電影《1921》由上影擔(dān)任主拍攝地，騰訊影業(yè)、上影集團(tuán)和三次元影業(yè)等影視企業(yè)聯(lián)手出品，在建黨百年的重要時刻，用電影講述建黨故事、表現(xiàn)建黨精神。上影團(tuán)隊以置景、道具“老法師”們的經(jīng)驗，“燉”出了屬于電影《1921》的年代感、氛圍感，努力讓觀眾品味百年前中國共產(chǎn)黨建黨的真實味道。

“日曬雨淋”的現(xiàn)場置景

上影車墩基地是《1921》的主拍攝地，依托車墩原有的石庫門建筑，《1921》把一大、二大、漁陽里、博文女校有機融合，在車墩建起了一大會址建筑群。上影特地邀請車墩一大建筑群由設(shè)計一大紀(jì)念館和修繕一大舊址的華建集團(tuán)來負(fù)責(zé)建設(shè)。在100 天的時間里，上影集團(tuán)和華建集團(tuán)密切配合，完成了整個項目的實施。上影集團(tuán)的美術(shù)置景團(tuán)隊在很短的時間內(nèi)，通過電影置景的手法，用水噴、用火燒，在短期之內(nèi)讓建筑群表現(xiàn)出了1921 年的建筑面貌。華建集團(tuán)團(tuán)隊坦言，這是一次“跨界”的新挑戰(zhàn)，如果沒有上影資深的美術(shù)團(tuán)隊，很難建出這類“有年代感的新建筑”。

事實上，從一磚一瓦開始營造電影需要的年代氛圍，是上影制作團(tuán)隊的強項。比如，如何“舊而不臟”地進(jìn)行“做舊”，這樣的“上影手藝”是上影廠代代相傳的經(jīng)驗，也是營造出“年代感”“氛圍感”的關(guān)鍵一環(huán)。為了符合當(dāng)時的歷史風(fēng)貌，車墩一大會址建筑群所有的磚瓦都是特別定制的。但要實現(xiàn)最佳效果，還需要電影置景部門的繪刷技師來給建筑“化妝”。由于出窯的磚塊顏色有一定色差，上影的置景繪刷師必須用相應(yīng)的涂料對整體墻面進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到整體的美感和自然。在此基礎(chǔ)上，他們還要憑借經(jīng)驗，逐步刷出日曬風(fēng)吹雨淋在建筑上留下的印痕。

筆跡與紅船

電影《1921》的美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵，恰是30 年前上影廠拍攝建黨70 周年獻(xiàn)禮片《開天辟地》時的美術(shù)指導(dǎo)。很多時候，歷史題材的道具制作，老師傅們的匠心堪比修文物。這一次拍攝《1921》，吳嘉葵帶領(lǐng)的美術(shù)團(tuán)隊要根據(jù)黨史文獻(xiàn)資料設(shè)計道具“毛主席的手稿”。雖然這薄薄幾張紙在電影中不過一閃而過，但吳嘉葵還是堅持要用“最真實的字體”。最終，在上海一座紀(jì)念館里，美術(shù)團(tuán)隊找到來一封毛主席當(dāng)年寫給友人的信件影印件，大家模仿其字體，完成了“毛主席手稿”這件特殊的道具。

還有的道具，卻必須通過“不真”來實現(xiàn)屏幕上的視覺真實?！凹t船”是一個非常典型的案例。這艘“紅船”在車墩影視基地的攝影棚內(nèi)復(fù)刻而成。為了復(fù)刻在歷史上扮演了重要角色的紅船，吳嘉葵多次帶隊前往嘉興南湖實地考察、拍攝照片，在電腦上構(gòu)建了“紅船”的三維模型，并在多次測試后將整體比例做出了調(diào)整——比真實的“紅船”放大了約25%。由于時間的流逝，現(xiàn)存紅船上的圖案已經(jīng)不是很清晰，美術(shù)和置景部門為了在細(xì)節(jié)上達(dá)到高的完成度花費了大量的時間和精力，最終按照資料圖片上的樣式定制了艙內(nèi)的道具。

“千里挑一”的花瓶

在上影車墩基地的一大會址建筑群，推開望志路106 號的大門，保留著《1921》設(shè)置的一大會議場景。游客參觀時，講解員會特意提到桌上擺放的一只花瓶：“出現(xiàn)在電影中的這只粉紫色花瓶，是根據(jù)資料記載，從上影道具庫上千只花瓶中找到的最接近原件的道具?！?/p>

原來，在《1921》拍攝前的資料搜集階段，導(dǎo)演組查找到了這樣一份文字史料：早年的中共一大會址紀(jì)念館布展時，工作人員曾走訪當(dāng)年的參會人員，對方回憶當(dāng)時桌上擺有一個粉紫色的花瓶，其顏色非常特殊；當(dāng)時的紀(jì)念館為了還原場景，便專門找人燒制，周總理還特批了一點黃金用于花瓶的調(diào)色。

為了尋找一只與這段史料描述相匹配的花瓶，上影道具庫房真正做到了“千里挑一”，從庫存的1000 多只花瓶里找到了最接近史料描述的那一個。上影數(shù)十年的道具制作和收藏積累，為電影《1921》場景的真實感提供了保障，片中大量的道具本身就是有年頭的“古董”，帶著最自然的時間的痕跡。