任倩倩

摘要：近幾年真人秀大肆發(fā)展，內(nèi)容和形式多樣，一直深受年輕人的喜愛(ài)。常規(guī)真人秀綜藝節(jié)目力求真實(shí)，通常畫(huà)面的呈現(xiàn)偏重于記實(shí)感。國(guó)外綜藝《犯人就是你》則完全采用電影的手法，將綜藝節(jié)目電影化，帶給觀眾沉浸式的觀看體驗(yàn)。為此，從視聽(tīng)手法，劇本創(chuàng)作，剪輯節(jié)奏，價(jià)值引導(dǎo)等方面研究電影手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用并尋求未來(lái)真人秀綜藝節(jié)目創(chuàng)新和突破的方向。

關(guān)鍵詞：真人秀;電影化;視聽(tīng)手法;節(jié)目創(chuàng)新

電影誕生之初僅僅只是作為記錄客觀事實(shí)的影像，但隨著電影技術(shù)的發(fā)展，人類(lèi)審美潛質(zhì)的提高{1}，電影在表達(dá)思想感情和視聽(tīng)藝術(shù)方面具有了獨(dú)特的表現(xiàn)可能性。從起初的黑白電影到有聲電影再到彩色電影{2}，電影以其豐富的信息含量和全面直接的感染方式，成為膾炙人口的藝術(shù)娛樂(lè)需求。為此，電影的表現(xiàn)手法也被越來(lái)越多地運(yùn)用到綜藝節(jié)目中，無(wú)論是戲劇的沖突，還是拍攝剪輯的技巧，都帶給綜藝節(jié)目更多的戲劇效果，也大大增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。目前，絕大多數(shù)綜藝節(jié)目融入了電影手法，但很難達(dá)到電影質(zhì)感是因?yàn)榇嬖诠?jié)目形式單一，跟風(fēng)模仿的問(wèn)題。未來(lái)綜藝節(jié)目還是應(yīng)該在電影手法的運(yùn)用方面尋求創(chuàng)新和突破，而不是一味照搬全收。本文以優(yōu)秀外國(guó)綜藝《犯人就是你》為例，從劇本敘事，視聽(tīng)效果，實(shí)景打造，價(jià)值引導(dǎo)等角度探究電影手法的靈活運(yùn)用。

一、國(guó)內(nèi)真人秀發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)真人秀的發(fā)展一直很緩慢，直到近幾年才大規(guī)模的崛起。但本土的原創(chuàng)真人秀十分稀少，除了《快樂(lè)大本營(yíng)》《天天向上》等老牌綜藝節(jié)目外{3}，基本上都是引進(jìn)的國(guó)外綜藝，存在的最主要弊端是沒(méi)有結(jié)合國(guó)內(nèi)的特點(diǎn)進(jìn)行本土化的改造，導(dǎo)致節(jié)目在播出幾季之后，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，收視大幅下降。目前，國(guó)內(nèi)真人秀綜藝節(jié)目的制作普遍面臨著原創(chuàng)的挑戰(zhàn)，因此要不斷吸收國(guó)外優(yōu)秀真人秀的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新方向，開(kāi)創(chuàng)新的綜藝形式。

二、真人秀綜藝節(jié)目中電影手法的運(yùn)用

（1）劇本敘事故事化

真人秀節(jié)目中劇本的情節(jié)設(shè)置往往要求極具沖突，才能讓節(jié)目看起來(lái)跌宕起伏，扣人心弦。

一般真人秀節(jié)目會(huì)根據(jù)主題，設(shè)置相應(yīng)的故事和線索。每期主題不同對(duì)應(yīng)的故事也不同。沖突則主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是人物與環(huán)境之間的沖突。環(huán)境本身的特點(diǎn)會(huì)加劇任務(wù)完成的難度，因此劇本在設(shè)計(jì)之初應(yīng)考慮環(huán)境的因素并合理利用，達(dá)到增強(qiáng)戲劇效果的作用。二是人物與人物之間的沖突。角色性格不同的人在交往互動(dòng)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生不同的火花，人物角色的設(shè)定應(yīng)根據(jù)嘉賓本身的特點(diǎn)，放大突出某一方面的特質(zhì)，讓觀眾短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生深刻的記憶，從而引起廣泛的傳播。比如在綜藝節(jié)目《犯人就是你》中樸敏英因機(jī)智過(guò)人的特點(diǎn)被大眾熟知，成為團(tuán)隊(duì)的智慧擔(dān)當(dāng);李光洙因其幽默夸張的肢體語(yǔ)言成為團(tuán)隊(duì)的搞笑擔(dān)當(dāng)。這些具有標(biāo)志性的特征會(huì)形成一種快速傳播的符號(hào)標(biāo)簽，讓劇本人物更加立體鮮明。戲劇人物的塑造又反向推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，使節(jié)目整體上具備嚴(yán)謹(jǐn)完整的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。另外，《犯人就是你》節(jié)目在電影化敘事上的創(chuàng)新之處是前后故事的勾連，形成龐大的世界觀。節(jié)目每期一個(gè)選題案件，每個(gè)案件主要人物會(huì)出現(xiàn)在其他案件的支線任務(wù)中，這樣完全模擬了真實(shí)而錯(cuò)綜復(fù)雜的人際交往關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，前后故事也因此可以串聯(lián)起來(lái)，給觀眾帶來(lái)電影般連續(xù)的觀影體驗(yàn){4}。這也是國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目值得借鑒的地方。

