電影《1921》講述了首批中國共產(chǎn)黨人在風(fēng)雨如磐的日子中擔(dān)起了救亡圖存重任，讓中國革命前途煥然一新的故事。13 位演員致力于詮釋“一大代表”的青年時代，戲里戲外都展現(xiàn)出朝氣的青春面貌和為理想奮斗的熱忱澎湃。

劇組制片人和導(dǎo)演在選角時，都以“形神兼?zhèn)洹睘樵瓌t。外形和歷史人物相似是最初的考量，但演員一旦進(jìn)入角色，都在努力追求更大程度的“形似”。黃軒不僅剃了寸頭，他和韓東君進(jìn)組前都因為參加沖浪綜藝曬得過黑，為了還原文人氣質(zhì)，努力美白；袁文康、劉昊然、王仁君、胡先煦紛紛為了更接近角色而減肥塑形。同時，為了展現(xiàn)先輩們接地氣、生活化的一面，13 位演員以“神似”為目標(biāo)，廣閱史料了解人物，經(jīng)常和導(dǎo)演編劇徹夜討論。

劉昊然飾演年紀(jì)最小的代表劉仁靜，理論知識豐富，能言善辯，充滿激情，有“小馬克思”之美譽，他在塑造角色時融入了少年人的銳氣，一場會議上他號召支援工人運動的戲，即使是預(yù)演，也以鏗鏘有力的臺詞、堅毅無畏的眼神，感染到現(xiàn)場的眾多劇組同事，以致導(dǎo)演在他的表演結(jié)束后都忘記了是預(yù)演，喊出了“cut”。

在《古田軍號》中飾演毛澤東并收獲諸多好評的王仁君，這一次為了更貼近青年時代的主席，選擇了更為松弛的、“熱血又感性”的表演方式。除此之外，他遵循主席的體育精神堅持晨跑夜跑，還從進(jìn)組前一個月就開始練毛筆字。當(dāng)年毛澤東是“一大”會議的書記員，而且字體獨具一格，王仁君為了鏡頭前“第一次全國代表大會”這行字，苦練了幾個月的毛筆字，只為了由內(nèi)而外更貼近“能文能武”的青年毛澤東。

張頌文以他獨特的表演方式，賦予了年紀(jì)最大的“一大代表”何叔衡天真的一面，這種反差式處理，令人物一出場就異常醒目，性格鮮明。而和代表們在博文女校深夜暢談的一場戲，他盡顯臺詞功底，一長段臺詞情感充沛地表演下來，同場的其他演員和工作人員都被感動得淚濕眼眶。

王俊凱充分展現(xiàn)職業(yè)演員的專業(yè)素養(yǎng)，戲外活潑開朗，但是一旦導(dǎo)演喊“開機”便“一秒入戲”，即時切換到鄧恩銘的憂思神情。為了拍攝犧牲的戲份，他特意減少飲食和睡眠，并將自己關(guān)進(jìn)小屋里沉浸醞釀，以貼近角色受刑已久的狀態(tài)……

在詮釋人物的過程中，電影《1921》的演員們對百年前為了救亡圖存前赴后繼的同齡人有了深刻理解和共鳴，希望可以通過他們的演繹，感染更多的當(dāng)代年輕人。

《國際歌》響徹片場

作為一部主旋律電影，《1921》在創(chuàng)作上進(jìn)行了許多新嘗試。影片選擇展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開前后數(shù)月的歷史細(xì)節(jié)，聚焦先輩青年時代，立體、豐滿、細(xì)膩地塑造人物，還創(chuàng)新地融合諜戰(zhàn)元素及國際視角，令當(dāng)代年輕人有機會“身臨其境”體會百年前同齡人是如何在危機四伏的形勢下，建立中國共產(chǎn)黨的。

在《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣眼中，影片幕后對史實細(xì)節(jié)的精益求精是必要的：“黃建新導(dǎo)演在片場反復(fù)重申，‘大事不虛，小節(jié)不拘’，所以為了盡可能去再現(xiàn)和還原歷史‘現(xiàn)場’，我們一寸一寸地用尺子量，復(fù)刻搭建了包括各種歷史原址的石庫門建筑群落，甚至連磚頭都是手工鋪就，呈現(xiàn)自然錯落的起伏?！睙o論是重建歷史原址，還是狠抓歷史細(xì)節(jié)，都彰顯出《1921》作為一部歷史題材的主旋律影片，在充實影片“厚度”上的匠心。

拍攝幕后，候場休息時，影片的主創(chuàng)們也經(jīng)常沉浸在角色之中，會在片場合唱《國際歌》感受初心。一開始是三兩個人，慢慢變成十幾個人，最后常常會引得劇組工作人員的齊聲哼唱。

《國際歌》的歌聲飄蕩在劇組上空，宛如回到了百年前，熱血的年輕人們匯聚在一起，團(tuán)結(jié)一心，為共同的理想信念而奮斗的精神百年不變。