如今，男高音演唱藝術(shù)成為音樂劇、歌劇舞臺大師作品的化身，為表演者確立了綜合的任務(wù)——掌握重點提供的音樂材料、具有表演技巧、善于舞臺語言和形體。表演者的這些綜合職業(yè)素質(zhì)傳達了一個言簡意賅的概念——藝術(shù)天賦。而喬納斯·考夫曼正是這樣一位近乎完美的演員。

喬納斯·考夫曼8歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，還參加了小學(xué)合唱團，20歲考入慕尼黑音樂與演繹大學(xué)，25歲畢業(yè)。畢業(yè)后他在著名的芝加哥歌劇院、德國歌劇院、斯卡拉歌劇和巴黎歌劇院演唱。為進一步提高自己的聲樂演唱技術(shù)，他便拜師美國男中音邁克爾·羅杰斯（20世紀偉大的聲樂教育家）進行深造。喬納斯·考夫曼在歌劇中展現(xiàn)出了豐富多樣的舞臺形象。

喬納斯·考夫曼是一位非常全面的歌手。多次成功地舉辦過室內(nèi)音樂會。喬納斯·考夫曼的表演形式非常靈活，而且能演唱現(xiàn)代美聲極少運用的弱音半聲唱法。喬納斯·考夫曼能夠堅持努力前行是其一個重要的特點，這也激勵著學(xué)者不斷學(xué)習(xí)。喬納斯·考夫曼對作者樂譜文本的處理方法是接近浪漫主義的。他尊重所有作品的原譜，不容許用過度夸張的手法去演繹。本文以《你是我心中的摯愛》為例，從該作品的創(chuàng)作背景以及考夫曼的演唱技巧、對藝術(shù)情感的表達、獨特的演唱風(fēng)格4個方面研究喬納斯·考夫曼的演唱藝術(shù)。

一、《你是我心中的摯愛》的創(chuàng)作背景

《微笑王國》是由奧地利輕歌劇作曲家弗朗茲·萊哈爾與赫扎根據(jù)雷哈爾1923年所著的《黃色上衣》重撰腳本，《你是我心中的摯愛》作為《微笑王國》中的一首詠嘆調(diào)于1929年10月10日在柏林梅特羅波爾被搬上音樂舞臺?！段⑿ν鯂愤@部歌劇是萊哈爾最具代表性的作品之一，也是雷哈爾著名的歌劇，僅次于《風(fēng)流寡婦》。其故事的情節(jié)發(fā)生在1912年的歐洲，那時歐洲經(jīng)過蒸汽時代和工業(yè)革命多年的積淀，各國經(jīng)濟進入繁榮時期，生活富有。中國的政治也正在發(fā)生巨大的變化，民主共和取代了封建王朝。愛情與世俗的碰撞，使得東西方歷史文化背景的差異、官場、家庭、封建禮教等諸多因素凸顯。麗莎與蘇成的純婚姻糾葛將中西方置于強烈的社會現(xiàn)實矛盾之中，令整個劇情的發(fā)展達到了高潮。萊哈爾在音樂元素上巧妙地引用了中國五聲調(diào)式，同時在服裝、道具、舞臺設(shè)計等多方面運用了當時中國清代的本土元素，使整個歌劇具有濃郁的東方色彩、豐富的變化，巧妙地釀制出夢幻般的戲劇氛圍。

二、喬納斯·考夫曼的演唱技巧

喬納斯·考夫曼演出過的《你是我心中的摯愛》中凝聚著其獨特的演唱技巧。這些演唱技巧主要體現(xiàn)在3個方面。

（一）音色

喬納斯·考夫曼的聲音具有很高的識別度。他的發(fā)聲狀態(tài)把腔體開得很大，充滿胸腔的泛音，以至于他的高音也非常重，有其他歌唱家說他的音色被定義為接近男中音的男高音，也可以說是非常戲劇化的男高音。這樣的音色讓喬納斯·考夫曼非常適合演唱《你是我心中的摯愛》這首歌，這部歌劇的主角蘇成是中國一個位高權(quán)重的大臣，非常需要這樣具有戲劇性的男高音，抒情男高音就不適合這個角色，因為用如此戲劇化的聲音唱半音是很困難的。在許多唱片和音樂會以及歌劇唱段上，喬納斯·考夫曼用全嗓音“高音”來完成，在《你是我心中的摯愛》演唱中亦是如此。

（二）對嗓音的控制

喬納斯·考夫曼的特點是從胸聲平滑地過渡到頭聲，他自己天生的音色就像一件樂器的音色已經(jīng)失去了獨特的、可辨認的色彩，但他善于讓手中的樂器充滿靈性。喬納斯·考夫曼演唱《你是我心中的摯愛》時語句處理準確、弱音表現(xiàn)非常完美、發(fā)音科學(xué)，最終理想的爆發(fā)式高音體現(xiàn)了喬納斯·考夫曼對自己嗓音的控制力極強。

