在現代文壇上，能同時在小說和散文兩塊田地里經營，且自成一家的人并不多，汪曾祺是其中一個。他不僅能寫一手優(yōu)秀的小說，更能寫一手漂亮的散文。《人間草木》便是寫草木蟲魚的經典散文。汪曾祺愛人、愛草木魚蟲、愛世間一切美好事物，他對各地美食佳木與鳥蟲花草的刻畫是如此細致，一樁樁溫情往事與一株株欣榮草木交纏在一起。他曾說，“一定要愛著點兒什么，恰似草木對光陰的鐘情。人生一世，你我恰似草木，要鐘情光陰，鐘情每一個值得的瞬間?！?/p>

【經典摘抄】

賞花賞到氣息，氛圍，情懷。隔江看花，隔窗聽雨，隔著人世中一層一層占有的標簽，輕啟那古舊又明潤的光。如同，浴一回月光，落兩肩花瓣，踏一回輕雪，活著，走著，看著，欣喜著，卻沒有患得患失的心情。

如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，它們很溫暖，我注視它們很多很多日子了。它們開得不茂盛，想起來什么說什么，沒有話說時，盡管長著碧葉。

【片段賞讀】

這樣的文字，和汪曾祺的為人一樣，都是“淡”的，卻如同小橋下的流水，淺吟低唱，充滿著生活的靈動。他就像個孩子一樣，東看看、西看看，把看到的種種都詳細地說給大家聽，卻又不顯得瑣碎。真正的生活是熱騰騰的，有溫度的，有色彩的，而不是冰冷的、蒼白的，需要慢慢走，慢慢欣賞，收起患得患失的心。賞花，就任花瓣落滿雙肩，只為花開的瞬間、生命的飽滿綻放而欣喜;做客時主人還沒有歸來，就和門外的花一起站一會兒，生命的每一刻都有美麗的風景，只要你有一顆欣賞的心。

【經典摘抄】

我在祖母的首飾盒子里找到了一個琥珀扇墜。一滴琥珀里有一只小黃蜂。琥珀是透明的，從外面可以清清楚楚地看到黃蜂。觸須、翅膀、腿腳，清清楚楚，形態(tài)如生，好像它還活著。祖母說，黃蜂正在飛動，一滴松脂滴下來，恰好把它裹住。松脂埋在地下好多年，就成了琥珀。祖母告訴我，這樣的琥珀并非罕見，值不了多少錢。

后面我在一個賓館的小賣部看到好些人造琥珀的首飾。各種形態(tài)的都有，都琢治得很規(guī)整，里面也都壓著一個昆蟲。有一個項鏈上的淡黃色的琥珀片里竟壓著一只蜻蜓。這些昆蟲都很完整，不缺腿腳，不缺翅膀，但都是僵直的，缺少生氣。顯然這些昆蟲是被弄死了以后，精心地，端端正正地壓在里面的。

我不喜歡這種里面壓著昆蟲的人造琥珀。

我的祖母的那個琥珀扇墜之所以美，是因為它是偶然形成的。

美，多少要包含一點偶然。

【片段賞讀】

自然之美，美在偶然間的邂逅，美在它們從來如羚羊掛角，無跡可求。沈從文說，凡是美的都沒有家，流星，落花，螢火，誰見過人蓄養(yǎng)鳳凰呢？誰能束縛著月光呢？同樣，沒有任何一種人力能制造出一個晚上的月光，一個池塘邊的螢火。放學路上一朵新開的油菜花，光臨書桌的一只瓢蟲……也許，你也曾在自然的緲緲之光中，被它照亮心靈。

美，是如此脆弱易逝，誰又能否認這種“照亮”本身就是一種美好呢？

【經典摘抄】

雨，有時是會引起人一點淡淡的鄉(xiāng)愁的。李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的。我有一天和德熙從聯大新校舍到蓮花池去，雨又下起來了。蓮花池邊有一條小街，有一個小酒店，我們走進去，要了一碟豬頭肉，半市斤酒，坐了下來。雨下大了。酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動也不動地在檐下站著。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴嚴的。密匝匝的細碎的綠葉，數不清的半開的白花和飽漲的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。我們走不了，就這樣一直坐到午后。四十年后，我還忘不了那天的情味，寫了一首詩：蓮花池外少行人，野店苔痕一寸深。濁酒一杯天過午，木香花濕雨沉沉。

我想念昆明的雨。

【片段賞讀】

游子客居在外，動蕩漂泊，花、雨水與人，都靜靜地追隨著自然的腳步，或綻放或生活。汪曾祺用極簡的筆、極淡的墨寫出了溫潤的鄉(xiāng)土味。雨的美，不僅在于它的清爽、潤澤、透亮，更在于它給萬物帶來的情味，以及雨中人與萬物產生的關聯。吃酒，賞雨中丁香花飽漲的花骨朵，凡此種種，都充滿美意，那是汪曾祺送給人間的“小溫暖”。