東京奧運(yùn)會(huì)是新華社成為國際奧委會(huì)認(rèn)可的國際通訊社后，首次參加的奧運(yùn)報(bào)道。此次，國社應(yīng)用了哪些新技術(shù)？帶給觀眾哪些新體驗(yàn)？

一、CAVE系統(tǒng)帶來“穿越”高科技

從北京到東京，從新華社大院到奧運(yùn)會(huì)主新聞中心，這是一場說走就走的采訪。一步跨出，時(shí)空變換，奧運(yùn)冠軍就在記者身邊。

這一科幻感十足的場景，出自新華社的奧運(yùn)報(bào)道《“燃”在E空間 | 穿越時(shí)空遇見你》。視頻中，“洋記者”莊弟（Jonty）在北京新立方智能化演播室，借助CAVE沉浸式技術(shù)，一步“穿越”到東京，由奧運(yùn)記者高尚帶領(lǐng)，觀楊倩擊落奧運(yùn)首金，并和楊倩同框比心，上演了一場別開生面的跨國訪談。

而“穿越”大劇的背后，是多重技術(shù)的支撐。新華社新立方演播室的CAVE系統(tǒng)（洞穴狀自動(dòng)虛擬系統(tǒng)）是實(shí)現(xiàn)沉浸式異國同屏效果的核心技術(shù)，該系統(tǒng)由5面使用最新顯示技術(shù)的LED屏作為投影墻，組成沉浸式虛擬演示環(huán)境，并利用PBR（基于物理的光照渲染）技術(shù)優(yōu)化成像效果，使合成后的三維場景光照和質(zhì)感更真實(shí)細(xì)膩。

由此，訪談得以“突破”時(shí)空壁壘和疫情阻礙，將楊倩本人及射擊館、新聞發(fā)布廳等場景等比例“搬”到北京演播室，兩個(gè)真實(shí)空間，被虛擬交錯(cuò)呈現(xiàn)出來。

對于身處演播室的記者莊弟，眼前景象亦真亦幻，時(shí)而“站”在東京奧運(yùn)會(huì)主新聞中心，時(shí)而“走”進(jìn)射擊場，時(shí)而又“來”到奧運(yùn)新聞發(fā)布廳。而楊倩似乎就在身邊，眼神、表情、動(dòng)作的互動(dòng)就像真實(shí)面對面交流一樣自然。

而在紅外光學(xué)捕捉系統(tǒng)加持下，融合了虛擬攝像和實(shí)時(shí)渲染功能，演播室攝像機(jī)所拍攝到的畫面，時(shí)刻保持著正確的透視和拼接，確保視效最佳呈現(xiàn)，使“穿越”效果無懈可擊。

逼真的顯示畫面、三維的視覺效果和沉浸式的互動(dòng)，給視頻觀眾營造出一種“所見即所得”的真實(shí)體驗(yàn)。不少觀眾驚呼，“科技創(chuàng)新體驗(yàn)！”“別開生面！”連楊倩也在錄制時(shí)不由感慨“挺奇特”。

對此，新華社新媒體中心技術(shù)項(xiàng)目部主任何強(qiáng)說，新立方智能化演播室打造的異地同屏節(jié)目，打破了空間限制，為新聞報(bào)道注入新活力。從今年開始，新華社多次將沉浸式異地同屏訪談應(yīng)用于不同主題報(bào)道，用新技術(shù)形式賦能新聞生產(chǎn)，進(jìn)一步拓展了報(bào)道的想象力。

二、機(jī)器人拍出“完美”照片

新華社攝影記者、機(jī)器人相機(jī)的安裝和使用者之一陳益宸介紹說：“機(jī)器人相機(jī)英文俗稱Robotic Camera。東京奧運(yùn)會(huì)上，新華社共在12個(gè)場館安裝使用了14套這樣的相機(jī)，這也是新華社在國際大賽當(dāng)中第一次安裝、使用機(jī)器人相機(jī)?！?/p>

從結(jié)構(gòu)上講，一套機(jī)器人相機(jī)大體由一臺(tái)普通相機(jī)和一套可以轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)械結(jié)構(gòu)有機(jī)組成。與其他遙控相機(jī)相比，機(jī)器人相機(jī)靈活度更高，可以隨著攝影師的指令左右旋轉(zhuǎn)、俯仰旋轉(zhuǎn)、變焦取景，以滿足受眾越來越多樣化的需求。

□ 《“燃”在E空間|穿越時(shí)空遇見你》產(chǎn)品海報(bào)。

盡管技術(shù)已相對成熟，使用機(jī)器人相機(jī)的工作壓力并不小。不必說前期關(guān)于網(wǎng)絡(luò)、電力覆蓋、場館桁架、臨建搭設(shè)的技術(shù)準(zhǔn)備，更有來自同行媒體的競爭。在東京，所有IOPP（國際奧林匹克攝影隊(duì)）都安裝了機(jī)器人相機(jī)，而主場作戰(zhàn)的日本媒體共同社、朝日新聞、讀賣新聞等也使用了相關(guān)設(shè)備。

