蔣力

滬上文化記者、音樂評論家任海杰，某日問我：你民族歌劇看得多，請教：民族歌劇在演出時，是否都要用麥克風(fēng)擴(kuò)音？而歌劇演出是不用麥克風(fēng)擴(kuò)音的，講究原聲。那么，民族唱法的訓(xùn)練是否能夠改進(jìn)，達(dá)到在大劇場演出時也不用麥克風(fēng)擴(kuò)音？因?yàn)橛昧藬U(kuò)音后，總覺得聲音不是那么原汁原味了。

我答復(fù)：這是很難改變的現(xiàn)實(shí)。我也不完全適應(yīng)，只能調(diào)整自己了。

簡短的問答之間，其實(shí)包含了很多內(nèi)容。

我的歌劇觀摩履歷，始自京城，幾十年間，看過京城多家歌劇院團(tuán)的演出。印象中，中國歌劇舞劇院、總政、空政、海政、武警等院團(tuán)的歌劇，基本上都要依賴擴(kuò)音。多年里，不用擴(kuò)音的只有中央歌劇院。這也是我的工作單位。白居易喜見山間某寺桃花盛開時，曾有詩曰“不覺轉(zhuǎn)入此中來”。我與他的不同之處是“自覺”轉(zhuǎn)入此中來。我喜歡聽有修飾的原聲、真聲，不喜歡擴(kuò)聲、電聲。但是，中央歌劇院一直沒有自己的劇場，相對固定的演出劇場也只有國家大劇院的歌劇廳、天橋劇場和世紀(jì)劇院，此外，到其他硬件相對簡陋的劇場演出歌劇時就必須加擴(kuò)音了。好在央院的音響概念是補(bǔ)音而不是擴(kuò)音，其目的是不允許舞臺上和樂池里有音響的死角，而在觀眾聽來，又沒有擴(kuò)音后的炸耳效果。國家大劇院制作的歌劇，大約也遵循了這個音響原則，但未能一以貫之，打出“民族歌劇”旗號的劇目，擴(kuò)音器材的使用就偏多了一些。

出了京城，四處看戲，我注意到，能做到不擴(kuò)音或僅止于補(bǔ)音的只有上海歌劇院。做到這一點(diǎn)，是有條件的，一是要以美聲唱法的演員為主要陣容，二是要具備整體實(shí)力。兩條都具備的歌劇院團(tuán)，目前在國內(nèi)也不過三四家。其他的院團(tuán)，如果導(dǎo)演有要求，個別的具有從習(xí)慣擴(kuò)音到不擴(kuò)音或補(bǔ)音的提升空間，大部分院團(tuán)則不具備這個條件。記得陳蔚在陜西導(dǎo)演《大漢蘇武》、在湖北導(dǎo)演《楚莊王》時，都提出了不擴(kuò)音（不戴麥）的要求。前一個劇目，調(diào)集了薛皓垠、周曉琳、張海慶等優(yōu)秀的美聲歌劇演員，加上陜西的米東風(fēng)、郝萌等演員，實(shí)現(xiàn)了基本不擴(kuò)音的良好的演出效果。《楚莊王》雖曾令我擔(dān)心，但在秦德松、馬雅琴、易俊、程飛等主要演員的帶動下，在田浩、崔京海等外聘優(yōu)秀中低音聲部演員的輔助下，也近于圓滿地達(dá)到了預(yù)期效果。

老詩人臧克家有詩曰：我是一個兩面派，新詩舊詩我都愛。套用一下，可曰：我是一個兩面派，原聲擴(kuò)音我都愛。前面說過我不適應(yīng)擴(kuò)音，現(xiàn)在又說愛“擴(kuò)音”，這不自相矛盾嗎？矛盾歸矛盾，我也注意到，現(xiàn)在的音響工作，已不僅只是擴(kuò)音，除了補(bǔ)音，還可以潤音、增厚減薄、增加混響和立體聲效等等，如果音響師出色，可以彌補(bǔ)原聲的許多不足和欠缺。優(yōu)秀的音響師，可舉宋多多、陳珞二位為例，近年來我在北京、上海、廣州、濟(jì)南、株洲、西昌等地不同的劇場看過他倆不同的音響處理，他們對戲劇音響的高追求，早已不是“擴(kuò)音”二字所能概括得了的。此外，中央歌劇院的陳亞萍、上海歌劇院的顏春林，也是我不僅認(rèn)可而且可以肯定的優(yōu)秀青年歌劇音響師。

《天使日記》是湖北省歌劇舞劇院去年創(chuàng)演的一部近距離反映抗疫生活的歌劇。首演于琴臺大劇院，最近演出于國家大劇院，中間的30多場演出，均在珞珈山劇院。這個劇場其實(shí)就是帶了幾百個觀眾席的排練合成廳，硬件老化，兩側(cè)漏風(fēng)，不擴(kuò)音不足以出效果。主題歌《天使之歌》在劇中兩次出現(xiàn)，前一次是中場休息前的幕后（側(cè)）合唱。在國家大劇院彩排時，這段幕后合唱沒有什么效果。作曲家孟衛(wèi)東聽后，走到樂池邊看了一眼，然后和指揮王燕商量：能不能讓合唱隊到樂池里來唱這段合唱呀？能不能不擴(kuò)音呢？王燕說：當(dāng)然可以，立刻試一下。一遍嘗試，幾個人在劇場里的不同位置聽效果，都非常認(rèn)可，唯有音響師認(rèn)為樂隊有點(diǎn)壓合唱，提議給合唱補(bǔ)一點(diǎn)擴(kuò)音。王燕否定了這個提議，說可以把樂隊的聲音再壓一些。她給合唱隊再次講述了她對作品的理解、語境、特點(diǎn)和要求，又試一遍，全體通過。正式演出時，這段女聲弱起的混聲合唱，在王燕的指揮把控下，產(chǎn)生了前所未有的撞擊人心的藝術(shù)效果。作曲家王祖皆贊不絕口，說歌劇中的指揮與合唱如此融合的表演實(shí)不多見。戲劇家宋官林連說不過癮，沒聽夠，再重復(fù)一遍更好。孟衛(wèi)東則表示，這個做法可以保留下去。此例可見，在劇場許可的條件下，適當(dāng)?shù)脑暠憩F(xiàn)，顯然可以彌補(bǔ)擴(kuò)音的不足。