（2）視聽(tīng)效果電影化

電影化最本質(zhì)的特征是在拍攝和剪輯上形成了一種特有的節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性。電影化的拍攝尤其是特寫(xiě)鏡頭的捕捉會(huì)更加細(xì)致準(zhǔn)確地表達(dá)嘉賓的情緒?！斗溉司褪悄恪分刑貙?xiě)鏡頭一般用于關(guān)鍵性的線索和人物，以及營(yíng)造恐怖或懸疑的氛圍。這是由于特寫(xiě)鏡頭本身帶有導(dǎo)演主觀意圖的性質(zhì)所決定的。節(jié)目中運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用場(chǎng)景較多出現(xiàn)在追逐，沖突等激烈的情節(jié)中，用以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)緊張的氛圍。影響電影質(zhì)感的另一個(gè)因素是剪輯。電影剪輯最初受到膠片長(zhǎng)度的限制只是簡(jiǎn)單的“剪”和“接”直到格里菲斯的出現(xiàn)打破了這種限制，由他創(chuàng)設(shè)的“平行剪輯”，“最后一分鐘營(yíng)救”經(jīng)典剪輯模式在無(wú)數(shù)影視作品中運(yùn)用并得到一定程度的發(fā)展。因此，綜藝節(jié)目中采用這種剪輯方式能很好的達(dá)到設(shè)置懸念的目的。

（3）實(shí)景打造真實(shí)感

實(shí)景拍攝呈現(xiàn)真實(shí)感。真實(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)，不僅讓觀眾能沉浸其中，也讓演員迅速找到人物基調(diào)。但實(shí)景拍攝的弊端也很明顯，除了非現(xiàn)實(shí)的空間難以模擬之外，節(jié)目經(jīng)費(fèi)的支出成本也大大增加了。綜合優(yōu)劣點(diǎn)來(lái)看，還是要根據(jù)節(jié)目本身的實(shí)際情況來(lái)確定實(shí)景拍攝的可行性。

（4）價(jià)值觀引導(dǎo)

真人秀節(jié)目帶來(lái)的文化傳播和價(jià)值導(dǎo)向是不容小覷的。綜藝《犯人就是你》主題設(shè)置普遍都是社會(huì)的熱點(diǎn)話題，例如網(wǎng)絡(luò)暴力，司法公正，非法器官買(mǎi)賣(mài)等。通過(guò)故事反映人性，人性反映社會(huì)，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的傳播意義。國(guó)內(nèi)本土化的一檔綜藝《奔跑吧黃河篇》就在主題上進(jìn)行了創(chuàng)新，融合了母親河的千年文化和脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略方針，寓教于樂(lè)，具有良好的傳播效果。

真人秀綜藝節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展不能一味追求經(jīng)濟(jì)效益還要兼顧文化效益，切莫讓娛樂(lè)性完全取代真實(shí)性。

三、結(jié)語(yǔ)

電影手法在真人秀綜藝節(jié)目中被深度運(yùn)用，并逐漸朝電影化方向發(fā)展，這表明泛娛樂(lè)化的綜藝時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。大眾的需求不再是簡(jiǎn)單的搞笑，更多追求的是節(jié)目的內(nèi)涵、藝術(shù)審美以及社會(huì)傳播效益等。國(guó)內(nèi)真人秀尚且處在“在模仿中創(chuàng)新”的階段，電影手法的運(yùn)用將會(huì)加速中國(guó)真人秀綜藝更上一層樓。

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