劉思遠(yuǎn)

一、有關(guān)電子音樂(lè)

電子音樂(lè)從一開(kāi)始產(chǎn)生到現(xiàn)在，已經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，目前，仍然還處于一個(gè)探索的階段。隨著科技的發(fā)展，其技術(shù)手段變得越來(lái)越“高科技化”，處理音色的方式也是越來(lái)越多。電子音樂(lè)從最初的“錄音機(jī)音樂(lè)”后來(lái)的“合成器音樂(lè)”再到目前的“電腦音樂(lè)”，經(jīng)歷了多個(gè)階段的發(fā)展，目前我們接觸到的電子音樂(lè)常見(jiàn)有三大類型①：1、具有學(xué)術(shù)性、探索性、前衛(wèi)性特征的“專業(yè)化”的電子音樂(lè)；2、具有商業(yè)性、普及性、流行性特征的“社會(huì)化”的電子音樂(lè)；3、具有娛樂(lè)性、互動(dòng)性、多樣性特征的“家庭化”的電子音樂(lè)。本文論述的電子音樂(lè)是第一種“專業(yè)化”的電子音樂(lè)。這種電子音樂(lè)中，任何一種音色都可以作為音色素材來(lái)使用，比如人聲、自然界的音色、噪音等，甚至樂(lè)器的演奏聲（看作音色來(lái)理解）。在這類音樂(lè)中，摒棄了傳統(tǒng)的音高、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性的意義，純粹用音色素材進(jìn)行創(chuàng)作。

二、有關(guān)“音色旋律”概念的界定

傳統(tǒng)意義上的旋律是音樂(lè)的橫向音高關(guān)系，也可以認(rèn)為，它是由它是由材料相同的諸多音樂(lè)片段按照一定的原則有邏輯組織起來(lái)的有機(jī)體。傳統(tǒng)意義上旋律的兩大基本要素有：1、形式結(jié)構(gòu)；2、音調(diào)、節(jié)奏組成的基本要素（即主題材料）及演繹，二者密不可分②。那么，電子音樂(lè)還有“旋律”嗎？

本文認(rèn)為電子音樂(lè)中音色間仍是有“旋律”存在的，但組成“旋律”的要素不再是傳統(tǒng)意義音高而是一個(gè)個(gè)的音色，它們彼此間的橫向運(yùn)動(dòng)軌跡就構(gòu)成了電子音樂(lè)中的“音色旋律”。

“音色旋律”既不是一種技術(shù)，也不是一種手段，更多的是一種看待音色素材間關(guān)系的思維方式。本文從“音色旋律”的音高特性和節(jié)奏特性及句法特性三個(gè)方面展開(kāi)論述，欲求找到“音色旋律”的進(jìn)行規(guī)律。

本文列舉的作品選自《Archives GRM》和《Compendium International Bourges》，專輯中大部分作品都是以音色為素材創(chuàng)作的電子音樂(lè)。由于在國(guó)內(nèi)關(guān)于電子音樂(lè)“音色旋律”的研究尚屬空白，而且列舉眾多作品的原譜無(wú)法找到，本文的例證多數(shù)建立在聽(tīng)覺(jué)分析的基礎(chǔ)上，雖然分析具有一定的個(gè)人主觀性，但并不影響其準(zhǔn)確性。因?yàn)橐魳?lè)就是一門聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，用聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)對(duì)待也是可行的。

三、有關(guān)音色的音高特性

兩個(gè)音色之間很重要的區(qū)分標(biāo)志就是它們之間的音高。而音高有取決于聲波振動(dòng)的頻率③。樂(lè)音和噪音的頻率特性是不盡相同的：樂(lè)音的頻譜中，基音和其主要泛音在振動(dòng)頻率上呈整數(shù)倍關(guān)系，而噪音的頻譜中則大多沒(méi)有明顯的基音與泛音的比例關(guān)系，而是更多的以連續(xù)性的頻譜為特征?！叭绻谶@類噪音的頻譜中，某個(gè)較窄的頻帶具有較大的振幅從而突出與其他頻帶之上，則它仍能產(chǎn)生某種‘音高’及‘色彩’的印象，使之區(qū)別與我們?cè)陔娮右魳?lè)中有時(shí)可遇到的所謂白色噪音”④。根據(jù)這一原理，就可以很好的賦予本文中樂(lè)音與噪音的音高了：本文中樂(lè)音的音高特性由基頻所決定，而噪音的音高特性則主要取決于整個(gè)頻譜中具有突出的較大振幅的頻帶。

