”，紅色電影創(chuàng)作始終在豐富的歷史資源中發(fā)覺著、摸索著，用史詩般的視角、年輕化的演繹帶給觀眾強(qiáng)烈的沖擊與共鳴。

“一片冰心在玉壺”。民營劇團(tuán)的起步與成功，恰是源自藝術(shù)服務(wù)于人的初心，有這樣一群藝術(shù)家，在中西通涉、雅俗優(yōu)潤的視野中尋找著藝術(shù)理想，在文化為人的使命中踐履著藝術(shù)理想。紀(jì)錄電影的社會分量與日俱增，作為觀照時代真實(shí)境況的藝術(shù)形式，它將社會轉(zhuǎn)型中的一切細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為思想的動力。觀察、反思、自新，藝術(shù)越是親近真實(shí)，越能構(gòu)成社會前進(jìn)的動力。

回首中華文明，融貫五千年的文化從不曾斷流，雖歷經(jīng)波折，卻因有所承載而發(fā)皇至今。《典籍里的中國》《國家寶藏》《我在故宮修文物》等系列節(jié)目的上映，水下飛天、龍門金剛的“出圈”喚醒國人對古典文化的熱情，科技的介入，現(xiàn)代的闡釋，讓古典文化借助綜藝的形式走進(jìn)大眾視野，也許這份熱愛和持守，會掀起新一輪中華文藝復(fù)興。

初心不改，念茲在茲。百年欣欣之歲月，千年煌煌之過往，皆已融入我們的文脈。我們將與讀者一起，打開藝術(shù)評論的視野，擁抱為人的藝術(shù)、為人民的藝術(shù)。