【摘要】 話本小說(shuō)是我國(guó)小說(shuō)體裁名，該分類劃分為古典小說(shuō)，具有較為獨(dú)特的藝術(shù)體系，相比于其他類別小說(shuō)差異較為明顯，主要表現(xiàn)在敘事視角以及敘述流程方面，通過(guò)合理的互動(dòng)性表達(dá)提升其“現(xiàn)場(chǎng)效應(yīng)”，保證內(nèi)容更加生動(dòng)。基于此，本文從現(xiàn)代漢語(yǔ)中話本小說(shuō)的自身特征入手，深入開(kāi)展研究，探索敘事語(yǔ)體的實(shí)質(zhì)性內(nèi)涵，明確其對(duì)語(yǔ)法的影響。

【關(guān)鍵詞】 現(xiàn)代漢語(yǔ);話本小說(shuō);敘事傳統(tǒng);語(yǔ)法

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）38-0045-02

現(xiàn)階段，話本主要包含兩大類，一類為平化內(nèi)容，主要是利用淺顯的文言敘述來(lái)展現(xiàn)王侯將相的故事，另一類則為小說(shuō)內(nèi)容，主要是利用常見(jiàn)的白話來(lái)展現(xiàn)平凡人的生活。敘事語(yǔ)體（narratives）的典型語(yǔ)料是獨(dú)白的故事講述，在我國(guó)的文學(xué)發(fā)展過(guò)程中，話本成為中國(guó)口頭文學(xué)中最具有代表性的敘事語(yǔ)體的文體，展現(xiàn)出獨(dú)特的特征。

一、現(xiàn)代漢語(yǔ)中話本小說(shuō)敘事傳統(tǒng)的內(nèi)容

從敘事學(xué)（narratology）角度進(jìn)行分析，故事表達(dá)了一種對(duì)象，一個(gè)故事中可以選擇不同的話語(yǔ)來(lái)進(jìn)行描述，以達(dá)到最終的目的。敘述講述行為包含的內(nèi)容較多，可以將其概括為三部分，第一部分為“故事（story）”，是指被敘述的主題事件，包含大量的背景、人物、事件等，第二部分為“敘述話語(yǔ)（discourse/text）”，主要是指現(xiàn)階段敘述故事過(guò)程中應(yīng)用的話語(yǔ)，常常為口頭形式，并且涉及較多的敘述技巧與敘述形式第三部分為“敘述行為（narration） ”，是指產(chǎn)生話語(yǔ)的過(guò)程，呈現(xiàn)出明顯的獨(dú)立性，也是敘事學(xué)的重點(diǎn)[1]。

二、現(xiàn)代漢語(yǔ)中話本小說(shuō)敘事傳統(tǒng)的特征

敘述話語(yǔ)呈現(xiàn)出明顯的多樣性，如從順序的角度分析，可能存在打破自然時(shí)序的情況，而對(duì)于時(shí)距來(lái)說(shuō)，則通過(guò)篇幅的描述來(lái)表達(dá)事情的發(fā)生，同時(shí)在頻率、語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)式等方面也表現(xiàn)出明顯的特點(diǎn)，由此可以看出敘述視角與敘述層次均與話語(yǔ)形式存在密切的關(guān)聯(lián)性。敘述視角通常是指從觀察故事的角度來(lái)分析，無(wú)論是對(duì)于哪一種類的敘事來(lái)說(shuō)，從不同的敘述視角分析都會(huì)產(chǎn)生明顯不同的分析效果。從視角的角度進(jìn)行分析，部分詞匯是進(jìn)行傳遞信息的，其功能較為獨(dú)特，如在《這里是北京》中，某段描寫到“……楊繼盛還是被殺了。為什么呢？ 沒(méi)有理由。在當(dāng)時(shí)看來(lái)，得罪嚴(yán)嵩的人，就該死。”在該段中的“在當(dāng)時(shí)看來(lái)”就是明顯的視角標(biāo)記，通過(guò)獨(dú)特的形式來(lái)表達(dá)，明確其視角定位，展現(xiàn)出不同的特點(diǎn)[2]。現(xiàn)階段，元話語(yǔ)按照功能劃分為兩類，一類為人際交互類元話語(yǔ)，重點(diǎn)在于反映讀者與作者之間的互動(dòng)性，進(jìn)而吸引讀者，而另一類則是語(yǔ)篇交互類元話語(yǔ) ，重點(diǎn)在于表達(dá)語(yǔ)篇的內(nèi)在關(guān)系，進(jìn)而對(duì)讀者產(chǎn)生一定的引導(dǎo)。人稱可以說(shuō)是元話語(yǔ)的重要表現(xiàn)形式，并利用其優(yōu)勢(shì)來(lái)展現(xiàn)視角，如通過(guò)人稱代詞來(lái)表達(dá)，選擇第一人稱或者第三人稱。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，該方式是我國(guó)傳統(tǒng)章回小說(shuō)中常見(jiàn)的手法，在各個(gè)章節(jié)的起承轉(zhuǎn)合之處較為常見(jiàn)，進(jìn)而形成完整的篇章結(jié)構(gòu)[3]。