如鋼琴演奏標(biāo)準(zhǔn)音a1的頻譜如下：

圖1

從圖中可以清晰的看出，在頻率為440赫茲處振幅對(duì)大，440赫茲即為頻率則為鋼琴?gòu)椬郺1音的基頻。下面是一個(gè)金屬摩擦噪音音色的頻譜：

圖2

在頻譜圖看出雖然金屬摩擦噪音音色在每一個(gè)頻段都有分布，在振幅最大（在圖中顏色最深的部位）還是集中在7400赫茲左右，那么這個(gè)頻率就可以凸顯出金屬摩擦噪音音色的音高特性。

兩個(gè)頻率特性不相同的音色進(jìn)行之間進(jìn)行就會(huì)產(chǎn)生出頻率差，一般而言，頻率差越大會(huì)形成更大的“動(dòng)力感”，這與人們大步攀登時(shí)候的心理感受是一致的。而頻率差越小時(shí)，相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上就會(huì)覺(jué)得越平滑、越松弛。

四、“音色旋律”的走向

每個(gè)音色有了自己的音高特性后，在兩個(gè)音色進(jìn)行時(shí)就會(huì)產(chǎn)生出走向。按照常理，走向無(wú)非只有水平、向上和向下三種方向。把前后兩種音色頻率無(wú)變化的進(jìn)行看水平進(jìn)行；把頻率線先低后高的進(jìn)行看作上行，反之看作下行。水平、向上、向下既可以是音色自身產(chǎn)生的頻率變化，可以是音色間產(chǎn)生的頻率變化。

（一）水平：“音色旋律”頻率無(wú)變化的進(jìn)行。

例如《Archives GRM》專輯之CD1第9首作品，音樂(lè)從開(kāi)始到第7秒為一個(gè)低音長(zhǎng)音的持續(xù)，基本沒(méi)有造成頻率的改變，一直保持這同樣的頻率在低音聲部起到了“pad”的鋪墊作用，這也是電子音樂(lè)中聲音素材的常見(jiàn)的低音聲部的處理手法。

（二）上行：“音色旋律”頻率升高的進(jìn)行。

例如《Archives GRM》專輯之CD3第8首作品，從音樂(lè)的開(kāi)始到第8秒是一個(gè)金屬的摩擦音色，在前六秒是勻速的刮奏，而在第7秒開(kāi)始突然地加速，頻率上隨著迅速地提升，形成了“音色旋律”的上行，且伴隨著“大跳”的進(jìn)行，在聽(tīng)覺(jué)上有著極強(qiáng)的沖擊力，有著十分明顯的躍進(jìn)感。

（三）下行：“音色旋律”頻率降低的進(jìn)行。

例如《Archives GRM》專輯之CD5第2首作品，從音樂(lè)的一開(kāi)始可以聽(tīng)到尖銳刺耳的電子合成音色，一直持續(xù)到第11秒，隨后突然停止，第12秒處可以聽(tīng)到一個(gè)的被效果器處理過(guò)的人聲，相對(duì)前面的電子合成音色來(lái)說(shuō)，人聲明顯變得高頻減弱了，形成了“音色旋律”的下行。一般來(lái)說(shuō)旋律線的向上移動(dòng)，標(biāo)志著緊張度的增長(zhǎng)；向下移動(dòng)，標(biāo)志著緊張度的緩和。這是與人們的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相吻合的：向上攀登，把物體舉向上，任何成就需要付出辛苦代價(jià)、在道德品質(zhì)上進(jìn)一步努力等等，都在心理上感覺(jué)到話費(fèi)更大的力氣，而向下移動(dòng)則感到松弛和緊張的消除⑤。

實(shí)際作品中，“音色旋律”的進(jìn)行大多也不是長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)方向，更多情況下是由各種方向所組合成的“音色旋律”的發(fā)展態(tài)勢(shì)。最常見(jiàn)的就是先上后下的“順波型”和先下后上的“逆波型”。在這樣的進(jìn)行中，和傳統(tǒng)旋律的進(jìn)行規(guī)律一樣：可以是小波浪的上下進(jìn)行，也可以是突然跳進(jìn)之后的反向級(jí)進(jìn)，以獲得緊張度增長(zhǎng)到緊張度緩和的平衡。

