忻穎

6年前，電視劇《偽裝者》紅遍熒屏;6年后，《偽裝者》以音樂劇形態(tài)華麗回歸。音樂劇版由上海文廣演藝集團（SMG Live）聯(lián)手旗下演藝大世界·上海音樂劇藝術(shù)中心（SMC），力邀原著作者張勇參與編劇，靳東擔任制作人，在業(yè)內(nèi)頂尖班底的加持下，經(jīng)歷2年的孵化創(chuàng)作、近60天的緊張排演，音樂劇《偽裝者》第一部《愿得此身長報國》于9月17日正式與觀眾見面，借助高燃、熱血、震撼的舞臺語言，讓這個講述家國情懷、信仰堅守的故事在舞臺上繼續(xù)綻放熠熠光芒。

人物一脈相承，故事新起爐灶

本次上演的《愿得此身長報國》是音樂劇《偽裝者》家國三部曲中的第一部，以明誠視角為主線，講述其持有新政府官員、國民黨特務的偽裝身份，實為中共地下黨精銳特工的多維諜戰(zhàn)劇情。

電視劇《偽裝者》當年以巧妙的人物設(shè)置、反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)與家庭反戰(zhàn)的獨特視角，使其在眾多諜戰(zhàn)題材的作品中脫穎而出，收獲了大批觀眾的喜愛與業(yè)內(nèi)人士的高度贊賞，這給音樂劇改編創(chuàng)作設(shè)定了更高起點。

音樂劇版《偽裝者》沒有重復小說與電視劇的情節(jié)，而是秉持著“經(jīng)典再造，而非復刻”的主旨，進行了全新的升級創(chuàng)作，更設(shè)置了三部曲的篇幅來講述這個跌宕起伏的故事，這樣的體量對音樂劇、乃至當下中國的音樂劇市場來說是具有突破性的。

對于這樣的設(shè)想，編劇張勇說：“電視劇的故事量對于音樂劇來說過于龐大，用三部曲能將整個故事講得相對清晰和從容。音樂劇的故事是另起爐灶的，但觀眾不會跟不上，因為音樂劇和電視劇的人物是一脈相承的，同樣的，三部曲的人物也是一脈相承的。他們將在新的舞臺上，為觀眾呈現(xiàn)一個嶄新的故事。”

充分調(diào)動舞臺語匯

熟悉的人物、全新的故事情節(jié)，考驗著主創(chuàng)的創(chuàng)作智慧。作為電視劇版“明樓”的扮演者，此次演員靳東以制作人的身份全程參與了音樂劇的改編環(huán)節(jié)。靳東認為，從電視劇到音樂劇，最重要的是如何實現(xiàn)藝術(shù)形式的跨越和表達語匯的轉(zhuǎn)化?！半娨晞　秱窝b者》之所以能吸引年輕觀眾，除了情節(jié)的跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)，人物關(guān)系的錯綜復雜，還有很重要的一點是‘光鮮亮麗的既視感，這調(diào)動了大家的視覺感受。當下年輕觀眾喜歡的音樂劇實際上比電視劇擁有的手段更豐富、更華麗，舞美燈光變化多樣，再加上音樂、舞蹈、動作等多樣的表演，所以我很有信心，音樂劇能吸引到更多的年輕觀眾?！?/p>

《偽裝者》的群演編制多達20余人，在巧妙的規(guī)劃和編排下，每一位演員都成為了推動劇情、傳達情緒的重要環(huán)節(jié)。踢踏、拉丁、swing等舞種目不暇接;激情、凄美、詼諧、纏綿、冰冷……不同情愫通過不同舞種表達，并對應不同情節(jié)。

而為打造更年輕化的紅色故事、更與時俱進的敘事方式，音樂劇《偽裝者》不僅在內(nèi)容上下足功夫，更在硬件上精益求精。傳統(tǒng)舞美與新媒體技術(shù)的融合是《偽裝者》音樂劇視覺的一大看點。

迷霧、硝煙、遠光、水墨、疊透等空間元素，成為貫通舞臺上二層空間的關(guān)鍵，而舞臺投影中建筑細節(jié)轉(zhuǎn)換也讓臺上兩層空間發(fā)揮出戲劇空間的多樣可能性，陰森的地牢、紙醉金迷的海軍俱樂部、華貴的明家客廳等場景流轉(zhuǎn)自如，為情節(jié)的快速行進添翼。擔綱《偽裝者》舞美設(shè)計的沈力表示，這些創(chuàng)新絕非單純的技術(shù)秀，而是在拓展觀眾觀看視角和空間感的同時，將大家?guī)胄碌捏w驗境界：“兩層空間提供了上下、前后、內(nèi)外人物空間對比關(guān)系，疊透的紗幕前后，寓意身份轉(zhuǎn)化，對鏡中自己和他人的審視等都有掩蓋和揭露的含義。”

做讓年輕人喜歡的紅色題材

步入音樂劇的騰飛時代，中國音樂劇市場也迎來了井噴。音樂劇是當下年輕人喜愛的藝術(shù)形式，音樂劇《偽裝者》將家國情懷寓于觸動感慨中，將價值影響藏在選擇與成長的話題里，不止是拉近了紅色題材與年輕觀眾的距離，更填補了中國大型原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作在“紅色題材”領(lǐng)域的空白。

實現(xiàn)紅色題材的年輕化敘事，讓當代年輕人親近、喜歡紅色題材，是現(xiàn)在中國文藝想要突破的一個大課題。對于如何吸引年輕人，《偽裝者》的編劇張勇、導演高宣雄不約而同地提到了一個詞“不要說教”，一定要用好的故事和情感讓年輕人感同身受。

執(zhí)導音樂劇《偽裝者》的是來自韓國的知名導演高宣雄，在韓國他也曾參與多部革命歷史題材的創(chuàng)作。高宣雄說：“在韓國也遇到這樣類似問題，好些作品太想啟蒙觀眾，主題太大，一腔熱血反而讓劇‘下落不明。我認為，革命歷史舞臺劇還是舞臺劇，應該保持娛樂性、藝術(shù)美感的一面，讓觀眾得到充分的放松，不強求觀眾吸收那些中心思想，而是我們創(chuàng)作者慢慢伸出手，讓觀眾真正打開心扉。我喜歡《偽裝者》里這種有信仰的生活，斗士們用生命斗爭，我也相信不管是什么年齡的觀眾，看完音樂劇《偽裝者》都會有感同身受的地方，比如明家大宅里明家人一起吃飯的場景，應該會讓許多觀眾有親切感和代入感?！?/p>

（攝影/尹雪峰）