□ 高 蕓

在戲曲舞臺(tái)上，劇中的人物是最關(guān)鍵的因素。在所有戲曲的劇本中，人物角色都是靜態(tài)的，是演員個(gè)體對人物形象的塑造、是演員的高水平表演賦予了劇中人物以生命和靈魂，所以一出戲的成功與否，主要取決于演員的表現(xiàn)技巧。但是在演員展示表演功底的同時(shí)，如果能依托于精準(zhǔn)且高效化的化妝造型以及人物形象塑造手段，就更能提升劇中人物的表現(xiàn)感染力度，更能夠切實(shí)有效的展現(xiàn)戲曲表演的魅力。尤其是表演水平一般的演員，要想取得比較好的舞臺(tái)效果，就需要更加重視妝容技術(shù)。因此，戲曲化妝造型與人物形象表現(xiàn)之間具有緊密的關(guān)聯(lián)性，在實(shí)踐過程中，演員應(yīng)該依托于戲曲劇目的內(nèi)容有效地優(yōu)化人物形象的塑造，積極依托于精準(zhǔn)的化妝造型手段，以取得理想的演出效果。

一、戲曲化妝造型對塑造人物形象的作用

如上所述，我們已經(jīng)知道在舞臺(tái)的表演實(shí)踐中，塑造好人物形象是非常重要的內(nèi)容。只有整體優(yōu)化以及提升人物形象的創(chuàng)造力，只有不斷優(yōu)化人物形象的整體水平，才能夠更好地彰顯戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。可以說，精準(zhǔn)的化妝造型工作，對于塑造人物形象具有至關(guān)重要的作用。一方面，依托于化妝造型，能夠讓受眾更好地了解人物的性格。在戲曲表演的過程中，人物形象可以說是貫穿于整個(gè)戲曲表演的進(jìn)程之中的，每一個(gè)環(huán)節(jié)的人物形象都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。為更好地刻畫人物性格，同時(shí)，也為了全方位優(yōu)化人物的表現(xiàn)力，應(yīng)該進(jìn)行科學(xué)的化妝造型工作。對于觀眾而言，他們在觀看演出的過程中，是最直觀的通過觀察人物形象來感受劇情、獲得通感、享受戲曲藝術(shù)的。通過化妝造型工作，能夠引導(dǎo)觀眾直觀全面地認(rèn)知人物形象，更好地提升人物形象的整體藝術(shù)魅力。另一方面，依托于化妝造型，還能夠引領(lǐng)演員更好地塑造舞臺(tái)角色。在整出戲的表演過程中，所有演員都是非常關(guān)鍵的，戲曲俗話常說：“生、旦、凈、末、丑，神仙、老虎、狗”，紅花綠葉相互映襯才能更好地詮釋編劇和導(dǎo)演的意圖，才能更好地把觀眾引入到戲曲表現(xiàn)的情境中去，才能更全面地展示舞臺(tái)戲曲藝術(shù)的魅力。精準(zhǔn)的化妝造型，能夠給予演員必要的輔助和支持，有效地引導(dǎo)他們進(jìn)行角色塑造，切實(shí)把握好舞臺(tái)實(shí)踐中角色演出的尺度。演員在準(zhǔn)確把握劇本內(nèi)容以及人物情感的基礎(chǔ)上進(jìn)行演繹、再現(xiàn)，最終都會(huì)通過化妝造型等技術(shù)手段表現(xiàn)出來。所以，演員在舞臺(tái)表演實(shí)踐中借助高效化的化妝造型，能夠更好地表現(xiàn)角色的獨(dú)特個(gè)性，更大地提升戲曲舞臺(tái)演出的觀賞性。

二、戲曲化妝造型在人物形象塑造中的運(yùn)用

在戲曲表演的實(shí)踐過程中，人物化妝造型始終具有關(guān)鍵性的作用。全國眾多戲曲劇種各大劇目的舞臺(tái)演出證明，在人物形象的塑造實(shí)踐中，精準(zhǔn)的化妝造型，能夠更好地表現(xiàn)人物形象，提升人物情感認(rèn)知，有利于全方位優(yōu)化人物形象的力度。因此，人物形象塑造應(yīng)該綜合全面地發(fā)揮戲曲化妝造型的關(guān)鍵作用，有效地提升戲曲化妝造型的整體質(zhì)量。

