羅藝

摘要：在新媒體迅猛發(fā)展形勢下，電視作為傳統(tǒng)媒介之一在發(fā)展過程中也受到了較大的沖擊，加強創(chuàng)新電視發(fā)展形式和模式是當前電視媒體發(fā)展中需要重點考慮的問題。專題片是電視節(jié)目的重要組成部分，要促使電視專題片更加具有新意、吸引更多受眾，作為編導就必須具備良好的創(chuàng)新思維，能夠看清形勢、與時俱進、抓住機遇?；诖?，本文就電視專題片編導創(chuàng)新思維的應用進行深入探究，旨在更好地促進電視專題片發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視;編導;創(chuàng)新思維;專題片;應用

引言

新時代背景下，媒體行業(yè)的競爭逐漸激烈，如何讓電視專題片在激烈的競爭環(huán)境中持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展是每一個電視專題片編導需要重點考慮的問題。雖然在新媒體環(huán)境下，作為傳統(tǒng)媒體的電視專題片面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)和巨大的沖擊，但是電視專題片仍有核心的競爭優(yōu)勢，如電視專題片針對性強、文化性高，可以有效滿足現(xiàn)代人們對精神財富的需求。這就需要電視專題片編導認清專題片的核心優(yōu)勢，總結(jié)專題片在現(xiàn)狀中的不足和問題，進而從各個層面進行創(chuàng)新和優(yōu)化，以此來賦予專題片新的活力和生命，提高專題片的整體質(zhì)量和內(nèi)涵。這對促進電視專題片的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展具有重要的意義。而無論是對電視專題片進行改革還是創(chuàng)新，或者調(diào)整或優(yōu)化，都需要編導具有相應的創(chuàng)新思維，若只是簡單的調(diào)整、變化，最終也是換湯不換藥?；诖?，探究電視專題片編導創(chuàng)新思維的應用也具有重要的現(xiàn)實意義。

1、新形勢下電視專題片面臨的挑戰(zhàn)

電視專題片可以理解為以某一個相對獨立完整的題材為中心的電視片，是電視節(jié)目的常見形態(tài)和重要組成部分。電視專題片強調(diào)以人文關(guān)懷的角度來真實記錄和反應人和事，具有紀實和藝術(shù)性的特點。雖然電視專題片和電視新聞一樣都把真實作為核心內(nèi)容，但是不同的是，電視專題片并不追求時效性，強調(diào)體現(xiàn)歷史、文化、社會等價值。電視專題片屬于一種媒體形式的文化產(chǎn)品。近年來，隨著人們對文化內(nèi)涵、精神財富的需求不斷提高，電視專題片也越來越受到了關(guān)注和重視[1]。但即便如此，在種種因素影響下，電視專題片的發(fā)展現(xiàn)狀仍不算十分理想，而阻礙和影響電視專題片發(fā)展的主要因素與新媒體環(huán)境和專題片自身缺乏創(chuàng)新有關(guān)。在當前新媒體環(huán)境下，相較于傳統(tǒng)、呆板、單一的傳統(tǒng)媒體，新媒體具有短平快的特點，所以更有利于滿足受眾對信息獲取和交互的需求，且新媒體背景下，獲取信息的途徑越來越多、越來越快，因此，電視專題片的受眾流失也越來越多，關(guān)注度越來越低。不僅如此，在傳統(tǒng)電視媒體發(fā)展過程中，各種電視節(jié)目也層出不窮，即使沒有新媒體的發(fā)展，若電視專題片仍故步自封，不追求創(chuàng)新，也必然會被時代拋棄。基于新形勢下電視專題片面臨的挑戰(zhàn)，作為編導積極、加強創(chuàng)新十分重要。

2、當前電視專題片編導工作要求

當前，電視專題片正面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)和考驗，在激勵、復雜的競爭環(huán)境中，電視專題片是否能夠占有一席之地與電視專題片是否能夠緊跟時代步伐積極創(chuàng)新有關(guān)。而創(chuàng)新是否符合專題片發(fā)展需求、受眾要求，則與電視專題片的編導有關(guān)。編導是電視專題片發(fā)展中的核心專業(yè)人員，基于電視專題片發(fā)展現(xiàn)狀，在新形勢下對編導也提出了更高的要求。