三、現(xiàn)代漢語(yǔ)中話本小說(shuō)敘事傳統(tǒng)的發(fā)展過(guò)程

（一）情節(jié)發(fā)展

敘述語(yǔ)體中常見(jiàn)獨(dú)白的故事講述形式，也是現(xiàn)階段最為典型的語(yǔ)料，尤其是在我國(guó)的文學(xué)背景下，作品中通常有開(kāi)場(chǎng)的習(xí)慣，利用開(kāi)場(chǎng)來(lái)引出下文，其起承轉(zhuǎn)合的模式與現(xiàn)代的文人小說(shuō)存在明顯的差異性，以實(shí)際為例，在《水滸傳》 ①的開(kāi)篇中某段引場(chǎng)詞：（1）詞曰：試看書林隱處，幾多俊逸儒流。虛名薄利不關(guān)愁，裁冰及剪雪，談笑看吳鉤，評(píng)議前王并后帝……不如且覆掌中杯，再聽(tīng)取新聲曲度。詩(shī)曰：紛紛五代亂離間，一旦云開(kāi)復(fù)見(jiàn)天。草木百年新雨露，車書萬(wàn)里舊江山。尋常巷陌陳羅綺，幾處樓臺(tái)奏管弦。人樂(lè)太平無(wú)事日，鶯花無(wú)限日高眠。在該案例中可以明確地看出其導(dǎo)入篇章，用來(lái)引入話題，以保證故事情節(jié)的發(fā)展。

（二）話題發(fā)展

現(xiàn)階段，話題導(dǎo)入中最為常見(jiàn)“單說(shuō)”方式，用來(lái)引入話題，并且表現(xiàn)假期為明顯，如在損公《新鮮滋味第五種： 褲緞眼》中你某段為“閑話還是不提，說(shuō)話這就開(kāi)書”。單說(shuō)保定府西主人關(guān)外，有一家富戶，家里房產(chǎn)……其中“閑話”部分就屬于單說(shuō)，進(jìn)行話題的轉(zhuǎn)移，通常情況下也有在文章的結(jié)尾位置，如在損公《新鮮滋味第五種： 褲緞眼》中，某段為“一路之上，也沒(méi)有多少可敘的。到了南陽(yáng)……那都是外官場(chǎng)照例的套子，不必細(xì)說(shuō)”，其中最后一句“不必細(xì)說(shuō)”也是話題的轉(zhuǎn)移[4]。對(duì)于現(xiàn)階段的說(shuō)書來(lái)說(shuō)，其主要是指現(xiàn)階段的現(xiàn)場(chǎng)講述，在表達(dá)過(guò)程中既需要體現(xiàn)提出自身的情節(jié)與層次，也需要加強(qiáng)與讀者的互動(dòng)，通過(guò)互動(dòng)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的文本特征。例如，在《小額》中，某段“您說(shuō)這事也真怪，小額自從上上這個(gè)藥……”，其中“您說(shuō)”這句就是互動(dòng)性的表達(dá)，利用一種詢問(wèn)的語(yǔ)句來(lái)進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)出互動(dòng)的情境[5]。