1.化妝造型與人物形象的融合

在戲曲表演的過程中，化妝在人物形象上只能做到形似，還需要演員利用形似的妝容進(jìn)一步達(dá)到神似的效果，將形似和神似有機(jī)統(tǒng)一起來，呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)形象。若在戲曲表演的過程中，演員只是依賴于形式化的妝容來進(jìn)行角色演繹，那么這樣的表演是相對僵化和機(jī)械的，很難真正感染啟發(fā)觀眾。因此，在角色演繹的過程中，演員除了應(yīng)該精準(zhǔn)全面地了解戲劇內(nèi)容以及人物情感以外，還需要配合高效的化妝技術(shù)，彌補(bǔ)妝容神似方面的不足，更好地提升戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力。與此同時(shí)，對于化妝師而言，在對演員進(jìn)行化妝造型的過程中，同樣應(yīng)該建立在對劇本內(nèi)容的深刻把握以及對人物形象、情感、意志品質(zhì)的準(zhǔn)確分析的基礎(chǔ)上，全面地開展化妝造型工作。若沒有這個(gè)基礎(chǔ)，那么化妝師在進(jìn)行化妝造型的過程中，則更多地停留在技術(shù)層面，沒有真正做到藝術(shù)與技術(shù)的融合。例如，在安徽省小戲折子戲展演劇目黃梅戲《驕楊》各個(gè)人物的化妝造型設(shè)計(jì)中，我首先花了一周的時(shí)間認(rèn)真研讀劇本，對劇中的每一個(gè)人物都進(jìn)行了解、揣摩，特別是對于主角楊開慧被捕后內(nèi)心情感世界的把握，更是反復(fù)琢磨，用代入法去體會(huì)、去感悟；同時(shí)查閱文獻(xiàn)、觀摩其它劇種及影視劇中對楊開慧形象的塑造，這樣，我在進(jìn)行舞臺(tái)演出的人物化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)，就做到了胸有成竹。首先確定楊開慧的發(fā)式為齊耳短發(fā)，表現(xiàn)她干凈利落的個(gè)性和堅(jiān)定的革命性，然后根據(jù)演員的冷色調(diào)著裝色彩搭配、表演與演唱的特點(diǎn)、現(xiàn)場演出時(shí)的情緒等，再結(jié)合獄中陰森、凄冷的舞臺(tái)燈光效果，為演員量身打造了特定環(huán)境下的妝容，在演員臉部打面頰紅時(shí)使用了加法，加強(qiáng)了暖色的運(yùn)用；而在對手戲反面人物的形象塑造上，打面頰紅時(shí)使用了減法，少打或基本不打，加強(qiáng)了冷色的運(yùn)用。實(shí)際演出時(shí)，在燈光的映襯下，楊開慧被加強(qiáng)了的面部暖色正常而略帶紅潤，反面人物被加強(qiáng)了的面部冷色愈顯陰冷，在舞臺(tái)上形成了較強(qiáng)的冷暖對比，極好地表現(xiàn)了楊開慧堅(jiān)貞不屈的革命意志與反面人物的狠毒狡詐，增強(qiáng)了人物形象的表現(xiàn)力，提升了舞臺(tái)表現(xiàn)效果。而在第七屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)參演劇目大型原創(chuàng)黃梅戲《忠魂曲》中，同樣是楊開慧的化妝造型則有了不同的設(shè)計(jì)。在這個(gè)戲中，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)基本以暖色調(diào)為主，其中在獄中一場戲里，演員的服裝則是粉紅色上裝，這樣，在進(jìn)行人物化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)，如果像前文中所述在面部用暖色加法就不妥帖了，因?yàn)槲枧_(tái)燈光是暖色調(diào)、服裝也偏暖、上裝映射在面部的顏色也偏暖，面部再用暖色加法，只會(huì)讓觀眾看到一片花，明晃晃地灼眼。所以在這場戲里我有意識地做了大幅度的暖色減法，使演員的面部在舞臺(tái)燈光的照射下顯得自然而圓潤，取得了很好的舞臺(tái)效果。所以，即使是同樣的人物形象，同樣的場景，一旦外部環(huán)境如服裝、燈光等發(fā)生了變化，人物化妝造型設(shè)計(jì)就要隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整、同步優(yōu)化，只有這樣才能使人物形象的塑造得到完美的體現(xiàn)，提升舞臺(tái)現(xiàn)場表現(xiàn)效果。