當前電視專題片編導僅僅具備專業(yè)的知識、專業(yè)的技能是不夠的，基于創(chuàng)新對電視專題片的重要意義，所以具備良好的創(chuàng)新意識、創(chuàng)新思維、創(chuàng)新能力對編導而言至關(guān)重要。作為電視專題片編導，應該以專業(yè)知識、專業(yè)技能作為基礎，結(jié)合專題片發(fā)展現(xiàn)狀和受眾興趣愛好，盡量從不同角度進行思考、研究、探索，提升題材的魅力和深度。同時，電視專題片編導要敢于創(chuàng)新，包括創(chuàng)新創(chuàng)作方法、思路、形式等，打造新穎的節(jié)目內(nèi)容和樣式，這對吸引更多受眾，以及保證受眾的持續(xù)熱情十分重要[2]。作為電視專題片編導，還要把與時俱進上升到思想觀念上，比如在節(jié)目制作過程中打破傳統(tǒng)模式、傳統(tǒng)理念的束縛，充分發(fā)揮想象力，使電視專題片節(jié)目的質(zhì)量更上一層樓，增強電視專題片市場競爭力，保證電視專題片未來的發(fā)展前景。

3、電視專題片編導創(chuàng)新思維的應用策略

3.1從信息篩選方向進行創(chuàng)新

一部高質(zhì)量的電視專題片一定是從海量的信息資源中誕生的，而要確保電視專題片的質(zhì)量和水平，前提就需要做好信息篩選工作。這就需要編導人員做好前提深入尋找工作，面對大量的信息，充分發(fā)揮自身的專業(yè)能力、感受能力、思維能力，挖掘和選取有價值的信息。在選取好具有時代特點或者歷史價值的內(nèi)容后，作為編導人員，還需要從相關(guān)的人和事中去挖掘各種特點話題、社會現(xiàn)象、歷史文化等，以實現(xiàn)對內(nèi)容的進一步拓寬和延伸。為了提高信息篩選的整體水平，編導應該積極走向人群、進入現(xiàn)場，真實掌握與專題片內(nèi)容相關(guān)的人和事，這對保證專題片內(nèi)容的真實性、深度性具有重要的意義。

3.2基于專題片畫面進行創(chuàng)新

專題片中的畫面是最能帶給受眾直接感受和沖擊的因素，而一個專題片的好壞，也可以從畫面進行體現(xiàn)。所以，為了促進電視專題片更快更好發(fā)展，還需要編導注重從畫面方面進行創(chuàng)新[3]。首先，在畫面采集過程中，編導不僅要做好拍攝工作的規(guī)劃和統(tǒng)籌工作，同時還需要保證攝像師具有較高的技術(shù)水平，這樣才可以進一步確保收集畫面的整體質(zhì)量和生動性。其次，在畫面創(chuàng)作過程中，編導不能自顧自的做好自身工作，而需要發(fā)揮全局統(tǒng)籌、組織、協(xié)調(diào)的作用，充分做好各方面的溝通、寫作，比如要將攝像師、編輯人員、其他工作人員協(xié)同配合，完成好圖像的后期編輯工作。這種協(xié)作性的團隊才可以更好地保證專題片畫面水平。

