周文娟

摘要：演奏鋼琴的各種機(jī)能技巧是表達(dá)思想情感的一種方法手段，也是演奏者能夠運(yùn)用琴聲觸發(fā)人們內(nèi)心情感的前提與基礎(chǔ)。筆者通過(guò)對(duì)觸鍵方式及演奏情感表達(dá)的論述，進(jìn)一步探討觸鍵方式與思想情感的內(nèi)在聯(lián)系及運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：觸鍵方式;思想;情感;音色

著名鋼琴家上海音樂學(xué)院教授趙曉生說(shuō)過(guò)：“鋼琴家與鋼琴匠的區(qū)別在于鋼琴家不但有出眾的技能，而且有豐滿的靈性。它傳達(dá)的是音樂的內(nèi)涵與底蘊(yùn)，而不僅僅是音符?！彼?，能夠用音樂表達(dá)個(gè)人內(nèi)心情感與思想對(duì)于一個(gè)鋼琴演奏者是十分重要的。

一、幾種常見觸鍵方式的基本概念

怎樣才能將思想情感表達(dá)與觸鍵方式完好的融合在一起呢？泰策爾對(duì)生理學(xué)中的各種觸鍵可能性進(jìn)行了論述，且得到了萊默爾.吉澤金等多位大師的實(shí)踐檢驗(yàn)及肯定。大體可歸為以下四種：

（一）自由落鍵方式：是指手的各部位的肌肉在放松的狀態(tài)下，運(yùn)用自身的重力將手垂落于鍵盤上的彈奏過(guò)程。

（二）擲與擊的觸鍵方式：“擲”這一觸鍵方式是指從指根關(guān)節(jié)或腕關(guān)節(jié)將手指甩出的動(dòng)作。但除了所需甩的關(guān)節(jié)外，其余關(guān)節(jié)都要相對(duì)固定。

（三）滾動(dòng)觸鍵方式：該方式只能通過(guò)肩關(guān)節(jié)或橈骨關(guān)節(jié)而產(chǎn)生。如果運(yùn)動(dòng)從肩關(guān)節(jié)開始，那么肘關(guān)節(jié)要固定;如果運(yùn)動(dòng)從橈骨關(guān)節(jié)開始，那么上臂就需要放松下垂，同時(shí)腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)都應(yīng)固定。

（四）貼鍵的觸鍵方式：是手指在下鍵發(fā)聲之前就已經(jīng)貼在了鍵盤上，手基本上很少離開鍵盤彈奏。這種貼鍵的時(shí)間是極其短暫的，用這一方式進(jìn)行演奏時(shí)，下鍵的速度很關(guān)鍵。如果速度過(guò)慢，會(huì)導(dǎo)致槌頭的晃動(dòng)無(wú)法觸及琴弦，因而不能發(fā)出聲音。

二、觸鍵方式與思想情感的案例分析

下面讓我們就四種基本觸鍵方式在作品情感表達(dá)中的運(yùn)用進(jìn)行分析探討。

1、以貝多芬的“月光”奏鳴曲第一樂章為例。貝多芬在寫此作品時(shí)因聽覺已嚴(yán)重衰退，加之失戀帶來(lái)的“痛苦和惡憤”，使作品中彌漫著一種悲觀和孤獨(dú)的情緒。

這是一個(gè)充滿抒情意味的慢板樂章。緩慢的引子在三連音分解和弦音型的伴奏下，從中音區(qū)奏出沉思的主題，含悲帶痛地向我們敘述著那來(lái)自心靈深處的衰傷。因此，在彈奏主題時(shí)，可能更多的要采用擲擊方式和自由落鍵方式相結(jié)合。前面我們提到過(guò)擲擊的觸鍵方式有四種，這里采用的是運(yùn)用指根關(guān)節(jié)甩動(dòng)，加之手指自身的重力連動(dòng)手腕運(yùn)與揉的動(dòng)作，發(fā)出圓潤(rùn)飽滿的音色，使主題能夠鮮明地承載于背景三連音的上方而又不失穩(wěn)重的沉思感。左手作為悲觀孤獨(dú)情緒的鋪墊，以八度音程或和弦為織體在低音區(qū)奏響。需運(yùn)用手指貼鍵與自由落鍵方式相結(jié)合。烘托出柔軟、暗淡又深沉的氛圍。