（三）唱法

喬納斯·考夫曼繼承了德國聲樂流派以輕聲、亮音演唱的特點，后來他跟邁克爾·羅杰斯學(xué)習(xí)了老意大利學(xué)派的歌唱方法。善于在整部歌劇或詠嘆調(diào)中合理自由地分配自己的力量。在《你是我心中的摯愛》中就充分體現(xiàn)出德國聲樂學(xué)派的“亮”，也體現(xiàn)出老意大利學(xué)派的氣息對抗。

三、喬納斯·考夫曼的演唱情感

詠嘆調(diào)作為歌劇中音樂表達和藝術(shù)形式的重要媒介，幾百年來一直是歌劇觀眾的最愛。許多觀眾對詠嘆調(diào)的熟悉程度甚至超過了歌劇本身。

《你是我心中的摯愛》就是這樣一首詠嘆調(diào)，當人們聽到這首歌的時候，要把故事情節(jié)和主角的環(huán)境與情感和心理上的變化結(jié)合起來后，再去欣賞歌曲的技巧，如呼吸、語言和音色?！赌闶俏倚闹械膿磹邸肥歉鑴　段⑿ν鯂返牡诙?。麗莎跟隨蘇成來到中國后思念家鄉(xiāng)，希望重返家鄉(xiāng)，蘇成一方面害怕失去麗莎，一方面被迫遵循傳統(tǒng)的中國封建習(xí)俗，相繼娶了幾個妻子，麗莎接受不了這種中國的封建習(xí)俗。這時，蘇成就發(fā)自肺腑唱出了《你是我心中的摯愛》來表達他對麗莎真摯的情義，證明他心中只愛麗莎一人。而喬納斯·考夫曼在演唱《你是我心中的摯愛》這首詠嘆調(diào)時充分地唱出了這份情義，雖然自己受到中國傳統(tǒng)文化的約束，但仍向麗莎表示心中只愛她一人，給人們展現(xiàn)出一首膾炙人口、廣泛流傳的聲樂佳作。

四、喬納斯·考夫曼的演唱風(fēng)格

喬納斯·考夫曼的聲音非常全面，不僅能唱優(yōu)美、抒情的藝術(shù)歌曲，而且能唱具有戲劇性的、男高音唱的詠嘆調(diào)。這是因為他雖以抒情男高音出道，但后來慢慢成長為戲劇男高音。他也是少數(shù)既能唱莫扎特又能唱瓦格納的男高音歌唱家。喬納斯·考夫曼還精通意大利語、法語，所以也能熟練演繹這些國家的歌劇作品，喬納斯·考夫曼的聲音可塑性非常強，當時德國普遍認為他是繼翁德里希之后最優(yōu)秀的德國男高音。

喬納斯·考夫曼的演唱風(fēng)格與其他男高音歌唱家最為不同之處就是他的高音帶有胸腔共鳴，其他的男高音在過了男高音的換聲點之后的音主要是靠頭腔共鳴，而喬納斯·考夫曼在過了男高音換聲點后依舊可以保持胸腔的共鳴，這是他演唱風(fēng)格最大的特色。得以于此，他的聲極具辨識度，雖然新的“三大男高音”每人都有自己獨特的風(fēng)格，但是其中的維拉宗由于長時間的高強度演出導(dǎo)致嗓子出現(xiàn)問題，而弗洛雷茲則因為是羅西尼男高音而且歌路不廣，使得喬納斯·考夫曼成為“新三大男高音”中最具領(lǐng)頭人潛力的歌唱家。

五、結(jié)語

《微笑的王國》這部以中國為主題的輕歌劇在歐洲和世界各地頗受歡迎，歷經(jīng)了一個世紀的風(fēng)雨洗禮后被拍成電影也依然深受觀眾喜愛。劇中的詠嘆調(diào)《你是我心中的摯愛》在德國和奧地利更是無知不知、無人不曉。這也是今天男高音音樂會最經(jīng)典的曲目之一?！段⑿Φ耐鯂穼⒗^續(xù)以獨特的藝術(shù)魅力活躍在音樂舞臺。

中國和西方古典音樂將抒情和戲劇性的音樂風(fēng)格完美結(jié)合，成功地引起許多音樂愛好者的共鳴。作為音樂專業(yè)的學(xué)習(xí)者，有責任對具有中國元素的外國歌劇進行學(xué)習(xí)、欣賞、詮釋和傳播。音樂專業(yè)的學(xué)習(xí)者通過研究這些優(yōu)秀的外國音樂作曲家的手段和技術(shù)，分析人物的思想和感情，研究這些音樂的技術(shù)創(chuàng)造以及探索其藝術(shù)價值，這對于提升個人藝術(shù)修養(yǎng)以及綜合能力將起到積極的作用。

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：楊安（1996-），男，湖南常德人，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂表演。