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如果有觀眾在觀影前看到《我啊，走自己的路》的劇情簡介和演員表，可能會感到疑惑：光看劇情簡介，以獨(dú)居老人為主角的《我啊，走自己的路》像是一部孤獨(dú)清冷的獨(dú)角戲，但再看演員表，堪稱星光璀璨，影片匯聚了老戲骨田中裕子、中生代女演員蒼井優(yōu)、知名編劇宮藤官九郎、實力派喜劇演員濱田岳等諸多熟悉的面孔。一位獨(dú)居的老太太，怎會擁有如此復(fù)雜的人際關(guān)系？

這個疑惑，在電影開場的5分鐘內(nèi)就會得到解答。影片的序幕是一段串聯(lián)起地球生物進(jìn)化史的動畫，鏡頭穿越茫茫宇宙和漫漫時光，聚焦海洋生物、恐龍和原始人，最終回到現(xiàn)實，落在了東京郊外一處有些年頭兒的宅子上。這樣簡短而有力的開篇，將宏大的地球生物進(jìn)化史和渺小的個人故事并置，在東京的潺潺雨聲中形成互文。

這間宅子里，住著75歲的日高桃子。她一個人住在這里，但又不是一個人。受阿爾茨海默病困擾的她，把推拉門后的空間布置成記憶迷宮和腦內(nèi)小劇場，一邊看著年輕時的自己和丈夫、孩子嬉鬧，一邊用很久不曾說起的家鄉(xiāng)口音和三個想象出來的人格圍坐談心，既熱鬧，又孤單。

影片《我啊，走自己的路》改編自63歲在文壇出道的若竹千佐子的同名自傳體小說。在改編過程中，影片盡力還原了原作的豐富細(xì)節(jié)和深沉哲思，在瑣碎日常中穿插劇場感強(qiáng)烈的超現(xiàn)實片段，借助日高桃子這個普通但不平凡的主角形象，探討衰老、家庭生活、婚姻愛情、女性覺醒，以及最重要的——個體自由。

影片以作者本人的真實經(jīng)歷為根基，加之情感表達(dá)細(xì)膩，堪稱一部主題豐富、表達(dá)多元的作品。一方面，它是一個關(guān)于衰老的故事。得益于田中裕子的精湛演技，影片中所有對晚年生活的細(xì)節(jié)描繪都極具代入感：去一趟醫(yī)院就莫名其妙花掉一整天，排隊時忍不住打瞌睡，吃著午飯時突然開始回想自己是不是已經(jīng)吃過午飯了……在某個光線昏暗的下午，桃子見到了去世多年的奶奶。還是小朋友的時候，桃子總喜歡嬉笑著揪奶奶手上松弛的皮膚，但等到桃子自己雙手長滿皺紋時，才真正理解變老到底意味著什么。一場跨時空的同框，呈現(xiàn)了一種遲來的感同身受。

與此同時，這也是一個關(guān)于異鄉(xiāng)人身份認(rèn)同的故事。桃子剛剛來到東京時，曾做了很長一段時間的飯店服務(wù)員。一次，面對顧客的質(zhì)疑，桃子情急之下脫口而出一句“ora”，這個極具巖手口音的發(fā)音，換來的卻是對方帶著嘲弄的不解。從那時起，為了成長為一個能在大都市立足的東京人，桃子開始急迫地想從身上剝掉讓她不適的“外鄉(xiāng)人”標(biāo)簽。然而，她又時常忍不住想起故鄉(xiāng)的山。這份隱秘的思鄉(xiāng)情最終直接影響了桃子的命運(yùn)，她對后來的老公周造一見鐘情的契機(jī)，正是周造在飯店里一邊大口吃面一邊自然地大聲講著巖手方言。

“原來周造就是你在城市里尋找到的故鄉(xiāng)?！苯Y(jié)束回憶時，桃子的其中一個人格做出總結(jié)。當(dāng)衰老與疾病的雙重作用引得桃子重新說起巖手方言時，她終于放下了長達(dá)幾十年的對于身份的糾結(jié)，重新認(rèn)可了自我中重要的一部分。

拋開妙語不斷的段落和熱鬧生動的表現(xiàn)形式，從更深層次來說，《我啊，走自己的路》是一個關(guān)于孤獨(dú)與自由的故事。少女時期，為了反抗包辦婚姻，桃子一個人逃到東京，立志要做一名獨(dú)立自強(qiáng)的新女性。然而，遇到周造之后，她又回歸了她本來想逃避的傳統(tǒng)生活。桃子深愛周造，也深愛兩個孩子，但淹沒在家庭瑣碎和妻子、母親身份里的她，仍然覺得自己身上的光芒熄滅了。

在想象中的夜總會的舞池里，白發(fā)的桃子拿起話筒，悠悠地唱起一首甜膩的情歌。然而，觀眾席上的“潛意識們”卻憤憤不平，紛紛起哄。聚光燈下，桃子終于第一次向自己的內(nèi)心坦誠：“與愛情相比，自由自立更重要，無論如何都不能屈服于愛情?！?/p>

這一番喊話和它背后的深刻表達(dá)，讓這部影片在近年來刻畫老年人心理和生活的影片中擁有了一席之地。剝離了家庭關(guān)系的語境，桃子在孤獨(dú)中得以成為自己，可以拾起她一直喜歡的地球生物史，也可以清醒地回望過去。她仍然渴望親情，渴望失聯(lián)的兒子打來電話，渴望有小心機(jī)的女兒常來看她，但如果這一切都沒有發(fā)生的話，她也有一個人堅定走下去的勇氣。日高桃子不需要同情，不需要無謂的慨嘆，她啊，走自己的路。