（三）評(píng)價(jià)發(fā)展

從多個(gè)角度分析，敘述者以受眾間人際互動(dòng)的構(gòu)建也是重點(diǎn)，通過(guò)話本的現(xiàn)場(chǎng)性進(jìn)行分析，其重點(diǎn)表現(xiàn)在說(shuō)話人與敘述故事之間出現(xiàn)的評(píng)論交錯(cuò)，并呈現(xiàn)出隨時(shí)隨議性。例如，在損公《新鮮滋味之三種： 理學(xué)周》中某段為“……曹猴兒急了，說(shuō)： “拿筷子來(lái)罷！ ”（吃大餐要筷子，聞所未聞。）”，表現(xiàn)出一種交互的互動(dòng)，從敘述故事到敘述內(nèi)容的評(píng)價(jià)過(guò)程中可以明確的感受其不同話語(yǔ)行為的轉(zhuǎn)換以隨文的形式出現(xiàn)[6]。

四、現(xiàn)代漢語(yǔ)中話本小說(shuō)敘事傳統(tǒng)對(duì)其語(yǔ)法的影響

（一）對(duì)情節(jié)的影響

從人物的視角進(jìn)行分析，其視角可以通過(guò)人稱代詞來(lái)進(jìn)行表達(dá)，如最為常見(jiàn)的“看、瞧、見(jiàn)”等，在敘述過(guò)程中利用其優(yōu)勢(shì)來(lái)表達(dá)情節(jié)，展現(xiàn)出人物自身的視角。動(dòng)詞可以作為行為的主體來(lái)表達(dá)，或者形成一種隱含的行為主體。全能視角也是常見(jiàn)的內(nèi)容，該視角較為獨(dú)特，在發(fā)展過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)隱含的行為，常見(jiàn)于聽(tīng)眾或者讀者的感受，關(guān)注后續(xù)的敘述，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的思想，促使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生身臨其境之感。在視角的切換過(guò)程中，可以通過(guò)合理的話語(yǔ)來(lái)進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換，如在《小額》中，某段描寫“功夫不大，就瞧希四爺搖搖擺擺踱了進(jìn)來(lái)?！逼渲小熬颓啤北磉_(dá)了一種視角的切換。

（二）對(duì)敘事語(yǔ)體的影響

對(duì)于說(shuō)書現(xiàn)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，既需要保證其自身的整體篇章架構(gòu)，也需要構(gòu)建完整的互動(dòng)場(chǎng)所，以實(shí)現(xiàn)整體的優(yōu)化?，F(xiàn)場(chǎng)性的表達(dá)展現(xiàn)出一種獨(dú)特的敘述特點(diǎn)，并且在小說(shuō)中呈現(xiàn)出傳承性。例如，在語(yǔ)篇中可以表達(dá)在互動(dòng)性表達(dá)形式方面，從敘述視角分析，其語(yǔ)言形式也存在明顯的特點(diǎn)，包含明顯的互動(dòng)表達(dá)功能的句子，進(jìn)而真實(shí)地反映出語(yǔ)法的演變。以實(shí)際為例，構(gòu)建現(xiàn)場(chǎng)效應(yīng)分析過(guò)程中，傳統(tǒng)小說(shuō)中的敘述方式不僅在小說(shuō)中呈現(xiàn)出明顯的傳承性，也是一種獨(dú)特的敘事常用范式，以構(gòu)建與讀者的互動(dòng)關(guān)系。祈使句中，具有典型的行為，通過(guò)祈求的方式來(lái)進(jìn)行互動(dòng)。敘事與評(píng)價(jià)的切換呈現(xiàn)出明顯的特點(diǎn)，利用頻繁地切換來(lái)表達(dá)內(nèi)容，呈現(xiàn)出一種特別性，如《這里是北京》中“互相幫忙，給足了對(duì)方面子，還避了嫌。其中的默契，真是非常人可以理解?！北磉_(dá)了評(píng)價(jià)性的結(jié)論作用，加強(qiáng)相互的互動(dòng)性，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的性質(zhì)[7]。