作為IOPP的新晉成員，新華社大規(guī)模使用機(jī)器人相機(jī)是地位的象征，也是技術(shù)潮流發(fā)展的必然。奧運(yùn)期間，由機(jī)器人相機(jī)拍攝的作品發(fā)稿超過1000張。其中，就有許多大家熟悉的奧運(yùn)瞬間。

在陳益宸眼中，同事楊磊在舉重女子59公斤級決賽現(xiàn)場拍攝的機(jī)器人相機(jī)作品是他的最愛。畫面中，中國臺(tái)北隊(duì)選手郭婞淳在舉重女子59公斤級決賽中倒地慶祝，仰天大笑。

“這張照片完美地符合了我事先對遙控照片的構(gòu)想：情緒飽滿、地面機(jī)位無法拍攝到、看得出人物和項(xiàng)目及賽事的關(guān)系、背景干凈?！彼f。

對于未來，陳益宸認(rèn)為，“機(jī)器人相機(jī)的發(fā)展趨勢可能會(huì)向自動(dòng)跟蹤、自動(dòng)拍攝等智能化方向發(fā)展。”有了機(jī)器人相助，賽場上要拍出精彩照片似乎越來越容易。但同時(shí)，對攝影記者的考驗(yàn)越來越大，“攝影和技術(shù)融合越來越緊密，攝影記者也有必要掌握與網(wǎng)絡(luò)、技術(shù)相關(guān)的知識(shí)?！彼f。

三、VR全景拍攝技術(shù)讓觀眾“親臨”賽場

賽場中激戰(zhàn)正酣，攝影區(qū)“長槍短炮”，記者席凝神觀戰(zhàn)，DJ臺(tái)熱火朝天。一張全景照片，將三對三籃球賽場的每個(gè)角落盡收其中，觀眾即使無法到場，也能通過照片眼觀六路，細(xì)細(xì)體味三對三籃球賽的“街頭味”。

這是新華社將VR全景拍攝技術(shù)運(yùn)用在奧運(yùn)報(bào)道中的初體驗(yàn)。對于因疫情而空場比賽的東京奧運(yùn)會(huì)，全景報(bào)道顯得尤為珍貴。

從三對三籃球賽場，到乒乓球館，再到主場館新國立競技場，通過將360度攝像頭拍攝的賽場影像和VR再現(xiàn)空間相結(jié)合，讓觀眾像“坐在”場邊一樣觀看比賽，彌補(bǔ)無法親臨奧運(yùn)賽場的遺憾。

而隨著VR全景技術(shù)智能化水平的發(fā)展，近年來，一鍵拍攝技術(shù)不斷升級，省去了此前多張照片拼接“縫合”環(huán)節(jié)，讓快速發(fā)稿成為可能。

VR作品拍攝者、新媒體中心記者焦旭鋒說：“VR技術(shù)非常適合展現(xiàn)具體的場景，在奧運(yùn)報(bào)道當(dāng)中，這種現(xiàn)場細(xì)節(jié)和氛圍的沉浸式重現(xiàn)，對用戶都是獨(dú)一無二的體驗(yàn)，這是其他報(bào)道形式所體現(xiàn)不了的?！?/p>

奧運(yùn)會(huì)是運(yùn)動(dòng)員的盛宴，也是媒體的賽場，全世界的新聞機(jī)構(gòu)各顯神通，只為將人類挑戰(zhàn)極限的故事更快、更準(zhǔn)、更豐富、更真實(shí)地傳遞到這個(gè)星球的每一個(gè)角落。誰能在這十?dāng)?shù)天飽和式的報(bào)道中抓住用戶的眼球，誰就是這個(gè)賽場的強(qiáng)者。

不斷采用、升級新興的先進(jìn)技術(shù)來報(bào)道奧運(yùn)會(huì)，是媒體競爭的必要手段，也是媒體承擔(dān)的職責(zé)和使命。

而通過技術(shù)上的推陳出新，窮盡辦法，用新角度、新媒介、新的感官體驗(yàn)將用戶“帶”到賽場，融入歷史的瞬間，感受運(yùn)動(dòng)帶來的激情和悲歡，不也正是對奧林匹克精神的呼應(yīng)？

這些新技術(shù)，放在奧運(yùn)報(bào)道的歷史長河中，也許只是前進(jìn)了一小步，但只要堅(jiān)持前進(jìn)，有一天回過頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們已經(jīng)走了很遠(yuǎn)。