順波型和逆波型不僅可以體現(xiàn)在局部，也可以體現(xiàn)在更大的部分，甚至可以出現(xiàn)在整首作品。正如我們平時(shí)見(jiàn)到大海的波浪一樣：小波浪匯成大波浪，大波浪可以匯成更大的波浪，這種類似的方式成為整個(gè)音樂(lè)作品發(fā)展的最重要的推動(dòng)力之一。

五、“音色旋律”的外型

音色的進(jìn)行是千變?nèi)f化的，很難用具體的語(yǔ)言來(lái)描述。但在其某一個(gè)比較明顯的狀態(tài)下，我們還是可以看出其發(fā)展的規(guī)律，從而歸納出音色的“旋律型”。多種“旋律型”通常情況下聯(lián)合在一起才能構(gòu)成一條完整的旋律。本文的分類參照奧地利作曲家恩斯特·托赫在其所著《旋律學(xué)》⑥中對(duì)旋律的分類把：直線類與曲線類。

（一）直線型：

1、水平直線型：音色材料之間頻率變化的進(jìn)行。

例如《Archives GRM》專輯之CD5第5首作品，音樂(lè)的第1秒可以聽(tīng)到的是具有空氣感的噪音，在第5秒鐘的時(shí)候這個(gè)音色完全的復(fù)制了一次，后續(xù)又在第15秒處、第21秒處分別復(fù)制。四次同一個(gè)音色材料出現(xiàn)頻率完全沒(méi)有變化，形成了“音色旋律”的水平的直線運(yùn)動(dòng)，類似于傳統(tǒng)旋律意義中的同音反復(fù)，所以整體音樂(lè)的效果還是陳述性的鋪墊，并未做材料的展開(kāi)。這樣的寫法常出現(xiàn)在音樂(lè)的起始位置，為后面的發(fā)展做了良好的“鋪墊”作用。當(dāng)然，常見(jiàn)的情況是素材的頻率重復(fù)，但是每個(gè)素材會(huì)有微小的變化，例如節(jié)奏、聲像（pan）、空間感的前后變化等等。在持續(xù)的頻率重復(fù)后，突然或者逐漸的進(jìn)行到新的頻率聲音素材上時(shí)，有著很強(qiáng)的音響沖擊力。

2、向上直線型：

例如《Archives GRM》專輯之CD2第6首作品，從音樂(lè)的開(kāi)始到第22秒處可以按照質(zhì)感把音色材料劃分為兩個(gè)聲部：第一聲部：金屬感的多種音色。第二聲部：非金屬感的多種音色；這里，研究第二聲部“音色旋律”的外型：從第1～5秒可以聽(tīng)到響度小的木質(zhì)感的音色，第6～18秒變成響度稍大的木質(zhì)感變形的音色，第20～23秒在聽(tīng)感上具有連續(xù)“氣體感”的噪音。在經(jīng)歷了23秒的音色進(jìn)行過(guò)程中，可以很明顯的聽(tīng)到第二聲部中三種音色頻率的連續(xù)不斷增長(zhǎng)，形成了“音色旋律”的向上的直線運(yùn)動(dòng)。

3、向下直線型：

例如《Archives GRM》專輯之CD5第2首作品，從音樂(lè)開(kāi)始到第10秒為連續(xù)的、高頻為主的、刺耳的電子合成音色，11～13秒進(jìn)入的斷續(xù)的中高頻為主的噪音音色，第14秒進(jìn)入的是斷續(xù)的、低頻為主的人聲吟誦，它們的響度也是逐漸遞減，這三種音色之間明顯的頻率在不斷降低，形成了“音色旋律”的向下的直線運(yùn)動(dòng)。

在整體的直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，往往不是一直向上或者一直向下，在進(jìn)行的過(guò)程中會(huì)伴隨著反向的運(yùn)動(dòng)，但這樣的反向是短時(shí)間的、且反向進(jìn)行時(shí)的頻率不會(huì)與整體的頻率走向差距太遠(yuǎn)，保證了旋律線的基本輪廓。