隨著這一旋律的進(jìn)行及力度的起伏，悲痛的情緒更見增強(qiáng)，以至變成了一種悲觀絕望的呻吟。

接下來(lái)的展開部中，幾乎沒有成形的旋律音調(diào)。只有一些零碎的音調(diào)時(shí)而出現(xiàn)在高音區(qū)，時(shí)而出現(xiàn)在中音區(qū)。最后，我們只能聽到三連音的伴奏音型在機(jī)械地回響著，仿佛是內(nèi)心的傷痛已使人麻木、無(wú)語(yǔ)，而那顆已破碎了的心還在為流動(dòng)的血緊張的搏動(dòng)著。右手的三連音分解和弦音型是一個(gè)背景聲部。全曲主要依靠這一聲部體現(xiàn)作者時(shí)而心潮起伏血液涌動(dòng)，時(shí)而憂郁沉思平靜如水的心理狀態(tài)。因此，我們更多地采用貼鍵方式進(jìn)行彈奏，這樣彈出的音色弱而不飄，實(shí)而不乏蒙朧感。再加之下鍵的力度和速度的變化，讓人感覺安靜哀傷中又有心跳起伏血液澎湃，具有徹頭徹尾的悲劇性。

2、再以肖邦的“革命”練習(xí)曲為例進(jìn)行分析。此作品是肖邦在離開波蘭前往巴黎的途中，羈留德國(guó)斯圖加特時(shí)突聞祖國(guó)爭(zhēng)取民族獨(dú)立的起義失敗，華沙重又淪于沙俄統(tǒng)治的消息后，于悲憤之中創(chuàng)作的一首練習(xí)曲。作品一開始就以激烈的快速十六分音連續(xù)三次從上往下沖，仿佛怒不可泄，悲憤到了極點(diǎn)。作個(gè)不十分恰當(dāng)?shù)谋扔鳎何覀兛梢韵胂褡笫衷趶椬噙@三串音時(shí)的感覺，就像是一股洪流從高空傾斜而下，勢(shì)不可擋地落到鍵盤上，又順著這股勢(shì)頭沖向低音區(qū)。因此我認(rèn)為在彈這三串音的第一個(gè)音時(shí)，采用小臂延伸至大臂自由落鍵的觸鍵方式更為貼切。之后用手指擲擊鍵盤的方式加上手臂的部分重力，清晰果斷地彈出洪水奔涌而至的氣勢(shì)。其音色具有顆粒性，鏗鏘有力，大有排山倒海之勢(shì)。隨后，鋼琴馬上在高音區(qū)用有力而果斷的和弦奏出了變形的號(hào)角性音調(diào)。樂曲也從悲憤轉(zhuǎn)為激昂，表現(xiàn)出波蘭人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的反抗精神和英勇氣概，接著為我們呈示出具有悲壯色彩的主題。右手在彈奏這一主題時(shí)更多的要采用小臂的擲擊觸鍵與自由落鍵相融合的觸鍵方式。小臂擲擊的音色較果斷有魄力，適于表現(xiàn)英勇的號(hào)召式的情感色彩，而自由落鍵方式其音色沉穩(wěn)厚重表現(xiàn)的是堅(jiān)定不移的具有歷史使命的音響色彩。二者的結(jié)合較能有效的表現(xiàn)出剛毅的、帶有英雄性格的主題。

說(shuō)到滾動(dòng)觸鍵方式，我們通常會(huì)想到八度震音和二、三度音程的顫音。這是一個(gè)特殊的觸鍵方式，幾乎只用于彈奏震音和顫音這樣的音型中。而這種震音通常被用于對(duì)某一場(chǎng)景氣氛的烘托和氛圍的渲染中。比如;貝多芬的c小調(diào)（悲愴）奏鳴曲。第一樂章的主題呈示部，其左手就運(yùn)用了大量的八度震音。貝多芬在寫這部作品時(shí)是在1797年，正是歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主革命風(fēng)起云涌的年代。青年時(shí)代的貝多芬血?dú)夥絼?，早就?duì)帝國(guó)的封建統(tǒng)治有著強(qiáng)烈的不滿。當(dāng)資產(chǎn)階級(jí)民主革命方興未艾時(shí)，他很自然的接受了這種進(jìn)步思想，并成為一名共和思想的追隨者。“悲愴”表達(dá)了貝多芬對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤慨和激情。有著深刻的思想內(nèi)容和磅礴的氣勢(shì)。

三、結(jié)束語(yǔ)

以上幾例對(duì)觸鍵方式和思想情感表達(dá)的分析僅僅是我個(gè)人在學(xué)習(xí)了十多年鋼琴?gòu)椬嗪蟮囊恍┹^為粗略的體會(huì)。我認(rèn)為每個(gè)人都有自己不同的思想感受。為了找到能令自己滿意的聲音，我們應(yīng)當(dāng)單獨(dú)把旋律或左、右手承擔(dān)的聲部抽出來(lái)邊彈邊聽，逐漸找到正確的適合自己實(shí)際情況的發(fā)音方法?？偠灾褪且嗑?、細(xì)聽、勤思考。

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