2.基于演員的自身?xiàng)l件來進(jìn)行化妝造型

在戲曲表演中，人物角色塑造的成功與否與化妝造型的成功與否息息相關(guān)。為切實(shí)有效地提升化妝造型的力度，也為了有效地提升人物角色的整體表現(xiàn)魅力，化妝師還應(yīng)該基于演員的自身?xiàng)l件來進(jìn)行化妝造型工作。因?yàn)槊總€(gè)演員的自身?xiàng)l件都是不同的，她們臉型的大小、長短、胖瘦、寬窄以及額頭的大小都是不一樣的，為了能讓她們在舞臺(tái)上完美地展示，就要通過我們化妝師的手根據(jù)她們自身的條件進(jìn)行調(diào)節(jié)和彌補(bǔ)。部分化妝造型師，為了彌補(bǔ)演員自身的不足，往往會(huì)添加過多的裝飾來幫助演員更好地詮釋角色。殊不知，這種添加額外附件的方式，雖然能夠在某種程度上提升演員的表現(xiàn)力，但從整體上看，我們不難發(fā)現(xiàn)過多的附加物反而限制了演員自由的發(fā)揮，影響了劇目的整體效果。為此，在對演員進(jìn)行化妝造型時(shí)，化妝師要將演員的外部條件和劇情結(jié)合起來進(jìn)行綜合研判。如果條件不太滿足，也不建議采取添加附加物的方式，而是應(yīng)該想方設(shè)法、綜合設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造性的化妝造型手段，力圖實(shí)現(xiàn)化妝造型與演員本身形象的融合，更好地滿足戲曲舞臺(tái)實(shí)踐的需求。例如，2019年安慶“十一”黃梅戲展演周優(yōu)秀劇目，同時(shí)也是中國戲曲學(xué)院表演系2016級多劇種班學(xué)生的匯報(bào)演出作品——由瑞典戲劇家斯特林堡的獨(dú)幕話劇改編而成的古裝黃梅戲《朱麗小姐》，劇中飾演朱麗小姐的那位同學(xué)很漂亮，但是臉型瘦長，如果按照古裝戲梳大頭的要求，貼片子需要貼七個(gè)小彎兩個(gè)大綹，這樣一來，整個(gè)臉型和身材就會(huì)比例失調(diào)，失去美感，嚴(yán)重影響舞臺(tái)演出效果。為了解決這個(gè)問題，我根據(jù)演員的實(shí)際情況采取了簡化的做法，只梳一個(gè)古裝頭，貼片子時(shí)只貼兩個(gè)大綹，在額頭上貼成彎月亮形狀，把大綹上面的位置固定好以后，再把下端從耳朵后面拐上去固定好，這樣就把演員的臉型完美地展現(xiàn)了出來，與該同學(xué)的身材比例也和諧均衡，實(shí)際的舞臺(tái)演出效果也證明了這種根據(jù)演員自身的條件進(jìn)行特殊處理的方法是合情合理的，也是有效的。

結(jié)論：在戲曲表演的實(shí)踐過程中，化妝造型與人物形象塑造是相輔相成的。為切實(shí)有效地提升人物形象塑造的整體效果，同時(shí)也為了更好地提升戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的整體價(jià)值，應(yīng)該充分發(fā)揮好化妝造型的作用，積極有效地進(jìn)行人物形象的精準(zhǔn)塑造。

《閃婚》人物造型