（二）曲線型：音色之間向上與向下交替進(jìn)行。

這種方式也是音色之間進(jìn)行的最常見(jiàn)的，小的波浪推動(dòng)大的波浪，大的波浪推動(dòng)更大的波浪，音樂(lè)緊張度不斷變化為音樂(lè)帶來(lái)了長(zhǎng)久的動(dòng)力。

例如《Compendium International 2002 Bourges》第2首作品，從音樂(lè)一開(kāi)始到第40秒聽(tīng)到的是響度大的打擊樂(lè)與噪音的合成音色，在第90秒處可以聽(tīng)到一個(gè)響度小的從腳步到關(guān)門的完整音色，在第130秒處進(jìn)入的是一個(gè)帶有逆行特點(diǎn)的大響度的電子合成音色。三者進(jìn)行過(guò)程中，頻率對(duì)比非常明顯，從而形成了“音色旋律”的曲線運(yùn)動(dòng)。在曲線運(yùn)動(dòng)時(shí)，方式是多種多樣的，可以圍繞一個(gè)頻率為中心進(jìn)行環(huán)繞進(jìn)行，也可以是不圍繞某一中心的迂回環(huán)繞、甚至是用較多的“大跳”頻率差形成上下不斷搖擺的曲折環(huán)繞，在聽(tīng)覺(jué)上形成一種焦慮不安、搖擺不定的聽(tīng)覺(jué)效果。曲線運(yùn)動(dòng)的方式多種多樣，形成了頻率的進(jìn)行的豐富的線條，而且電子音樂(lè)中的頻率從20hz-20Khz（人耳聽(tīng)覺(jué)范圍）中的點(diǎn)連成的旋律線會(huì)比傳統(tǒng)音樂(lè)中的音符連成的旋律線空間范圍更大，形成的可能性也會(huì)更多。

旋律線的不斷運(yùn)動(dòng)，就會(huì)形成音樂(lè)的高潮，傳統(tǒng)音樂(lè)中，高潮的體現(xiàn)往往伴隨著旋律線波浪的頂峰，而由于電子音樂(lè)的表達(dá)方式比較復(fù)雜，高潮形成不一定只是現(xiàn)定于頻率到達(dá)的頂峰，也可能是織體的密度變化、聲音的空間感的多重交替都會(huì)對(duì)緊張形成重要影響，進(jìn)而影響高潮的形成。

當(dāng)然，筆者上述旋律外型更多的是一個(gè)音色走向之間的思考方式，因?yàn)橐羯g的進(jìn)行并不像傳統(tǒng)旋律中的具體譜面音高所形成的旋律線那樣明顯，每個(gè)音色的頻率也可能是瞬息百變的，故無(wú)法定量式的將音高連成明顯的旋律外型。不過(guò)，對(duì)電子音樂(lè)旋律外型的研究仍具有重要意義，外型的研究有利于清楚地了解音色之間的進(jìn)行邏輯關(guān)系，對(duì)電子音樂(lè)作品的分析具有重要的意義。

結(jié) 語(yǔ)

本文大膽提出了電子音樂(lè)中“音色旋律”的概念，并對(duì)旋律的音高特性、旋律走向、旋律型作了具體的分類與論述，希望把傳統(tǒng)意義的旋律同電子音樂(lè)中的“音色旋律”類比，把音高與頻率進(jìn)行類比，總結(jié)了電子音樂(lè)“音色旋律”一些規(guī)律，為電子音樂(lè)創(chuàng)作的思考方式提供一個(gè)新的途徑?！?/p>

注釋：

① 張小夫.電子音樂(lè)概念界定[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2002,(04).

② 沙漢昆.旋律寫作教程[M].廈門大學(xué)出版社,2009:2.

③ 楊立青.管弦樂(lè)配器教程（上冊(cè)）[M].上海音樂(lè)出版社,2012:5.

④ 楊立青.管弦樂(lè)配器教程（上冊(cè)）[M].上海音樂(lè)出版社,2012:15.⑤ 楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作（上冊(cè)）[M].人民音樂(lè)出版社,2003:56.

⑥ 恩斯特·托赫（Ernst Toch）.旋律學(xué)[M].人民音樂(lè)出版社,1984.