□ 袁 偉

黃梅戲《孔雀西北飛》是由安徽省黃梅戲劇院2017年精心打造的現(xiàn)代大型舞臺(tái)劇，并榮獲國(guó)家藝術(shù)基金2018年資助項(xiàng)目。其風(fēng)趣地借鑒了傳統(tǒng)經(jīng)典《孔雀東南飛》的劇名，男主角名字也借用了“焦仲卿”的諧音，但人物性格及故事進(jìn)程卻在新時(shí)代背景下完成“逆轉(zhuǎn)”，“重情”的男主角在妻子與母親，愛情與親情的權(quán)衡中，差一點(diǎn)兒徹底翻車。

該劇的故事情節(jié)從日?，嵥榈钠畔标P(guān)系出發(fā)，用普通人的家長(zhǎng)里短取代了封建時(shí)代高門深院對(duì)女性的殘酷，而新時(shí)代的“劉金芝”以自私、刻薄的小人物個(gè)性完全不同于封建時(shí)代“劉蘭芝”的悲慘命運(yùn)，在不經(jīng)意間折射出了改革開放新時(shí)代人們?cè)谒枷胄叛龊偷赖伦非蠓矫娴木薮笞兓?。劇本作者通過該劇的創(chuàng)作，既完成了向漢樂府經(jīng)典名篇《孔雀東南飛》致敬，又通過一個(gè)和原經(jīng)典相反的故事將現(xiàn)代社會(huì)中婆媳關(guān)系問題表現(xiàn)得淋漓盡致。

本人作為安徽省黃梅戲劇院的一名青年演員，有幸在劇中擔(dān)任二組男主演，扮演“焦重情”一角，并在上海松江的巡演和“高雅藝術(shù)戲曲進(jìn)校園”等活動(dòng)中多次演出此劇。下面簡(jiǎn)單地談一談自己的演出體會(huì)。

一、“焦重情”的情感設(shè)定和個(gè)人扮演心得

我作為焦重情一角的扮演者，首先要理解這個(gè)人物，在我的理解中，他是一個(gè)夾在兩個(gè)女人中間的男人，全劇幾乎都處于被動(dòng)地位，特別是在劉金芝自私又霸道的愛情面前，一直保持了無奈而焦灼的狀態(tài)。與劉金芝毫不掩飾自私自利一面形成鮮明對(duì)比的是，焦重情因?yàn)椤芭隆倍憩F(xiàn)出的軟弱、忍讓，是當(dāng)今一部分男人真實(shí)的生存狀態(tài)。從溫文爾雅的教師直至最后情緒被點(diǎn)燃后爆發(fā)，焦重情的人物情緒發(fā)展脈絡(luò)非常清晰，劇本編排這樣的結(jié)果，也可謂是順理成章。從這一點(diǎn)上來講，焦重情的性格特點(diǎn)既無法歸納為“懦弱”，也不能理解為“不孝”，反而真實(shí)地符合了當(dāng)今社會(huì)一部分男人的心態(tài)，更容易代入角色。

該劇在配曲上也顯現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。在繼承傳統(tǒng)曲調(diào)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地添加了花腔小調(diào)與現(xiàn)代歌劇曲調(diào)。但在展現(xiàn)人物情緒波動(dòng)的同時(shí)，也增加了表演和演唱的難度。

現(xiàn)代戲不同于傳統(tǒng)戲曲，念白作為表現(xiàn)人物性格的重要手段，有著非常重要的位置。黃梅戲背景音樂中，借鑒話劇的表現(xiàn)手法，鏗鏘有力、充滿節(jié)奏感的念白是表達(dá)人物真實(shí)面貌和心理動(dòng)態(tài)的最直接方式。黃梅戲的念白具有濃郁的地方特色和幽默的特點(diǎn)，這就需要演員擁有足夠的生活積累，用方言表達(dá)出各種性格和情緒。

從身段動(dòng)作來說，焦重情在最后充滿憤懣的“甩手”，在表演中我視之為全劇情緒積攢爆發(fā)的總結(jié)性動(dòng)作。在社會(huì)道德體系進(jìn)步的背景下，不論怎樣的情緒爆發(fā)，打罵都是一種不可原諒的“暴力”行為，因此焦重情即便不是一名性格平和的教師，也不會(huì)對(duì)劉金芝有什么暴力行為，這一點(diǎn)劇本在刻畫上非常貼近于生活真實(shí)。因此，焦重情對(duì)劉金芝的愛恨、糾葛、對(duì)自己往日縱容于她的無奈、后悔，對(duì)母親和妹妹轉(zhuǎn)身離去的愧疚、焦躁，全部需要用這一個(gè)甩手動(dòng)作表達(dá)出來，難度也是比較大，配合人物的表情和非常堅(jiān)決的“離婚”態(tài)度，折射出了當(dāng)代社會(huì)男人的某個(gè)側(cè)面。因此，對(duì)這個(gè)動(dòng)作和語言表情我反復(fù)琢磨，盡量表現(xiàn)出一個(gè)突破自我原有性格的“焦重情”。

二、演出體會(huì)和作為一名演員的體驗(yàn)

我作為男主角參與這樣一部現(xiàn)代劇的演出，一方面非常感謝劇院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任和栽培；另一方面也感到壓力在肩，將劇本作者熬盡心血?jiǎng)?chuàng)作出的形象和導(dǎo)演意圖渲泄表達(dá)的那一面進(jìn)行還原，塑造出一個(gè)有血有肉的真實(shí)人物，讓人物形象“長(zhǎng)”在自己內(nèi)心，是戲劇表演能夠抓住人心的關(guān)鍵，而圍繞這樣的目的，我的再創(chuàng)作經(jīng)歷也是不斷堅(jiān)定自己舞臺(tái)信心的過程，在尋找表演靈感中，我也深感到戲曲演員從藝道路的不易。另外，在向戲院各位老師學(xué)習(xí)和請(qǐng)教時(shí)，他們給了我很多幫助。依此來說，這部作品最終的成功凝聚了所有人的心血。

非常有幸能夠成為一名黃梅戲演員，一方面可以在沉浸在一幕幕經(jīng)典劇目中去觸碰黃梅戲藝術(shù)的真諦，并且在藝術(shù)渲染和靈感尋找中發(fā)現(xiàn)自己的人生方向；另一方面形形色色的角色扮演，需要深入角色中去發(fā)現(xiàn)人物性格，這個(gè)深入的過程也是不斷豐富個(gè)人人生閱歷的過程。作為一名演員，也就擁有了這樣難得的機(jī)會(huì)，可以在扮演人物中去豐富和延展我的人生。