（三）對(duì)敘述視角的影響

大量超句連詞來(lái)源于小句，可以表現(xiàn)為一種動(dòng)詞自身的虛化，也可以根據(jù)其實(shí)際情況來(lái)弱化主句，進(jìn)而表達(dá)出一種獨(dú)特的方式。通過(guò)漢語(yǔ)詞匯化與話語(yǔ)標(biāo)記分析，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的價(jià)值。例如，在表達(dá)過(guò)程中，通常會(huì)運(yùn)用據(jù)說(shuō)、聽(tīng)說(shuō)、俗話說(shuō)、常言說(shuō)等進(jìn)行表達(dá)，不同的語(yǔ)言展現(xiàn)出不同的性質(zhì)。從動(dòng)詞的角度進(jìn)行分析，即使相同的動(dòng)詞在動(dòng)能上呈現(xiàn)出明顯的差異性，在參與過(guò)程中可以通過(guò)其詞匯來(lái)引入新事物。功能的差異性也較為明顯，以弱化主句為例，其浮現(xiàn)的條件呈現(xiàn)出明顯的特點(diǎn)，如現(xiàn)場(chǎng)講述、模擬現(xiàn)場(chǎng)等，表現(xiàn)在篇章框架、表達(dá)方式等方面，利用其框架標(biāo)記的角度可以將其劃分為不同的類別，如情節(jié)、話題、行為等類型。以框架為例，該類型的標(biāo)記常常作為開(kāi)啟情節(jié)來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)，建立篇章話題，對(duì)于參與標(biāo)記來(lái)說(shuō)，主要是作為后續(xù)情節(jié)的引導(dǎo)作用，以提升整體的價(jià)值?？蚣茏鳛楝F(xiàn)階段的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行行為轉(zhuǎn)變，引出言者對(duì)敘述內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)，形成完整的關(guān)聯(lián)，從評(píng)價(jià)行為轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容評(píng)論，實(shí)現(xiàn)宏觀的句際關(guān)聯(lián)，進(jìn)而提升語(yǔ)言的整體表達(dá)功能，以提升作品的整體價(jià)值[8]。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)代口語(yǔ)敘事語(yǔ)篇與話本小說(shuō)呈現(xiàn)出明顯的關(guān)聯(lián)性，并且表現(xiàn)在多個(gè)方面，如敘事語(yǔ)篇中為促使整體的現(xiàn)場(chǎng)效應(yīng)提升，靈活的運(yùn)用互動(dòng)性表達(dá)形式進(jìn)行處理。也可以通過(guò)人稱選擇以元話語(yǔ)詞匯選擇來(lái)進(jìn)行處理，通過(guò)具有互動(dòng)功能的句式來(lái)進(jìn)行敘述，以提升整體的質(zhì)量。也可以通過(guò)框架標(biāo)記來(lái)以無(wú)主語(yǔ)的形式來(lái)表現(xiàn)出一種形態(tài)，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)換與延續(xù)，并實(shí)現(xiàn)評(píng)價(jià)行為的切換，展現(xiàn)出獨(dú)特的現(xiàn)場(chǎng)性的語(yǔ)境，展現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值。

注釋：①《水滸傳》是我國(guó)四大名著之一，經(jīng)歷過(guò)數(shù)百年的積累而形成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，內(nèi)容豐富，文字語(yǔ)言生動(dòng)，具有較高的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：左韻，女，苗族，湖北建始人，碩士研究生，湖北恩施學(xué)院教師，研究方向：語(yǔ)言文字學(xué)。