3.3對專題片解說詞進行創(chuàng)新

電視專題片作為一種視聽節(jié)目，其中解說詞所發(fā)揮的作用至關(guān)重要，其與受眾試聽感受有貫穿關(guān)系。若電視專題片的解說詞過于嚴肅、專業(yè)，或者解說詞與畫面無法統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，都會對受眾的試聽感受造成影響。所以在創(chuàng)新電視專題片過程中，加強對解說詞的創(chuàng)新十分重要[4]。作為編導，在創(chuàng)新解說詞方面需要具備發(fā)散性的思維，不是單一從解說詞的語言方面進行創(chuàng)新，而應該結(jié)合專題片的內(nèi)容、立意、思想、畫面等諸多因素進行創(chuàng)新，這樣解說詞才可以與整體專題片渾然天成。首先，編導要基于專題片的畫面對解說詞進行優(yōu)化，讓解說詞成為畫面解說、引導、拓展的一個工具。其次，編導要基于專題片內(nèi)容對解說詞進行優(yōu)化，比如解說詞要具有啟發(fā)性、引導性、教育性，能夠讓受眾跟著解說詞進行思考和想象。最后，編導要在解說詞的配音上進行優(yōu)化，比如要根據(jù)解說詞的內(nèi)容確定配音的特點，包括情感特點、氣腹特點，然后選擇具有感染力的配音音色，這樣更有利于突出解說詞的美感，同時提升受眾的內(nèi)心觸動感[5]。以《輝煌中國》為例，其片頭解說詞為：“時光如水，日月如梭。時間總是按它的規(guī)律悄然運轉(zhuǎn)，但它也總能夠定格下那些重要的歷史瞬間?！边@一解說詞并沒有過度嚴肅、嚴格，配音也十分具有感染力和情感共鳴，這對激發(fā)受眾的情緒、調(diào)動受眾的回憶都具有重要的意義，這樣解說詞的作用與價值才可以最大發(fā)揮。

3.4針對后期制作進行創(chuàng)新

在電視專題片創(chuàng)新過程中，作為編導為了提高創(chuàng)新有效性，還需要重視對專題片后期制作的創(chuàng)新。后期制作可以體現(xiàn)專題片的呈現(xiàn)效果和整體質(zhì)量，應該作為創(chuàng)新的重要內(nèi)容。時代在不斷變化，受眾關(guān)于電視節(jié)目的審美也隨之發(fā)生了變化，傳統(tǒng)蒙太奇的后期制作手法已然無法滿足現(xiàn)代受眾對電視專題片的審美需求。所以這就需要編導樹立以受眾為中心的理念，基于受眾需求、要求、興趣愛好等進行后期制作創(chuàng)新。現(xiàn)代受眾往往對專題片的藝術(shù)氣質(zhì)與畫面美感有更高的要求，對此，編導就需要在畫面編輯、節(jié)奏掌控、配音選擇等各個方面來優(yōu)化后期制作[6]。比如在后期制作過程中，專題片的畫面比例和觀感在體現(xiàn)專業(yè)性的基礎上還需要突出藝術(shù)性，具體可以用更多具有美感、空靈的鏡頭來烘托氣氛、增強美感。節(jié)奏的把控也需要基于受眾的情緒變化進行變化，比如在受眾快要感到乏味和沉悶時，應該進行及時轉(zhuǎn)化，具體可以加入一戲劇沖突內(nèi)容、畫面夸張對比等來實現(xiàn)節(jié)奏的分布。就配音選擇可以，則需要結(jié)合專題片的內(nèi)容確定配音情感特點、語言速度。以《光榮的時刻》這一教育專題片為例，其之所以能夠受到受眾的喜愛和認可，與其后期制作的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性、完美性有直接的關(guān)系。編導在后期制作創(chuàng)新過程中需要注意一個問題，即要圍繞專題片本身來進行創(chuàng)新，而不能盲目將各種新穎的配音、節(jié)奏技術(shù)、畫面編輯融入其中，整個制作要突出一種和平的美。

結(jié)束語

雖然在新時代背景下，人們對文化產(chǎn)品、精神財富的需求越來越高，但電視專題片要想抓住這一機遇，還必須與時俱進，加強創(chuàng)新，這樣才可以讓更多地受眾認識、了解、愛上專題片，最終促進專題片良好發(fā)展。而作為電視專題片發(fā)展過程中的重要主體，編導在與時俱進、加強創(chuàng)新過程中，就必須樹立良好的創(chuàng)新意識，加強對專題片內(nèi)容、形式、語言的創(chuàng)新，進而才有利于拓展電視專題片的發(fā)展空間，提高電視專題片的核心競爭力。

參考文獻：

[1]王茜.解析新媒體環(huán)境下紀錄片編導創(chuàng)新思維[J].中國報業(yè)，2020（21）：58-59.

[2]唐凈欣.基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的電視新聞編導的創(chuàng)新思維研究[J].新聞研究導刊，2020，11（21）：145-146.

[3]宋藝菲.廣播電視編導創(chuàng)新思維對電視節(jié)目質(zhì)量的影響探究[J].質(zhì)量與市場，2020（21）：163-164.