何焰

“死了，是媽媽的一種福報(bào)。她辛苦的一生終于可以結(jié)束了?！?/p>

2017年的韓國(guó)電影《世界上最美麗的離別》，講了一個(gè)媽媽患癌、離世的故事，其現(xiàn)實(shí)性反思、溫情的結(jié)尾，在東亞范圍內(nèi)引起了許多人的共鳴。

中國(guó)翻拍了它，改名《關(guān)于我媽的一切》，主演是徐帆—催淚媽媽專業(yè)戶，在今年中秋檔上映。

結(jié)果，爭(zhēng)議性很大。

從韓國(guó)版改編而來，《關(guān)于我媽的一切》在諸多細(xì)節(jié)處，中國(guó)版本的改編落地得很好。韓國(guó)的二胎、全職主婦家庭，到中國(guó)是獨(dú)生子女、雙職工家庭，首爾的故事搬到中國(guó)青島，海岸線、坡道、東亞女性的辛勤持家都如出一轍，沒有違和感。

變動(dòng)大的，反而是電影的核心。

韓國(guó)版中現(xiàn)實(shí)到驚悚的女性題材電影，被改編得十分溫情催淚。母親在癌癥離世之前，還去了北京一趟，解決了女兒的職場(chǎng)問題、情感困惑。而母親自身的困境，與女兒的爭(zhēng)吵、與弟弟的爭(zhēng)執(zhí)，也因?yàn)樽约旱牟∏榈玫搅撕徒狻?/p>

一個(gè)怎么拍都催淚的題材，中國(guó)翻拍之后將反思性減弱，將催淚性強(qiáng)化，有人非常喜歡，有人非常討厭。

喜歡的人覺得它難得地講述了媽媽的一生，為母者的辛勞終于被人看見；

討厭的人認(rèn)為它不該講述一個(gè)這樣的媽媽，這個(gè)女性一生是姐姐、妻子、兒媳、媽媽，至死也沒有做過自己，反而樂在其中：“那是我的選擇?！彼麄兣u(píng)電影有“一種惡毒的價(jià)值觀輸出”。

也有人在電影院里哭得腦仁疼，出門就給它打了一個(gè)兩星，不及格的分?jǐn)?shù)，比如我。而與我同行的男性友人卻給它打了一個(gè)高分。由于男女視角的不同，決定了我們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)分化。而煽情與高分，在這部電影身上也出現(xiàn)了分離。

它很好哭，但我不覺得它是一部好電影。就像我認(rèn)為這部電影里的季佩珍（徐帆飾）是一個(gè)好媽媽，卻有不幸的一生。

一個(gè)管天管地的媽媽

愛女如命的媽媽，令人窒息的媽媽，有時(shí)候是同一個(gè)媽媽。電影中，徐帆飾演的媽媽季佩珍便是這樣一個(gè)管天管地的母親形象。

電影里有一個(gè)小細(xì)節(jié)，季佩珍躺在醫(yī)院的床上，接到女兒打電話說回青島了，一下子翻身起來，接下來約好的CT也不做了，急忙去火車站接女兒。

媽媽愛女兒，一個(gè)細(xì)節(jié)就自然流露了。

20多歲的女兒回家并不需要人接，自己時(shí)常在痛的身體才真的需要檢查，但媽媽總覺得女兒的一切事情都不容耽擱，自己的事隨便可以往后緩緩。也許過去許多年，這個(gè)母親都是這樣度過的。母愛已經(jīng)成為了習(xí)慣。我們大多數(shù)人的媽媽，又何嘗不是如此呢？

但是然后，女兒反抗媽媽。

被反抗的季佩珍，慈母的B面是什么呢？

管女兒的發(fā)型。

不經(jīng)同意安排了相親。

偷看女兒手機(jī)相冊(cè)。

收拾女兒的出租屋、檢查她的私生活。

用手機(jī)定位跟蹤尾隨女兒。

去見女兒的已婚男朋友，為女兒做小三而道歉，下通牒、請(qǐng)他們分手。

伴隨著母親的癌癥被發(fā)現(xiàn)、治療的過程，這一系列人物關(guān)系中的細(xì)節(jié)，循序漸進(jìn)地在電影中展現(xiàn)。

愛女如命的媽媽，令人窒息的媽媽，有時(shí)候是同一個(gè)媽媽。

季佩珍的母親形象，愈加豐富了起來。她有極度慈愛的一面，不管孩子多大，她始終把女兒當(dāng)作小孩；她也有極度掌控的一面，在孩子叛逆時(shí)，她變得專制、入侵、不尊重女兒的意志，“我是你的媽媽，我為你好”。

電影中的這種母親形象，令觀眾十分具有代入感。

但以弗洛姆《愛的藝術(shù)》中的話語來講，季佩珍是一個(gè)無私的母親，同時(shí)也是一個(gè)不愿意放手，不承認(rèn)女兒已經(jīng)長(zhǎng)成為一個(gè)完整、獨(dú)立生命個(gè)體的母親。季佩珍并不是一個(gè)真正有能力愛的母親。

我們空有知識(shí)，卻絕不能對(duì)季佩珍這樣的母親說“你不是一個(gè)好母親”—這句話太過無情。

我們從小到大被灌溉了一份恩重如山的母愛，如何能對(duì)母親說出如此審判性的話來？

但孩子終將長(zhǎng)大，分離不可避免。如果母親不允許分離和長(zhǎng)大，那么沖突在所難免。

好媽媽，苦媽媽

問題還來不及解決，但此時(shí)電影的另一條線索，突發(fā)的絕癥—上來就是膀胱癌晚期—卻掩蓋了母女之間的一切矛盾。

這是國(guó)版與韓版最大的差別所在。

韓版中以癌癥為單一線索。癌癥，激化了電影中的人物關(guān)系矛盾。

一個(gè)患癌、受病痛折磨的母親，仍舊要料理家里癡呆癥的婆婆，時(shí)不時(shí)被打罵。她過去十五年都是這樣過來的，但癌癥的發(fā)生讓此刻變得難以忍耐，生死關(guān)頭，母親必須要把目光從全家人身上收回到自己身上來，此時(shí)才爆發(fā)性地覺得，“這一生慘淡”。

但是，她做的決定卻是在一個(gè)深夜，謀殺婆婆。

“媽媽跟我一起走吧，我死了你怎么辦呢？不要再辛苦我的孩子了。”

主角號(hào)啕大哭。

驚悚、但合理，它深深地觸及一個(gè)東亞女性的生存現(xiàn)狀，一個(gè)女性如何被自己的社會(huì)身份所異化，電影主角是多么合格的一個(gè)母親、兒媳，卻仿佛不再是一個(gè)有人性的人。

而中國(guó)版的癌癥，則是掩埋了矛盾，激化了共情。

以癌癥為故事基底，中國(guó)版《關(guān)于我媽的一切》有許多值得被褒獎(jiǎng)的細(xì)節(jié)，都是催淚的秘訣。

癌癥確診的那天，父親心事重重，母親被埋在鼓里?！鞍⊙?，柿子！” 暖光在大屏幕上暈開。她在秋陽下欣喜地穿過街角去買柿子的樣子，真的極美。那是我們印象中的母親的形象，好像永遠(yuǎn)堅(jiān)韌、堅(jiān)強(qiáng)。