劉佳璇

章子怡“交作業(yè)”了。

2021年9月25日，電影《我和我的父輩》之《詩》在呼和浩特進(jìn)行了一場特別放映。在電影放映時，章子怡悄悄走到觀眾席的通道口，觀眾們看大銀幕，而她看著觀眾。

“我和我的”系列與其說是某個公司的作品，不如說是電影行業(yè)的集體作品;在一個相對較長的主旋律創(chuàng)作周期里，這種集行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源為一體的創(chuàng)作形式可能會成為常態(tài)。

當(dāng)天現(xiàn)場觀眾大多來自中國航空科工集團(tuán)第六研究院，而《詩》的主角正是這些航天人——以我國第一顆人造地球衛(wèi)星東方紅一號發(fā)射為背景，講述了一個航天家庭在大漠中堅(jiān)守的故事，其拍攝地便是呼和浩特。

網(wǎng)友們說，首執(zhí)導(dǎo)筒的章子怡，這回就像等著老師批改作業(yè)的孩子。

有《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》珠玉在前，《我和我的父輩》即將在2021年國慶檔上映。

2021年共有11部影片參與到國慶檔期的角逐之中，類型也頗為豐富。如果說暑期檔是“大片”的天下，春節(jié)檔是“合家歡”的陣地，那么國慶檔里的主角，無疑是通過愛國主義表達(dá)實(shí)現(xiàn)最大共情面的新主流電影。

共情面與凝聚力

經(jīng)歷了相對低迷的中秋檔，業(yè)內(nèi)正期許著新主流電影能給疫情下的中國電影市場帶來一些新刺激。

2019年，新中國成立70周年，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部影片曾共同造就國慶檔期的火爆，其中《我和我的祖國》以31.7億元票房拿下了檔期冠軍。

耀眼的票房成績驗(yàn)證了《我和我的祖國》所開創(chuàng)的模式在市場上的有效性，良好的口碑也拉高了觀眾對后續(xù)同系列作品的期待值。

于是，就有了2020年的《我和我的家鄉(xiāng)》以及2021年的《我和我的父輩》，構(gòu)成了“我和我的”系列三部曲。

可以說，用“團(tuán)結(jié)就是力量”形容“我和我的”系列恰如其分。通過集錦片模式，“我和我的”系列聚集了中國電影界諸多具有創(chuàng)新力和票房號召力的導(dǎo)演、演員，以單元創(chuàng)作方式完成。

這種模式并非首創(chuàng)，但將其放在新主流電影的創(chuàng)作上，便以“巧勁”大大縮短了創(chuàng)作期，并通過凝聚最大力量實(shí)現(xiàn)了最大共情——用不同的單元或篇章，在一部電影中擴(kuò)大主旋律表達(dá)的豐富性和共情面。

中影集團(tuán)副董事長、總經(jīng)理傅若清認(rèn)為，在2009年《建國大業(yè)》上映時，主旋律創(chuàng)作本質(zhì)上還是企業(yè)行為，而“我和我的”系列與其說是某個公司的作品，不如說是電影行業(yè)的集體作品;在一個相對較長的主旋律創(chuàng)作周期里，這種集行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源為一體的創(chuàng)作形式可能會成為常態(tài)。

八仙過海各顯神通

北京電影學(xué)院教授趙寧宇認(rèn)為，伴隨2003年電影產(chǎn)業(yè)改革，主旋律影片升級，涌現(xiàn)了“大業(yè)”系列;當(dāng)下新主流電影的發(fā)展，則更加兼顧市場與主旋律表達(dá)的平衡，很多中青年電影人投入其中，注入了新鮮力量。

這給新主流電影帶來了全新的創(chuàng)作風(fēng)貌，可謂八仙過海各顯神通。就“我和我的”系列而言，各導(dǎo)演不同的題材選擇和創(chuàng)作風(fēng)格，造就了不少觀影話題。

此次《我和我的父輩》集合的導(dǎo)演有吳京、章子怡、徐崢和沈騰，四個篇章分別對應(yīng)革命、建設(shè)、改革開放和新時代。

《乘風(fēng)》由吳京執(zhí)導(dǎo)，取材于抗日戰(zhàn)爭時期冀中騎兵團(tuán)馬仁興、馬乘風(fēng)父子的故事;《詩》由章子怡執(zhí)導(dǎo)，以研制長征一號火箭、發(fā)射中國首顆人造衛(wèi)星為故事背景;《鴨先知》由徐崢執(zhí)導(dǎo)，取材于中國第一支商業(yè)廣告的創(chuàng)作故事;《少年行》由沈騰執(zhí)導(dǎo)，講述的是一個未來故事，帶有科幻喜劇色彩。

四個篇章風(fēng)格各異、各有看點(diǎn)。

比如，喜愛軍事題材的觀眾可以在《乘風(fēng)》里看到吳京如何呈現(xiàn)馬戰(zhàn)場景，喜愛喜劇類型片的觀眾則可以從《鴨先知》里看到徐崢對改革開放初期市井幽默的詮釋。

和章子怡一樣，沈騰此次為首執(zhí)導(dǎo)筒。從預(yù)告片來看，他再次起用了開心麻花的創(chuàng)作班底，還喚來了他的老搭檔馬麗。

與前三位導(dǎo)演相較，章子怡則顯示出了作為女性導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，從呼和浩特那場特殊放映的效果來看，她對壯闊場景的還原以及航天人情感的細(xì)膩把握，已得到了在場航天人的肯定。

電影《我和我的父輩》海報(bào)

每個人生都有偉大命題

中國電影資料館電影策展人沙丹認(rèn)為，參與到《我和我的父輩》中的四位導(dǎo)演都是“70后”，一方面，這個年齡的電影人是中國電影的中堅(jiān)力量，另一方面，“70后”在代際上承前啟后，恰好適合表達(dá)“家國傳承”的電影主題。

如果說《我和我的祖國》以新中國的發(fā)展歷程為軸、《我和我的家鄉(xiāng)》以不同區(qū)域?yàn)樾颍段液臀业母篙叀穭t以代際為章，更加聚焦個體與家庭的關(guān)系，并從家庭倫理出發(fā)勾畫時代精神譜系，呼應(yīng)“家國”這一中國人特有的情懷。

主旋律電影曾因宣教感突出、敘事模式化、視聽語言缺乏創(chuàng)新，一度喪失競爭力。上世紀(jì)90年代以來，主流電影和新主流電影的概念相繼提出并為業(yè)界實(shí)踐。

可以說，新主流電影是近年來中國電影人尊重市場規(guī)律、回應(yīng)觀眾情感需求，對主旋律電影進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展所形成的產(chǎn)物?！段液臀业淖鎳泛汀段液臀业募亦l(xiāng)》之所以成績不俗，原因不外乎抓住了一點(diǎn)：從每個人的人生里尋找偉大命題。

“我和我的”系列反映了新主流電影的一個創(chuàng)作趨勢，就是從“由宏觀看微觀”轉(zhuǎn)向“由微觀看宏觀”——國家性和民族性雖然是主題，但不是主角，真正的主角回歸到了人，以及人與時代的關(guān)系。